PXW-FS7 のクチコミ掲示板

MC-11買ってみました

[2石レフレックス]

EOS5D3で使ってるEFレンズをFS7でも流用したくてMC-11を買ってみました。
メタボーン高いので。。安価なMC-11でだめもと。笑

EF24-70mm F2.8L II USM
同70-200
同300
1.4エクステンダー

いずれもAFは作動しません。
アイリスはFS7本体からコントロール可能ですがスムーズに絞れたり開けたりはできず、段階的にカクカクっという感じで
絞りが動きます。音も大きい感じ。
ピント操作とかは大丈夫だし取り付けもしっかり。ただサンニッパはマウントが怖いです。
使用したいカットの撮影中のアイリス操作は厳禁ですね。操作した時の素材はボツにする事が前提です。
キチッと全て決めて、それでずっと撮れる事。途中で露出変更はしなくてすむ仕事、もしくはカットの操作的猶予がある仕事かな。
AFはもともと仕事の大半で信用できないのでMF前提だからAFは作動しなくてもそれはどうでもいいかなと思います。
EレンズでもAFは使わないし。

しかし、、、、アイリス操作できないとなると、可変ND搭載してるFS7M2欲しくなる。。。。爆

書込番号：20456137

[太郎。 MARK�U]

＞2石レフレックスさん

良い情報有難うございます。

書込番号：20456690

[2石レフレックス]

＞太郎。　MARK�Uさん
こんにちわ

色々と考えた結果でMC-11ですまそうかと。笑
6500とSEL70200GMをちょっと考えたんですが、センサーの読み取り速度とかが6300と変わってないみたいで
望遠撮影物でパンするのは無理のようですし。
70200GMが生産止まってるみたいですし、（三ヶ月待ち）あと、機材経費を安く済ませたいし（こっちが強いかな　笑）

アイリスは2.8→3.2→4みたいな感じで、途中がなくて階段的な制御です。
カシャカシャっと音をたててメカっぽく動きますので、
撮影中にアイリス操作するとガクガクっという光の変化と音が収録されてしまう。

ちなみにα6300にMC-11つけたら写真モードだとAFSもAFCも普通に爆速で使えました。全く問題ない感じです。
でも、動画モードにするとFS7に装着した時と全く同じですね
写真だけしか撮らないという人なら、EFレンズでもストレスなく普通にソニーのカメラに使える感じでFE買わなくていいじゃん的な。笑

書込番号：20459239

[Sony LOVE Mark�V]

Speed Booster URTLA　＋　EF35mm F1.4 �U

MB_SPEF-E-BM2

私は「metabones Speed Booster ULTRA」（MB_SPEF-E-BM2）を使用していますが、アイリスに関しては
２石さんのMC-11の使用感とあまり変わりませんね。

特に動画後半の、絞りから開放にする場面で『ピカピカ』してるのがわかると思いますが、全てこうなります。
（動画使用のレンズはEF35mm F1.4 L�Uですが、EF100-400mm F4.5-5.6L IS II　でも同じなので、仕様でしょう）

また、「Speed Booster ULTRA は（フルサイズ用のレンズを装着すると）APS-Cセンサーの1.5xのクロップが1.07xのクロップになり、明るさは1段分増す」のですが、F1.4よりはなぜか下がりません。（EF100-400の場合はF3.5まで下がります）

純正レンズの場合とメタボーンズ使用時で画質の差はわからないレベルなので満足していますが、MB_SPEF-E-BM2は確か600ドルぐらいしました…。

書込番号：20475990

[2石レフレックス]

＞Sony　LOVE　Mark�Vさん
おはようございます。
メタボーン高いから最初から候補外でした。
情報ありがとうございます。
これは確かにMC11と同じ様な動きですね。
EFをC100等で使う時には普通に制御できるわけですから、動画の絞り制御がSONYと根本的に違って上手くいかないんでしょうね。

書込番号：20476171　スマートフォンサイトからの書き込み

AX1とFS7のデータを上げました

[2石レフレックス]

編集部屋の窓から明るい朝方の屋外を簡単に撮影したデータを上げました。
http://fast-uploader.com/file/6971229644751/?type=download
一週間で削除されます。
再エンコードしてますのでマスタそのものではない事はご了承ください。XAVC-Sです

