Portable Recorder R-26 のクチコミ掲示板

どれを購入しようか悩んでいます。

[kk.tokyo]

Roland R-26
TASCOM DR-100MK3
ZOOM H6
上記の３つのレコーダーで悩んでいます。どれがおすすめでしょうか？

書込番号：20675035　スマートフォンサイトからの書き込み

[健ちゃん太]

どれもコンセプトが違うので、使用目的によりますね。

DR-100MKIIIはあくまでも2ch録音での最高を目指したもの。
内蔵マイクは指向性と無指向性の2種類ですが、ユニットはDR-100MKII（指向性）、DR-05（無指向性）と同じもの。
音質はハウジングの処理によって変わりますが、特別に良いものではないと思います。
（DR-100MKIIはハウジングの処理が悪いです）
そして外部マイクを使う場合には、内蔵マイクは使えません。
あくまでも外部マイクを使う場合に、ハンディレコーダーとして最高の音質が得られることを目指したものです。

R-26は6ch録音ですが、基本的に2chは内蔵指向性マイク、2chは内蔵無指向性マイク、2chがXLR外部マイクです。内蔵マイク2種類を2chとして使うこともでき、その際にミックス割合を変えることができます。
なお、「プラグインマイク」も使えますが、無指向性マイクと排他使用のようです。
外部マイクを使う場合にはDR-100MKIIIに対するメリットはなく、結局内蔵マイクの音質次第と言うことになります。
また、指向性マイクと無指向性マイクをミックスして使うということ自体、効果のほどはよく分りません。
工夫すれば面白そうですが、かなり独自路線ですね。

H6はそういう制約無しの文字通り6chレコーダーです。
録音に使用するチャンネルの選択や、各チャンネルのモニターなどは直感的に可能で、使いやすさは一番と思います。
外部マイクをつないだときの音質はDR-100MKIIIに及ばないと思いますが、十分に使えるものではあります。
特筆すべきは、付属マイク（脱着できるので「内蔵マイク」とは言いにくい）の音質がかなり優れている点です。
おそらく、買ってきてぽんと置いて録音したときの音質はピカ一でしょう。

なお付属マイクの代わりにXLR入力もできますが、その2chはファンタム電源が使えないので使い方に制約があります。
しかし、よほど良いマイクを持ってこないと、付属マイクと差がつきにくいので、やはり付属マイク2ch＋外部マイク4chという使い方が基本でしょう。

書込番号：20675091

[健ちゃん太]

なお、全然コンセプトが違いますが、外部マイク限定なら、DR-60DMKIIがH6に劣りません（ノイズは確実に少ない）。
一応プラグインパワー専用と合わせて4ch録音できます。
2万円足らずの売価で、さらに5,000円のキャッシュバックキャンペーンつきです。
（XLR4chならDR-70Dがありますが、キャッシュバックを考えても、マイクの良さと使いやすさでH6にメリットがあると思います。）

さらにFOSTEX DC-R302が2万円以下という驚異的な価格で在庫処分されています。
これはもう、立ち位置が違うというか、格段の音質です。
ちなみに、ヨドバシ販売終了時の価格：￥75,900（税込）

（DR-100MKIIIがどの程度勝負できるかは興味があります。）

書込番号：20675118

[wynii]

何を録音するか、マイクは内蔵マイクなのか外付けマイクなのか、によりますね。

レコーダーごとのレビューは健ちゃん太さんとほぼ被りますが、大まかに
クラシック、弦楽器ならTASCAM。
ポピュラー系はローランドが強い。
電子楽器やピアノ、環境音にはZOOMも良い。

私はTASCAM DR-680、DR-100mkII、DR-60D、DR-07mkII、DR-05（気がつけばフルライン？笑）でクラシック録音をやっています。
クラシックはTASCAMじゃなきゃダメ。というくらい、満足しています。
ホールの吊りマイクを使わせてもらうと、ZOOMよりやっぱりTASCAMがピタッとくるのです。

