M41との色合い調整について

Question

明日コンサートでＭ４１とＳ２１を用いて撮影します。前回色合いの違いで少し編集でのカメラ切り替えのタイミングで不自然でした。Ｓ２１　少し白くてあかるい。Ｍ４１　少し茶色っぽい（こちらが自然？）色と明るさあわせで参考となる数字ありますでしょうか。自分でいろいろやってみますがなかなか合いません。アドバイスいただければ幸いです。逆に変な色になって閉口してます。

カラメル･クラシック · Accepted Answer

さよならシャンクさん おはようございます。交響曲ですか？凄いですね。私は経験がありません。やってみたいとは思いますが、その方面の方と付き合いがありませんので、依頼が来ません。面白そうなので、旅費＆弁当持ちでもお手伝いしたかった…？＞ブーンという音消すことできませんでした。ハムノイズですね。http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%8F%E3%83%A0%E9%9F%B3原因は、ラインケーブル、ＡＣコンバーターその他、いろいろ考えられますが、吊りマイクからミキサーまでの間での混入は考えにくいので、ミキサーから後でしょうね。ビデオカメラ自体がノイズの原因となることもありますし…ノイズを除去するソフトもありますが、音質の劣化は避けられませんので、DR-05の音を(音声ソフトで)低音域増強して使ったほうがいいかもしれません。ラインの音、「でもいい音でした・・・忘れられない・・・・」そうでしょうね。吊りマイクは価格にして、DR-05の５倍以上ですから、当然です。＞＞ＷＢセット用に撮影したものがありましたのでアップします。＞２枚のグレーのカードにしか見えません。S21の使用説明書の102～103pをごらんいただきたいのですが、色合いの調節の仕方でセットというのがあります。説明書では白紙、白布となっていますが、その代わりにアップしたものをプリントして使うのです。これによって、混在編集しても、違和感を感じない程度に色合いを合わせることができます。お試しください。既に、撮影したものの色合いの合わせ方は編集ソフトで可能だと思います。確か、EDIUS Neo3を使われていると思いますが、私はEDIUSは全く分からないので、くわしい方にお尋ね下さい。では、またあとで。