本当なら様々な場所と環境で撮り比べたいところですが、
仕事に追われていて時間がないのでご勘弁を。。。
仕事で出かけた場所で撮影したデータは公開する事が出来ませんし。。

カーテンで遮光した編集部屋のような室内では感度の違いからハッキリと差がわかるのですが、
光がタップリとある屋外を撮影すると、少しの差、人によってはわからないかも。という差だと思います。

このデータを見て、S/Nの差があってFS7のほうがAX1よりもスッキリとしているのですが、
これが伝わるかどうか微妙かも知れません。

ラチチュードの広さもFS7のほうがあるのが判りますが、これも見る人が見れば判るし、そうでない人が見れば
どうでもいいのかしれません。

私のクイアントは一般個人様が大半なので、この差がわかって頂けるかどうか。。
室内では感度の差が明確なので判ってもらえると思いますが。

s-log3収録なども含めてまだまだやる事が沢山ありますが、時間が足りない日々です。
趣味として撮っているわけではないし、撮る気もないので（趣味はロードバイクなのです）
マニア目線ではなく、一般個人目線でどうか
時間の掛かる作業を提供してそれが単価アップになるのかというのを見定める必要もあります。

とりあえず、
ブライダルは室内が多いで感度の差でのS/N比の違いは絶対に判ると思いますし、
あとはボケ味を適所表現として使ってご満足頂き、単価アップに繋げていこうかなと。笑

書込番号：18155655

[2石レフレックス]

補足ですが、FS7の感度はやはり凄いものでした。
このデータ撮影時はISOは最低下限設定の800にしてNDは最大の1/64にしてやっとまともに撮影できた程です。
4kカメラは感度が悪いから・・・・という人は多いと思いますが、そういう悩みはもう必要ないと思います。
現在の2kカメラよりも感度は上です。

書込番号：18155693

[なぜかSD]

わお！全然違いますね。
ありがとうございました。

書込番号：18155817

[2石レフレックス]

なぜかSDさん
ご返事ありがとうございました。

ですよね。我々が見ればハッキリ判りますよね

書込番号：18157022

[bluesman777]

ダウンロードはできたんですが、このＭＰ４ファイルを再生させたらパソコンがシャットダウンしてしまいました〜。なので、スレ主さんの代わりに価格コムに動画をアップしようとしましたが「動画のアップロードに失敗しました」で、これもできませんでした〜。

どうしてでしょうか？？？

書込番号：18164804

[2石レフレックス]

う〜ん
どうしてでしょう。4kなので重いってのはあると思いますけど。。。。

書込番号：18165006

[2石レフレックス]

bluesman777さん

すみません。このデータは編集室から外を撮影したものです。
人間は誰も映っていませんが、他人様の所有物の建物が映っています。
万が一、近所の人が見れば、問題になる可能性があります。

ですので、再アップロードはしないようにお願いいたします。

書込番号：18165027

[bluesman777]

私のＰＣモニターは４ｋ対応でないのでシャットダウンするんでしょうかね〜。

書込番号：18167427

[何時もゴロゴロ]

FHDのモニターでも4Kは見れますよ。
おそらくビデオカードの問題だと思います。

書込番号：18169278

[ウェブラCinema]

はじめまして。
下のスレッドで質問すれば良かったのですが、いろいろと盛り上がってて質問しづらかったので、場違いなことお許しください。

> FS7、もう何組も撮影しておりますが、1/3や1/2インチに比べて扱い難い部分はあります。

もともとは結婚披露宴のスナップ撮影をしておりましたが、来年から記録ビデオの勉強をしたいと思っています。
スナップ撮影者からすると、このFS7はとても魅力的に思えます。

会場でよく見るNX5Jや新発売のX200などと比べると、どのあたりが扱い難いところでしょうか。
よろしくお願いします。

書込番号：18230011

[2石レフレックス]

ウェブラCinemaさん
書き込みありがとうございました。
スチールさんのプロの方でしたらこのFS7のカメラの操作体系は写真機ぽいので各部の理解は早いと思います。

記録ビデオと写真は大きく違う所があります。写真は一瞬を切り取るという事に専念しますので、
納品するカットの1枚1枚が決まっていればいいのですが、（ミスカットは捨てることができる）
ビデオは連続した時間をありのままに納品するので、その連続する時間をミスなく収録し続ける必要があります。
（ミスしてもカットできません）