しかしZOOMは、ピアノの音がダイナミックに録れて、また別の使い道がありそうです。
ローランドはインターフェイスを使って録音しましたが、ちょっとドンシャリでかつ周波数レンジが狭く感じました。ボーカルやバンド録音で、おいしいところを絞ったまとまりの良い録音ができるかもしれません。

複数機種で迷った時は、楽器屋へ行って、実物を見て、音を聴くことです。決められないのは判断するための情報が足りないから。実物を見たら安っぽくてなあんだ、ということもあるし。
YouTubeにも機種比較がいろいろあるので、音を聴いてみるのもアリ。比較サウンドが流れるもの、コメンテーターがノイズが多いというものなど。

レコーダーの使い方としては、内蔵マイクで録音するのか、コンデンサーマイクを接続して使うのか、で予算も使い勝手も大きく変わってきます。
内蔵マイクだけなら、TASCAM DR-05、DR-07mkIIは安価で小型で、しかも高音質なので入門向きには絶好です。
内蔵マイク完結で音質と機能を目一杯拡張したのがH6ですが、かなり大きいし重いし、毎日使うよりは、たまの本番に持って行こうか、というタイプ。普段の練習チェックはもっと小型で、という風な使い分けが必要になります。

なので、いきなりフラッグシップを狙うのではなく、日常使いの小型軽量レコーダーを持っておいて、本番用の本格レコーダーは別途検討、でもよいのではないでしょうか。
一眼レフカメラを使う人も、毎日鞄に一眼レフ、という人は少なく、普段はスマホやコンデジを使っているのです。

書込番号：20676670

[sumi_hobby]

kk.tokyoさんが今後どのように使われていくかによると思います。R-26は指向性マイクと無指向性マイクの2種類が搭載されていてどちらもちゃんとしています。指向性マイクはマイクを向けた方向の特に後方の音を拾い難くターゲットする音源が明確ならそれに的を絞って録音出来ます。無指向性マイクはマイクの向きに依らず全方位を満遍なく拾うもので雑踏音なども録音したいなと思うならこちらの方が向いているでしょう。

DR-100MKIIIも指向性マイクと無指向性マイクの2種類を搭載していますが無指向性マイクの方は正直おもちゃみたいなものです。この機種は前モデルのDR-100MKIIから定評ある外部にコンデンサマイクを繋いだ時の空気感までも伝わるような音の素晴らしさだと思います。

H6は指向性マイクとMSマイクという指向性の角度の変えられるマイクの差し替えで利用出来、別売りで超指向性のショットガンマイクなども用意されています。H6の指向性マイクは直径が割と太いせいもあるのか指向性マイクにつきまといがちな低音の細さを感じさせません。ショットガンマイクも直差し出来る所から超望遠のデジカメと組み合わせて録音するなんてな使い方にも向いてそうです。

大体こんな感じですがまとめますと普段使いとして多目的な用途ならR-26、外付けマイクで極めたいならDR-100MKIII、基本は指向性のステレオ録音だがちょっと遊んでもみたいならH6という感じでしょうか。

書込番号：20677015

[健ちゃん太]

＞sumi_hobbyさん

「無指向性マイクの方は正直おもちゃみたいなもの」というのは、DR-100MKIIの場合は確かにそうですが、MKIIIにも当てはまるのでしょうか？

MKIIIの無指向性はDR-05と同じユニットを使用しており、DR-05の音質はそれなりに評価されているものです。
DR-100MKIIに対してその表現が当てはまるというのはちょっと考えられないことです。

書込番号：20677358

[kk.tokyo]

ZOOM H5にH6で使われているマイクに変更すれば、同等の音質を得られますか？もう１つ気になっている機種は、マランツ PMD561なんですがどうでしょうか？

書込番号：20685112　スマートフォンサイトからの書き込み

[健ちゃん太]

メーカーによるとH6とH5は同じプリアンプを使用していると言うことなので、別にXYH-6 （XYマイク） を購入して取り付ければ、H6と同じことになります。
ただし、XYH-5は無駄になるし（音質の違いで使い分けられれば無駄にはなりませんが、その可能性は小）、価格差も大きなものではありません。

