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FX3 ver3 S&Q撮影について

[shotomita]

初めまして。トラブルや故障があった方にどのように改善したか知ってる方がいればご教授頂きたく書き込み失礼します。

本日FX3でS&Qを使用した所15から20秒でRECが止まる現象が起きました。何度も同じ症状が続くので改善する方法を知ってる方いれば教えてください。
Cine EIでLUTをあてた状態での収録になります。
4K XAVC S-I
S&Q設定
記録フレームレート　29.97p
フレームレート　120fps
収録したカードはSONY TOUGH 160GBになります。
環境としては熱でカメラが熱くなっているわけでもなく熱暴走は考えにくいです。
よろしくお願い申し上げます。


【使いたい環境や用途】
撮影

【重視するポイント】
長時間収録

【予算】

【比較している製品型番やサービス】

【質問内容、その他コメント】

書込番号：25398916　スマートフォンサイトからの書き込み

[とびしゃこ]

＞shotomitaさん

こんにちは。

＞4K XAVC S-I
＞S&Q設定
＞記録フレームレート　29.97p
＞フレームレート　120fps


ALLIntra（600Mbps）の４Kで
記録フレームレート30ｆｐｓですと、
160ＧＢで数十秒、ということは
なさそうですが不思議ですね。

・動画の記録可能時間
・動画の連続撮影についてのご注意
https://helpguide.sony.net/ilc/2035/v1/ja/contents/TP1000257349.html

もしされていなければ自動電源オフを
高にされてみてもよいかもしれません。
（４Ｋ120fps撮影からのスロー化で
処理やバッファに負荷や発熱が
かかる？？のでしょうか。）

同時記録設定で、スロット２に
誤ってV60（Max480Mbps対応）の
SＤカードが入っていた、などは
ないでしょうか。

書込番号：25398944

[shotomita]

ご確認、返答ありがとうございます。
カードに関しても同様のカードを使用していたので問題はないと思います。
温度に関しても高にはしていたんですがすぐ止まる現象が続いております。
バージョンアップした際の何か不具合の可能性が高いですかね。。。

書込番号：25399780　スマートフォンサイトからの書き込み

映像下部のノイズ

[ADken]

春ごろにAction2を購入し、川や海のカヤックで使っています。
とにかく小型軽量で撮影できるので、頭につけていても重さでストレスを感じないのがいいですね。

私のAction2ですが、時折撮影映像の下部の縁と接するあたりに、映像が引き伸ばされるようなノイズや、緑色に色が転ぶノイズが一瞬発生することがあります。
手振れ補正の弊害で生じるものかななどと思ったりもするのですが、いまいち発生条件がわからないので原因は不明です。

こういったノイズはアクションカメラにはつきものなのでしょうか？皆様はこういった症状ありますか？

書込番号：25398694

[ＭｉＥＶ]

アクションカメラだからって起きるわけ無いでしょう。
修理に出すか、出さないかの選択でしょう。
問題は修理代金が、購入代金の半分以上は行くでしょう。
場合によってはこのくらいの販売価格だと、修理に出しても新品交換になることもあります。

書込番号：25398832

HEROシリーズと録画フォーマットの関係性について

[中国男]

先日、友人からHERO10を借りて、おそらくデフォルト設定のまま録画された「GX0100xx」(多分？4K？)を
PCで再生しようとしたら、ムービーに不正なサンプル記述があります、と言うエラーになりました。
なので、編集ソフトEdiusのビンにも取り込めませんでした。
ファイル変換ソフトを使えば再生可能なファイルに出来るみたいです。
私が所有している(古い)HERO5では、何もしなくてもそのまま再生できるMP4ファイル(多分？2K？)です。
そこで質問です。
録画設定が間違っていたのか、HEROの進化の過程でいつぞやからこうなってしまったのか？　です。
HERO5を買い替えるにあたって、面倒なファイル変換をしなくていい方法をとりたいのです。
例えばHERO11を買っても無変換で再生できる録画フォーマットがあるのか？
はたまた、もう少し古いHERO8とか7にしとけば、5のようにそのまま再生できるファイルで録画できるのか？
8Kや4Kは必要ないです。
アドバイスよろしくお願いいたします。

書込番号：25398195

[ＭｉＥＶ]

goproプレーヤー。

書込番号：25398262

[中国男]

H.265(HEVC)コーデックが原因だろうと思っています。
H.265が採用される前、即ちH.264までのHEROってどれなんでしょうか？

書込番号：25398285

アップデート

[herohero33]

携帯にて1.80にアップデートしたいのですが、携帯とbluetooth接続をしても更新がされません。
バージョンを確認すると1.69で最新ですと出るのですが、
どのようにしたら良いでしょうか？

書込番号：25390245　スマートフォンサイトからの書き込み

APS-Cである事の利点

[イヴのパパ]