従来、ビデオというのはその性格から素子はある程度の大きさまでで抑え（SD時代は40万。HD時代は200万）
る事で、ピントはパンフォーカスに近く、レンズもそんなに大きくなく作れたのでAF性能も連続した撮影に適した
ものが作れてきました。手ぶれ補正もレンズが比較的に小さく作れたから優れた物が搭載されています。
1/3や1/2インチのハンドヘルド型ビデオカメラがブライダルに限らず、舞台でも公演収録でも、
所謂、町の普通のビデオ業者がこれを多用するのはそういう理由です。
ミス無く、全工程をまんべんなく収録するためには1/3や1/2が丁度いいのです。

ただ、最近、この手の普通に満遍なく収録できているというだけでは、
満足できないというお客様がチラホラと増加傾向にあります。
これはコンシューマの家庭用ビデオカメラの性能が飛躍的に向上し、編集PCもソフトも氾濫した結果として、
普通のビデオの絵ではプロに頼む理由を見つけにくくなってきた為だと思います。

遠回りした言い方をしてすみません。

ようするにFS7を含め、この手の大型素子を搭載したビデオカメラは色々と出てきましたが、
これらは上記の満遍なくミスなく、全てを収録し続けるという目的には適してない部分があります。
まず、倍率が少なめです。手振れ補正は一応あるレンズがありますが、補正量は非常に弱いものです。
オートフォーカスはあまり当てになりません。基本的にはマニュアルフォーカスになります。
フォーカスに関連する事ですが、被写界深度の浅い絵が撮れるという事は、ピントがシビアになるという事でもあります。
1/3や1/2素子のカメラなどではほほとんど使わなかった、拡大フォーカスボタンをアサインして、
マニュアルフォーカシング中にピントのピークを確認するなどのテクニックが必要となります。
新郎新婦が歩いてくるのをパワーズーミングしつつフォーカスをあわせつつ、拡大表示も使いつつ、
連続して構図とピンを常に最適にあわせ続けるという感じです。

1/3や1/2のカメラでもやっていたことなのですが、
ピンの許容量がそれらのカメラよりも浅いため、
その操作は1/3や1/2よりも遥かに気を使う操作になります。

その代わり、ちゃんと撮影できれば、その絵はやはり綺麗です。
感度を上げてもノイズは少なく、暗い場所でも透き通るような絵を撮れます。
パッと見た瞬間に、絵が違う。と、感じることが出来る絵です。

狭いメイクルームなど1/3や1/2ではエフェクト編集しないとゴチャゴチャして雰囲気が出せませんが、
この手の大型素子で撮影すればエフェクト無しでも非常に美しく撮れます。
ダイナミックレンジが広いので明るめに飛ばしても肌の情報は残っていますし、化粧品のCMのようです。

なんか収集つかない話になってしまいましたが、、、、練習して操作を習得してください。

全てがこっちへの流れになるとは思っていませんが、
これからの記録映像はこの手の映像を求められる機会も増えてくると思います。

書込番号：18230171

[ウェブラCinema]

ご回答、ありがとうございました。
いつもマニュアルでフォーカスを合わせてるので、その修業は乗り越えられそうですw
宴の最後のハイライトムービーなどは一眼で撮っていて被写界深度が浅く、ゲストからは「映画みたい」と評判もよく、そのような画を記録ビデオにも求めるお客様も増えていきそうですね。

お使いになってる E PZ 18-200mm の望遠側は、例えば会場の端から挨拶する方をアップで捉えようとするなどは、やはり足らないでしょうか。超解像ズームとかでさらに寄れるんでしょうか。
キットレンズの12月19日発売の FE PZ 28-135mm はどうみてもフルフレームのA7S用ですね。会場内を動けるハイライトムービーの方にはぴったりですね。スーパー35mmだと広角側が足らないので、なぜFS7とセットにしたのか不思議です。

書込番号：18230467

[2石レフレックス]

ウェブラCinemaさん
ご返信ありがとうございました。

操作は大丈夫そうですね。頑張ってください。

使ってるPZの18-200ですが35換算で27-300ミリとなっていて、使いやすいです。
しかし、会場の規模にもよりますが披露宴100名クラスで端から端を狙うのはちょっと倍率が足りません。
そのような大きな会場は、真ん中あたりで撮影してしまいます。
超解像機能はFS7には搭載されていません。純粋にレンズの光学倍率のみで勝負です。