本体が100gほど軽いのはメリットかも知れません。


要は、5000円ほど安くなり、100gほど軽くなり、その代わり入力が2つ減り、MSマイクはついてこないという違いです。

書込番号：20686007

[wynii]

テレビで街頭インタビューやってますよね？レコーダーを肩から下げて、マイクを持って、町行く人々に声を聞く。
あういう使い方をするのがPMD561です。米Amazonのレビューを読むと放送関係者が多い。
FOSTEX DC-R302も、本来カメラ用ですが、似たジャンルに使えるかもしれません。
FR2LEも、肩下げデザインです。

音楽用なら音質でTASCAM DR-100MKIIIでしょう。
ただし内蔵マイクと電池持ちは、良いとは言えない。
やはりコンデンサーマイクを接続して、コンセントで使う、がDR-100mkIII本来の使い方。

内蔵マイク主体であればH6でしょうね。H5とXYH6と両方買うのも、なんだかな、、です。
全く同じ音質なのかどうか？
H６は単三電池4本で、重いけれど電池持ちは良い。
ZOOMをいろいろお持ちのpapuwさん、いかがでしょうか？

ローランドR-26、人柱になってコメントしていただけると嬉しいです。（無責任ごめんなさい）

書込番号：20686583

[一杯のコーヒー]

Rolandは業務用機材の世界では老舗ですね。
業務用でも音だけの世界ではTASCAMもよく見かけますが、テレビ局等の映像も絡む音の世界ではフィールドレコーダーやオーディオミキサー等でRolandをよく見かけます。

3機種とも使っていましたが、価格的に問題ないならどれを使ってもそれ程ハズレはないと思います。概ね諸先生方と同じ意見です。
ハンディ機といってもこのクラスになるとプロの現場でも見かけますし、もっと下のクラスを見かけることもあります。

最も万人向けで評判もいいのはH6だと思います。(私は演出的な音作りが気になるのですが)低音域がいいというかたは多いです。バッテリーライフに優れ、とても使いやすいです。一度、落下させたことがありますが壊れませんでした。外部マイクメインならお薦めしませんが、普通のハンディレコーダー的な使い方なら無難にお薦めできます。これで録った音を演者に聴かせても苦情を受けたことはなかったです(ただし、本当に難しい人の場合は使っていません)。もしも買い替えされる場合に値落ちしにくいのはこれだと思います。

100MK3は評判のよかった100MK2よりも更にこなれて、上のクラスに匹敵するような安定感と安心感の感じられる音です。ちょっと聴いた感じは、えっ？これがハンディレコーダーの音かと思わせるくらいです。しかし、内蔵マイクに関して言えば一瞬はいいけど、長く聴くと飽きのくる音かなと感じられました。楽器にもそういうのがありますよね。あくまでも私個人の感想です。ラインや外部マイクを使うことが多い場合に特にお薦めできます。

100MK2と3では、スピーカーでたとえると2がEVのSX300とするならば3はDYNACORDのD12といった感じです。2は2で手放せないです。

R26は他と違いタッチパネルです。だから使い勝手がいいかというと微妙ではありますが。筐体の質感(見た目)は他の2機種よりも劣るかもしれません。お洒落という感じではないですね。
フラッグシップで内蔵マイク4ch(2ch×2)同時録音が出来るのはこれだけです。ただしバックアップ録音の機能がないので、指向性と無指向性の両方で違うレベルで録っておいてどちらかを使うみたいな感じでしょうか。
指向性と無指向性のどちらで録ったほうが良好か予めわからない場合にとりあえず両方録っておくような使い方をされたい場合にいいかもしれません。
欠点という程ではありませんが、カードが32GBまでの対応となっています(大容量で試したことはないです)。

私は仕事ではR88、R44を使っているので、その信頼性の高さからR26も使ってみているといった感じです。

書込番号：20699021

DR-100MKII との比較

[bluesman777]

DR-100MKII　と比べて音質はどうでしょうか。

書込番号：15497478

DR-100MK2との比較

[夢みる音屋さん]