シネカメラにおいてフルサイズセンサーに比べてAPS-Cセンサーであることの利点は価格以外にありますでしょうか？
具体例などご教授頂けると幸いです。

書込番号：25388989　スマートフォンサイトからの書き込み

[okioma]

望遠効果かな、
逆に広角側が…

書込番号：25389002　スマートフォンサイトからの書き込み

[α7R�W]

SELP1020G	SELP1635G

＞イヴのパパさん
レンズの小型化ですね。
動画撮影時はコンパクトなレンズが取回しが良く便利です。
特に、ジンバル、手持ち撮影時は軽量コンパクトなレンズが重宝します。
軽さは正義ですね、私もZVE-1にAPS-C用のレンズを付けて撮影しています。

書込番号：25389016　スマートフォンサイトからの書き込み

[ＭｉＥＶ]

最大の利点は望遠効果。
大きさが小さくなり、軽く作れる、電池の持ちが良くなる。
センサーの熱が起きにくい。
センサーの導入コストが低く出来る。
ファイルサイズが大きくなりすぎない。
逆にフルサイズセンサーになると、
AF性能、高感度特性、多色の再現性などが優れている。

書込番号：25389023

[よこchin]

＞イヴのパパさん

被写界深度が深いのも、使い方によっては利点。

書込番号：25389034　スマートフォンサイトからの書き込み

[macularius]

左 APS-c 右 フルサイズ機

＞イヴのパパさん

軽量フルサイズ機のｆｐ（422g)と比べてもAPS-cのZV-E10(343g)と軽量、レンズを含めてもかなり軽量、
動画でスーパー35ｍｍは普通に使えるフォーマット、
フルサイズ機の非日常的なボケ味と比べ、使いやすい被写界深度、

利点は非常に多くあると思います。

書込番号：25389391

[ナタリア・ポクロンスカヤ]

＞イヴのパパさん

スーパー35サイズがシネ向きなのは、フルサイズに比べメルヘンチックにならない点が大事だからです。

書込番号：25389401　スマートフォンサイトからの書き込み

[しま89]

スーパー35ｍｍで使えるからでしょう。
ソニーの流れでフルサイズになってきたけど、被写界深度からスーパー35ｍｍに戻っているみたいですし、R5C、GH6もでてますし。

書込番号：25389408　スマートフォンサイトからの書き込み

[とびしゃこ]

＞イヴのパパさん

こんにちは。

動画でのAPS-Cセンサーの利点といえば、
対フルサイズでセンサー発熱で有利なのと、
ボケ過ぎない適当な被写界深度、
という点ではないでしょうか。

書込番号：25389713

[holorin]

本来なら小型軽量と言いたいところなのですが、同じくらいのスペックのR8とR10ではあまり変わらないですね。
R50ぐらいにスペックを落とせば多少差が出ます。
https://kakaku.com/prdcompare/prdcompare.aspx?pd_cmpkey=K0001514862_K0001445160_J0000040677&pd_ctg=0049

レンズもRFマウントは小径化に不利ですし、そもそもRF-Sが少なすぎて比較できません。

被写界深度が深いという話もどの条件をそろえるかで変わってきます。一般論で語ってもあまり意味がありません。

価格が安いということは作りやすいということです。今後のシネカメラ開発もAPS-Cのほうがフルサイズに先立ってされるということを暗示しています。

書込番号：25389876

[イヴのパパ]

確かにフルサイズ機で撮影すると背景はポケすぎ感はありました。
フルサイズ、APC-S 双方に良さはあるということですね。
皆様、ありがとうございました。

書込番号：25389881　スマートフォンサイトからの書き込み

[kooth]

＞イヴのパパさん

APS-Cであることの利点は、バランスの良さでしょうか。

センサーとして考えると、
今の中判1億画素機は、APS-C2600万画素機のセンサをスケールしたもので、
これは等倍鑑賞時に中判とAPS-Cに画質の差異がないということ。
フルサイズの方がより高画質ではあるけれども、不足がない。

レンズで考えると、
フルサイズ用レンズの中央部の画質の良い部分だけを使えること。
周辺部まで高画質なシネレンズなどの高級レンズを使わなくても、
フルサイズ用の高くないレンズで周辺画質が確保できるのはおいしい。

ボケ過ぎないのも良い所。
スマホやサービス判、A3程度ならフルサイズのボケはおいしいけれど、
映画館のスクリーン鑑賞ではボケは鑑賞者の目で作るもの。
左端の人は左端が画像としてボケていたら困るし、右端も同様なので、
こういう向きには絞り込むかセンサが小さいほど有利。
APS-Cは、この辺りのバランスが良いと思っています。
フルサイズF1.2とかF0.95のボケは素晴らしいけれど
フルサイズ大三元程度のボケなら、APS-C機と安くて明るい単焦点で充分賄える。