2k完結仕事の場合、
後処理超解像という事で、撮影時には4kで撮影しておいて編集ソフトのレイアウト機能
（私はエディウス7使ってます）により
HD相当部分を自由に取り出して素材に使うという方法があります。

FS7で撮影した4k素材はクリップして後から1/4面積のHDを取り出して使っても非常に品質が高く、
例えば、EX1などの1/2HDハンドヘルドカメラ素材と勝負させても不満は全然ないどころか勝ってると思います。
この方法だと相当な望遠まで素材として収録して使えます。
AX1でこれをやったら全然使えないコンデジHD素材になってしまいました。笑
（ただし、ちょっと編集が面倒になる＆FS7の4kはスロット同時記録できないので記録仕事としては
危険性が増す面があります）

他にも、披露宴でゴチャゴチャとした動きをおっかけて、手持ち撮影をする時のために、
4kで少し引き目で撮影しておいて、エディウスのスタビライザーを使う手もあります。
スタビライザー機能を使うと絵を拡張させて安定をとりますので、
2k素材だと解像度が少し犠牲になります。
この拡張分を予測した構図で4kで撮影しておけば、解像度が全く落ちない2k-HDの安定素材が得られます。

披露宴は演出でドタバタする時が多々ありますから、気をつけていてもカメラが振れてしまうことがありますが、
その時の絵がピシッと安定しつつも解像度は全く落ちないHDというのが出来ます。
キャンドルサービスを追っかけて歩いても、摺り足とか気をつけていれば
それに加えてエディウスのスタビライザーにより、
まるでステディカムでも使ってるのかという絵になります。
この方法はよく使いますが、非常に良い絵だと思っています。
（PZ 18-200はアクティブ手振れ補正が搭載されていますがそれは広角端だけです。
ちょっとでもズームするとアクティブ手振れ補正は効きません。
全域で一応は効いていますが微々たるもので、ほとんど手振れ補正は無いと思っていたほうがいいです。
なので三脚時は良いですが、手持ちの時には細心の注意をして撮影する必要があります。
手振れ補正に関してはAX1のほうが数倍以上、いやもっともっと優れています）

キットレンズは35換算42ミリ-200ミリなのでこれはほとんどのビデオの仕事で使えないと思います。
これしか3リングのレンズを作らなかったのでキットにしたのでしょう。
おっしゃるとおりで、このキットレンズはα7シリーズのフルサイズ動画に使うと良いと思います。

ではでは。お仕事頑張ってください。

書込番号：18230880

[bluesman777]

キットレンズですが、α7シリーズには大きすぎてバランスが悪すぎます。普通にＦＳ７専用でしょう。大きさもバランスもデザインもＦＳ７用に設計されています。広角で撮りたいときは広角レンズを使ってくれってことでしょうね。

https://www.youtube.com/watch?v=r9VVPmciVts

書込番号：18244581

[2石レフレックス]

まぁ　個人の用途なので42-200というズームが使用用途に合致する人は居るかもしれませんね。
なので否定はいません。

bluesman777さん
主にどのような用途を想定されてます？　
このキットレンズ。。スーパー35mmで常用しようというプロは。。。。居ますかね？

書込番号：18244755

[2石レフレックス]

あとαに使うとバランスが、、、
ということですが決して悪くありませんよ。
そのためにレンズ底に三脚座がついてます。
イオスでサンニッパやらを使う場合でも、あの三脚座を使い非常に安定して撮影できます。
手持ちなら左手のひらで受けて安定性を確保します。
私にはこれがFS7用に作られたってのはどう考えても無理があるように思います。
このキットレンズは
フルサイズαやフルサイズビデオVG900に使えば28-135という正に王道を行く、常用ズームのお手本のようなズーム領域で使えるのです。
α7�Uやα7S、VG900で動画を撮ろうと考えるユーザーならまず最初に検討するだろうと思われる程にジャスピンなレンズです。
だからFE（フルサイズEマウント）を唱ってます。
FS7にはこれでも用途が合う人が居れば使ってください的なキットかなぁ、と、思います。
尚、ソニーのロードマップは今後もフルサイズEマウント用のレンズばかりでそれが残念です。

書込番号：18244895　スマートフォンサイトからの書き込み

[bluesman777]