ありがとう、世界 · Accepted Answer

どうも(^^)＞「白熱球の赤みが消え」て「冷たい感じの画面」になることを懸念されているのでしょうか？＞私の採っている方法ですが、＞「冷たい感じの画面」になっていることはなく、ほぼ肉眼で見える色合いで撮影できているそれならそれでよいのでは？＞マシと仰る太陽光（屋外）モードは、受像機の色温度設定や画の好みにもよるのでしょうが、＞私にはアンバー(橙色)が強くなりすぎるという感じがしております。それは私も同意します。ご存知のように光源や壁面等の「反射も含めて」の結果にも拠りますから「同じ被写体や背景で比較している状況ではない」けれども、「自分の眼で見た感じ」に「より近い（自分の好みも含めて）」ことを私は重視しているけれども、それが他の人と共通するとは限らないということは十分承知しています。（その反対の例が、別スレの（プロを匂わす）業務用ビデオカメラには手ブレ補正が無いから、家庭用に対して手ブレ補正不要論を「いきなり」主張しているよく分からない人(^^;）＞＞写真用紙(グレイカード)をＷＢ手動セット、＞写真用紙？　ＷＢ？＞教えてください。http://www.biccamera.com/bicbic/jsp/w/catalog/detail.jsp?JAN_CODE=9780879857547↑入手し易いもので、また主にスチルを主体に世界的に最も使われているものだと思います。割高ですけれども、需要と品質管理を考慮すれば、その価格でも赤字かもしれません。グレーカードの使い方については、ヨドバシなどでスチルカメラ用のムック本を探して購入し、「じっくり何度も読んで実際に反映する」ことをおすすめします。※私は元々、実験サンプルの試験前後の状態変化を記録するためにカメラを使い出しましたが、最も情報が必要な時には欲しい情報が得られず、逆に、実務を徐々に離れる立場になっていくのと引き換えのように、「昔欲しかった情報を得るようになってきた」ので、何かとうまくいかないものだと思います(^^;また、グレーカード→ホワイトバランス（ＷＢ）についてムック本で「今まで知らなかったことを見つけ出した」ならば、露出計で有名な「セコニック」社の「カラーメーター」のカタログを読んでざっと読んでみてください。（その時期になれば別途ご質問ください。なお、カラーメーターを買うほどの必要はないと思います）＞ブーンという音消すことできませんでした。空調の騒音かもしれません。音楽用としてよく使われている（３～５万円ぐらいの）リニアＰＣＭレコーダーでは、空調騒音を拾う事例は珍しくありません。低周波域はローカット周波数の調整を、低周波に付随している少し周波数が高い成分については、場合によっては風防を使うほうがいいかもしれません（音質への影響を考慮したうえで）。※演奏していない状況であれば、以下のフリーソフトなどでグラフィック化できます。・高速リアルタイム スペクトラムアナライザー「WaveSpectra」http://www.ne.jp/asahi/fa/efu/soft/ws/ws.html＞DR-05がほんの少しだけうすっぺらく感じました。音源からの「マイクまでの距離や位置」の影響も考慮する必要があるかもしれませんね。使っているマイクはラインのほうがよいと思いますけれども。＞みなさんへ＞ピッタリあわせるつもり毛頭なく、少し似たくらいになればそれで満足です。私は、家庭用で合わせようとすること自体が「失敗の始まり」だと思っており、ですから、スレ当初から「ピッタリあわせる」などというレベルは考慮していません(^^;色が合わないとかそんなことを気にするならば、【それに対応できる機種を、それなりの費用と引き換えに購入しなければならないのでは？】と思います(^^;ちなみに、平日毎朝放送の「ＢＳクラシック」での、多くのクラシック演奏会場の「色味」は多少ばらつきもあるでしょうけれども、安定的にあれほどのWBの精度を得ることは客席からでは無理だなぁ～と時折思います(^^;（家庭用の全数相当の機種自体において）。ただし、編集を前提にいていれば、＞「ホワイトバランス」を両者同じものにセットする↑これでかなり「安定的な後調整」が可能になると思います。編集段階を考慮すれば、「ＷＢがコロコロ変わってしまう」ということが最悪かもしれません（オートＷＢで素晴らしい成果が出るならば別ですが、その期待は現実的ではないでしょうから）。

カラメル･クラシック · Accepted Answer

さよならシャンクさん＞複数カメラ撮影の場合、目が行き届かなくなるから、ピンぼけなどおきませんか？お尋ねが私宛ではありませんが、私も複数カメラ使いですので、私の方法について申し上げます。操作しない固定(無人の放置)カメラの場合は、露出もピントもマニュアルで固定しています。被写体がどの辺りにくるか判らない時は、被写界深度の深い(ピントの合う範囲が広い)広角寄りで撮影します。この場合は、被写体の動きを予測してピントを固定したり、オートフォーカスで撮影したり、その時々で変わります。２台での撮影では、私なら、１台を全体を写す固定カメラにして、もう１台を操作して被写体を追うと思います。＞ピンぼけごまかすソフトのようなものご存知ありませんか。ピンぼけは、後からピント合わせるというわけにはいきませんね。ごまかすソフトも無いと思います。ただ、編集によってごまかすことが出来る場合もあります。同じようなリズムで演奏している他の場面の映像と入れ替えるとか、ピンぼけを映像表現として利用するとかですが…

カラメル･クラシック · Answer

さよならシャンクさん おはようございます。同じCANON同士だからといっても、色合いは異なるのですよね。間に合わないかもしれませんが、私の方法をご紹介いたします。１、それぞれのカメラで写真用紙(グレイカード)をＷＢ手動セット、自動露出で撮影し、プリントします。(プリントされたものはグレーですが、それぞれの色味の癖が反映されて、微妙に色合いが違っています。)２、撮影の際に、本番と同じ照明のステージ上で、プリントしておいた紙でＷＢを手動で取ります。(私は露出もそれで決めています。)※ステージでセットが出来ない場合、自宅で写真用ランプ（岩崎電気PRF300W)で照らして、ＷＢを手動で取っておきます。（ＷＢは記憶されます）くれぐれも、客席でＷＢを取るようなことはなさらないようにしてください。客席は暗く、色温度が低いので、客席でＷＢを取って撮影すると青みを帯びた画になってしまいます。これで、ほぼニュートラルな色味に揃えることができます。厳密には、若干色味の違いは残りますが、編集で混在させても違和感を感じない程度になります。