使用されている方、教えてください。
購入に際し、タスカムのDR-100MK2と迷っているのですが、
　　　　　　　　　両者いかがなものなのでしょうか？

使用環境
外部入力のみ使用
卓であらかじめミックスした音を録音、
又はメインとは別音源として、特定の楽器のみを外部マイクにて集音します。
使用マイクはSM57　AT4050　C51です。
音質や、使用感、信頼性様々な意見をお聴かせください。お願いします。

書込番号：13886084

[wynii]

本機は6ch同時録音機能性が欲しい人向けですね。メーカーによると旧機種「R-44譲りの高音質」だそうですが、R-44も機能性で売れたモデル。
http://www.amazon.co.jp/product-reviews/B0015NB0YG/ref=dp_top_cm_cr_acr_txt?ie=UTF8&showViewpoints=1

ステレオで録音するなら、音質の良いDR-100mkIIという選択もあると思います。
タスカムのオーバーダビングは、同時4ch録音はできず、後で2ch追加録音になります。

書込番号：13900654

[hato1125]

実は私もローランドとタスカムで迷っているのですが、追加録音というのは２つのファイルを後で編集するしかないということでしょうか？どこかで2機種の音質を確かめるデモ機を用意しているところはご存じないでしょうか？

書込番号：14456427

使用されている方に質問です

[uuri]

R-26のメーカーページの使用例にあるように、会場でマイクとPAのミキサー出力とを同時で録音したいと思っています。このようにしますと2本のステレオのファイルができると思います。

その際、大きな会場ですとミキサーからの音と、会場での音との間にはかなりの時間差が生じますので、ミキシングするには、同時で録音したあとに、どちらかのファイルを、その時間差分わずかにずらし（カットするか空白を入れる）、2つのステレオファイルのタイミングを同期させる必要があると思いますが、この操作はPCを使わずに本体のみで可能でしょうか。

PDFの説明書をみると「プロジェクト」の編集でカットやトリムはできるとが書いてありますが、このプロジェクトというのは、同時に録音した一まとめのファイルのグループのことを指しているようですので、同時録音したステレオファイルすべてが同時に編集されてしまうような気がします。
同時に多チャンネルで録音されたプロジェクト内の1ファイルのみ本体で編集するのは無理なのかなと思ってしまいます。。

この操作が本体のみでできないとなると、せっかく多チャンネルで録音しても、マイクの位置が離れている場合、録音後にミックスしてモニターすると、そのままでは、実利用はできないケースも生じてしまいます。
あるいは、録音あるいは再生の際、時間差分のディレイでもかけられるのでしょうか。

この操作がスタンドアローンでは無理で、PCの波形編集ソフトでするとなると、ちょっと面倒かなぁ・・と思ってしまいます。

どなたか実際に使われてお分かりでしたら教えてくだされば大変うれしいです。

書込番号：13760795

[wynii]

ご覧の通り価格.comにはまだユーザーがいないので、、、

サイトにあるのはライブハウスなど、時差ない状況だと思います。
時差がある大きな会場でマイクと同時録音というのが、よくわからないのですが、、、そんな大会場なら直接音は全く聞こえず、PAを通した音=ミキサーの音しか有効でないでしょう。レコーダーマイクをどう使うかわかりません。
ステージマイクが拾う歓声を使うか、集音マイクを置いてミキサーに入れればいいのでは？

スレ主さんは、実際にそういう使い方をされているのでしょうか？

あるいは、ミキサーでディレイを掛けてレコーダーに入れる方法もあります。

つまり、ミキサーで音をまとめて、2ミックスをレコーダーに送るのが、大会場ライブでの使い方だと思います。

書込番号：13773834

[uuri]