わかりました。ところで話は変わりますが、ＦＳ７はＲＡＷで撮れないんですよね。Ｃ１００もそうですが、どうしてＬＯＧ撮影という中途半端なところで落ち着いているのでしょう。

https://www.youtube.com/watch?v=YCVg6Aggl14

↑先日アドビ公式チャンネルがアップした動画ですが私はこれを見て、どうせやるならＲＡＷだと思いました。しかし、いかんせん日本のメーカーからＲＡＷで撮れるカメラがないんですよね。なぜだと思いますか。

書込番号：18248172

[ありがとう、世界]

動画をRAWで撮るとビットレートはどうなりますか？

また、そのビットレートを抜け落ちなく転送可能とするのに必要なデータレートはどうなりますか？

2Kと4K相当そのぞれでご検討ください。

書込番号：18248234　スマートフォンサイトからの書き込み

[ありがとう、世界]

誤：必要なデータレートはどうなりますか？

正：必要な(メモリーカードなどの)データレートはどうなりますか？

書込番号：18248340　スマートフォンサイトからの書き込み

[ミクロミル]

2石フレックスさん、

AX1との比較サンプルに非常に興味あります。明るい場所での違い、興味ありありです。

半年以上経っていますが、もしまだ見られていたら、再アップしてもらうことはできないでしょうか
YouTubeにあがっているFS7の動画をダウンロードしてみても、4K環境で等倍で見ると、たぶんyoutubeのレートのせいか、
あんまり画質良くないんです。

書込番号：19036446

[2石レフレックス]

＞ミクロミルさん
すみません。全然スレッド見てませんでした。
告知もしないように設定していたので、、、、もうしわけない。

明るい場所で（屋外、昼間）撮影した場合、ボカす意図がなくて、絞り込んで全部を見せたいという撮影目的なら、
AX1とそんなに差はないと思います。
また、光量の少ない夕方でも、実際よりも暗く映っていいんだという割り切りでゲイン上げずにAX1を使うなら、それもありです。

FS7は感度が必要な場所、ボケが必要な場所、LOG撮影による表現の自由度が欲しい時。
あと、絵に余裕があるので、後処理でフィルター使いたいとかだとハッキリと差がでます。
編集ソフトのシャープフィルターなんて使うと弊害ばかりだと思ってましたが、
なるぼと、こういうカメラの素材に使うと良い画質になるなぁ　なんていうのは私自身、初めて体験しました。
あと、FS7の4k素材のピクセル等倍率表示させて1/4クリップはマジに1080pフルHD素材として普通に使えます。
AX1ではそれをやるとちょっと厳しいです。

撮ってだしばかりで、ガンマは普通のガンマしか使わない。明るい場所がメインで、大抵はパンフォーカス的な使い方なら、
AX1（Z1）でも全然いけると思ってますし、実際、私もまだまだAX1も使ってます。。コストパフォーマンスの良いカメラです。AX1。

書込番号：19199827

dB ISO E.Iに関して、SONYサポートからの回答

[Sony LOVE Mark�V]

以前にこちららで質問しました表題に関して、SONY様より丁寧な回答を頂きました。
FS7は私のような素人が使うこともあるでしょうから、プロの方には当たり前かもしれませんが、せっかくなのでシェア
させて頂きます。
--------------------------------------------------------------------------
Q1.いわゆるE.I値でいえば、0dBとイコールになるのはどれでしょうか？
（いわゆる基準となるものがわかればよいのですが）

A1.PXW-FS7でCine EIモードで収録する場合、基準感度ISO2000です。
　Exposure Indexで同じ状況となるのは2000EIになります。
　基準感度のままでモニタリングするのであれば、Monitor LUT Offか
　Monitor LUT On で2000EIでご使用ください。

Q2.PXW-FS7の基準感度がISO2000ということですが、これに相当する
　E.I値はどれになるでしょうか？
　結局、ゲインの設定値に、dB,ISO,(E.I)と３つの表記がありますが、
　どのような関係にあるのでしょうか？

A2.dB,ISOは共にCUSTOMモード収録時の感度設定です。
　dBはビデオカメラで以前から使用してきた表記で、ISOはフィルム撮影で
　使用された表記設定です。扱いやすい表示でご使用ください。