ありがとう、世界 · Answer

事前に「演奏時の照明の状態」でホワイトバランス調整ができればいいのですが、そのあたりは大丈夫でしょうか？

私の場合は只の観客なので固定モードかオートモードで「最もマシ」な条件を探すことになります（多くの場合は太陽光（屋外）モードが最もマシ）。

また、照明の色温度を決め打ちして、たとえば適当なハロゲンランプを買ってきて、自宅で予めホワイトバランスを調整しておいてもいいかもしれません。

（ただし、白熱球の赤みが消えると冷たい感じの画面になるので、調整用標準板は若干青みがあったほうがいいかもしれませんし、市販のコダックや銀一などのグレーカードと淡い青のフィルターを併用して、わざとホワイトバランスをずらすほうがいいかもしれませんが、「程度」がわかりませんね(^^;　その意味でも色温度の数値設定ができるＧ１０が欲しくなります(^^;）

W_Melon_2 · Answer

マルチカメラで色合わせは大変です。ホワイトバランスは特性の一部ですから白ｾｯﾄをしても異なるカメラの色あわせは出来ません。あんまり考えると頭が痛くなるだけですそれに色だけでなくガンマの合わせも必要かもしれません一番の問題は家庭用ビデオカメラはホワイトバランスをどんなに合わせても演色性の問題があると思います。

グライテル · Answer

私は「本来の色」よりも「見た目に近い色」の方を好みますが、完全に白い物でWBをセットしてしまうと前者になり、照明の雰囲気が失われることがありますよね。私はCX500Vの発色が気に入らなくて、あえて印刷した薄赤紫紙でWBセットして黄色の発色を補ったりしていましたが、カラメル・クラシックさんも、青みや赤み等を調整することで両機間のバランスを取られているようですね。特に屋内撮影で照明のスペクトル分布に特徴がある場合等では、色温度の調整ではどうしようもないこともありますので、好みや状況に合わせていくつかのWBセット用の紙を持っておくと重宝しますね。

はなまがり · Answer

もしかして、フルオートをやめて「ホワイトバランス」を両者同じものにセットするこれで解決なんじゃ・・・

nakajys · Answer

当スレ、参考になります。私も近日中にホールにて高校吹奏楽バンドの撮影を控えております。pana  hmc155をメインにM41,M43,S21の組み合わせです。リハーサル・ゲネプロから付き合いますので、WBを本番照明で取りますが、白布ですと舞台照明独特の赤みが消え、白が強くなっていました。素人ながら勉強が必要ですね。さて、すでに撮影後と拝察しますが、複数台ならその後編集することでしょう。その際、色を調整することはできませんか？当方はMac FCEを使用して編集してますが、その際、可及的に色を合わせることがあります。ピタリは難しいですが、できるだけですね。音声の継続的なノイズの件ですが、私も経験があります。ホールの吊るしマイクからラインでいただいたとすると、正確な名称はわかりませんが、3極のキャノン端子で左右、別々に出力されていると思います。それを左右それぞれ2極に変換したらノイズが乗りました。DR-05の外部入力はステレオ端子ですから変換が入ってますね。その辺が原因では。経験談ですが。次回の参考までに。

昼寝ゴロゴロ · Answer

照明の下でホワイトバランスを取ったら、照明そのものの色を失っちゃうからやらない方が良い。
屋外でホワイトバランスを取るとか、カメラの屋外での設定にした方が一番雰囲気が出る。
異なる機種でバランスを取るのは、現場の撮影時では難しいのでは。
編集時に色を合わせていくしかないと思う。

あと、多少の違いは目をつぶる、気にしないが一番。

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