アドバイスをありがとうございます。

1000人ほど入るホールでヴォーカルソロ、コーラスとバンドという100人程度の編成のライブを録音するのですが、これまでは、PAコンソールからのミックスアウトと前から25列目くらいに設置したワンポイントステレオマイクの音を別々のデジタルレコーダーでSDカードにWAVファイルに録音し、収録後にPCでミキシングしていました。
しかし、2台のデジタルレコーダーのクロックスピードにわずかに差があり、スタートポイントを揃えても２つのWAVファイルのタイミングが少しずつずれていき、ミックスするのが大変でした。（1時間で0.5秒くらいの割合ですが、ミキシングするときには次第にズレが広がり、編集がとてもややこしいのです）

そこで、1台のレコーダーでステレオを2系統録音すれば、同じ機械で録るので、微妙なスピード差は生じないのではと思い、導入を検討しているところです。もちろん、R-26で収録後、PC上で2つのソースの時間差分（70msecくらいです）だけシフトさせれば、何の問題もないのですが、R-26本体のみでそれができれば、R-26本体だけでそのままミックスした出力を利用できるので、お聞きしたしだいです。

同時に４ch録音できるTASCAMのDR-40はディレイの設定ができると商品紹介にあるのでこれにも惹かれるのですが、DR-40はプラグインステレオマイクとPA卓からのライン出力を同時に使えないので、やはりR-26の入力系統の選択幅の広さにアドバンテージがあります。
それゆえ、ディレイが本体のみでかけられるのなら、文句なくR-26を選びます。


これまで、PAからのミックスだけの録音、会場マイクだけの録音それぞれでマスターを制作してきたこともあるのですが、やはり双方のミックスが最もいい雰囲気が出るので質問させていただきました。

書込番号：13774411

[wynii]

そうですか。アンビエンスマイクとしてお使いと。これまでは2台別々でしたが、ミキサーと内蔵をミックスするには客席にケーブルを引き回すことになりますね。ならばいっそ、これまでのマイクをアンビエンスにしてミキサーに接続するほうが楽ではないでしょうか？または客席天井から吊るす。
アンビエンスマイクは多少の時差があるからアンビエンスに聞こえるので、ズレが気にならない程度に距離を短くすればいいのでは。
複数のマイクを束ねるのは、本来ミキサーの仕事。ミキサーアウトをさらにレコーダーでミックスするのが、個人的にピンとこなかったのです。
あるいは、スレ主さんの用途には、エフェクト付きMTRのほうが適しているのではないかと思います。

書込番号：13781818

[uuri]

ありがとうございます。

まさしくおっしゃるとおりですね。

アドバイスいただいたとおりの接続になるよう可能な範囲で工夫したいと思います。

と言いますのは、実はPAのミキサーまでは、借りている文化会館の専任スタッフの方がやっていらっしゃっていて、録音は、イベントを主催する私たちができるだけこじんまりと・・という形になっていますので、例年ミキサーのライン出力をもらいながら、自前で用意したアンビエンスマイクの音をかぶせて・・・という変則的な録り方になっているのです。
ライン出力は会場のメインスピーカと同じミキシングになっていますので、これだけですと録音用素材としては、あまりバランスがよくなく、エフェクトもメインスピーカ用にしかかかっていませんので、どうしても会場のアンビエンスマイクの音をかなり多目に入れないといい感じにならないのです。

ほんとうはミキサーもこちら側で操作できる会場を使えばこのような問題は生じないのですが・・・。

ともあれ、的確なアドバイスありがとうございました。

書込番号：13782044

[fumi_kun]

こんにちは

PAのミキサー出力をもらうって言うのが解せないですね　3点吊りのマイク出力をもらうなら分かるんですが(^_^;)

PAを通すのはボーカル、ギター、ベース位で、100人のコーラスやドラムは1000人程度の会場では通さないと思いますがどうなんでしょう?

ミキサーと会場のタイムラグを調節する機能は本機には有りません、仰るとおりパソコンに取り込んでの編集になります。

現状2台の録音機で録音してるために生じるスピード差は1台でまとめて録音してしまえば無くなります。

バンド有り、コーラス有りの市民音楽祭見たいなものですか?　PAと会場マイクのバランスをとるのも難しそうですが、録音レベルの調整も煩雑になりやっかいそうですね(^_^;)

書込番号：17417916