　Cine EIモードで収録する場合、基準感度ISO2000で撮影されます。
　RAW収録で、Exposure IndexはMonitor LUT On側の映像を使用して、
　後処理(現像)で行う増感減感処理結果を撮影時に確認するためのものです。
　

Q3.E.I表記の際、3200E.I/6.7Eなどとありますが、後半の/6.7Eとは
　どういう意味なのでしょうか？

A3.後半の/6.7Eとはハイライトラチチュード値を示します。
　PXW-FS7は14Stopのラチチュードを持っています。
　18%グレーのカードを適正露出で撮影した場合、その18%グレーを境として
　明るい領域にどれぐらい諧調域を与えるかを示しています。

　ISO2000現像の場合、6.0Eで18%グレーより明るい領域に6Stop、
　暗い領域に8Stopの割合で表現されます。
　ISO3200増感現像の場合、6.7Eで明るい領域に6.7Stop、暗い領域に
　7.3Stopになり、ISO3200は2000に比べて明るい領域の諧調の表現に
　長けていますが、その分暗い領域の諧調が少なくなります。
　後処理のISO感度による増感減感処理で映像の明暗領域の諧調表現が
　変わってきます。

　Exposure Indexは撮影時に、現像後の結果を確認するため
　Monitor LUT On時にご使用いただける機能です。
-------------------------------------------------------------------------
LOG収録時でも、Monitor LUT をオンにしてVFをみることで、
記録されているおおよその「Hilight-Law」の範囲がわかります。
一旦慣れてしまえば、Monitor LUT オフでもヒストグラムさえ表示させておけば大丈夫になりました。

ただこのあたり、LOGでの表示昨日についてはシネマCanonの「ビューアシスト」の方が便利だなと思いました。
http://cweb.canon.jp/cinema-eos/special/canon-log/shooting/index.html
ビューアシスト機能がオンになっている時でも波形モニターはLogの情報を表示してくれるらしく、シーン全体の露出を同時に確認できるようです。
FS７ではたぶん、Monitor Lutをonにしたらそもそも波形モニターはだせないと思うので、この「ビューアシスト」という特別な機能、VFでみれるよに出来ないものでしょうか？（もし私がしらないだけなら、教えて頂ければ幸いです）

書込番号：18597567

[DOF研究室]

>FS７ではたぶん、Monitor Lutをonにしたらそもそも波形モニターはだせないと思うので

記録ﾌｫｰﾏｯﾄが次の時、下のようになります。

4096X2160　→　出せない

3840X2160　→　出せる

書込番号：18791368

S-LOGテストby FS7

[Sony LOVE Mark�V]

S-Log2 テスト

夕方の景色をちょっと撮ってみました。
初めてのLOG撮影の感覚ですが……なかなか難しですね(^^;)
まずISO2000固定なので、ちょっとでも露出が足りないとShadowは取り戻せません。
なので、ビューファインダーでは80％ゼブラをこれまで以上に気をつけないといけません。
その代わりHighlightの階調は結構もどってきますので、基本露出オーバー気味にとるのが(屋外の場合)コツなのかな、と。
あとなれないうちはいきなりDavinciで始めるより、Catalystを使った方が結果が良かったです。
Catalystで書き出すのではなく、プライマリーのグレーディング結果を.cubeの3DLUTで書き出し、それをDavinciで適応してから
微調整やセカンドに進めば大きな破綻なくグレーディングを進めていけました。

書込番号：18540953

[ありがとう、世界]

〉ISO2000固定なので、ちょっとでも露出が足りないとShadowは取り戻せません。

過大なゲインアップ≒増感によってISO2000をでっち上げたというわけではないので、別の理由によるものでは？と思います。


ちなみに、「高輝度圧縮」と同じ感覚で低輝度域も拡張できれば、後作業の自由度が上がるかと思いますが、同じビットのままでは主要な輝度域が狭くなってしまうので、結局、拡張する部分は高輝度域のみとしていたり？

※デジカメのRAWみたいにならず、セットアップ(※もちろん一般的な意味でなく)か何かで「足切り」されてしまう？

※専門外なので探しきれていないだけかもしれませんが、
以前、高輝度域の圧縮についての特許公報を調べたとき、低輝度域の圧縮は殆どの見つからず、高輝度圧縮に関するものばかりでした。

書込番号：18544520　スマートフォンサイトからの書き込み