システムとして考えると、性能と重量がほどほどバランスしている、かな。
静止画の話になりますが
フィルム時代、プロ機一眼レフのボディ重量は800g程度でした。
今はミラーレス時代なのでフルサイズ機でもこの範囲に入ってきていますが
一眼レフ時代だとフルサイズはこれより重く、フィルム時代の中判を持ち歩くようなもので、
普通の人が普通に持ち歩くのはちょっとつらかった。
APS-C機だとハイエンド一眼レフでもここまで重くなく、
レンズもAPS-C用だと携帯性重視で小型軽量にも作れるし、
画質最優先が重量あってもフルサイズ用ほどではなく、
性能と重量を実用的な範囲でバランスさせる選択肢が多いのはメリット。


あと、APS-Cセンサに近いスーパー35はフィルム撮影の映画に今も欠かせない。
つまり、直ぐには消えない規格。
スーパー35で使うPLマウントはソニー、キヤノン、フジ、シグマなどが対応レンズを出しているくらい現役。


今の各社のフルサイズ高画素機（静止画用、動画用とも）は、
NHKが8Kを実現させるために
当時のレンズ設計技術の範囲で解像度と携帯性がバランスしやすいフルサイズを選んだ辺りからの流れ。
今は当時よりセンサ、レンズ、画像処理の技術レベルが上がったので、
APS-Cが見直されるかもしれないですね。

書込番号：25389893

[ミスター・スコップ]

イヴのパパさん

解決済ですが、ちょいコメントさせて頂きます。

> シネカメラにおいてフルサイズセンサーに比べてAPS-Cセンサーであることの利点は価格

である事は、間違いありません。

FF、APS-C、S-35の一般的な定義は、ザックリ、以下のような感じだと思います。

FF：
センサーのアスペクト比： (多分)何でもあり(例： 3:2、16:9、DCI)
センサーサイズの対角線(ソニーシネマカメラ)： 3:2に合わせる＝スチルカメラと兼用
センサーサイズの対角線(キヤノンシネマカメラ(R5C以外))： アスペクト比に合わせる＝シネマカメラ専用
レンズのイメージサークル： FFスチルカメラの3:2と同等

APS-C：
対象： スチルカメラ
センサーのアスペクト比： 3:2
センサーサイズの対角線(ソニーシネマカメラ)： 3:2に合わせる＝スチルカメラと兼用
レンズのイメージサークル： APS-Cスチルカメラの3:2と同等

S-35(Super 35mm)：
対象： シネマカメラ
センサーのアスペクト比： DCI、16:9
センサーサイズの対角線(キヤノンシネマカメラ)： アスペクト比に合わせる＝シネマカメラ専用
レンズのイメージサークル： APS-Cスチルカメラの3:2と同等


飽くまで個人的な感触ですが、Photographerの価値観が比較的集約されているのに対し、Videographer/Filmmakerの価値観はかなり幅広いように感じます。個々のVideographer/Filmmakerと言うより、作品毎に大きく異なると言った方が適切かもしれません。様々なルックが追い求められている事が、この事を端的に表しています。この為、カメラボディではダイナミックレンジが非常に重視されます。ダイナミックレンジが広い程、ルックでは重要な要素となるカラーグレーディングでは有利ですし、ドキュメンタリー等の場合は、スタジオと異なり、光量をコントロール出来ないので、リカバリーと言う面でも有利に働きます。一方、レンズでは、Photographerと同様に、高解像度/高コントラスト等が重要視される場合もありますが、求めるルックによっては、オールドレンズのような雰囲気が求められる事もあります。例えば、以下のような高額なシネマレンズが、販売されています。
・Sumire Prime (キヤノン/PLマウント)： 意図的に軸上色収差を持たせた独自光学設計により、芯があり、かつ柔らかな描写を実現 ← 絞りを開放(付近)で使用すると、フリンジが出捲くる、まさに現代の？ビンテージレンズ。
・FF Classic Prime (シグマ/PLマウント)： ノンコートレンズ中心に構成 ← フレアが盛大に発生。


前置きが長くなりましたが、低予算で映像制作に取り組みたいVideographer/Filmmakerにとり、S35は非常に魅力的です。以下は、全て今年アップされた動画で、1つ目は、C200(S35、発売：2017/07(日本では販売終了))の解説と作例、2つ目は、FS7(S35、発売2014/10(販売終了))の解説(と作例)です。1つ目には、(500万円以上(円安なので約600〜700万円台)もする)ARRI ALEXA Miniとの比較動画が含まれています。これらをご覧になると、Videographer/Filmmakerにとって、特にドキュメンタリーのような用途では、S35(しかも旧型)が未だに十分な戦力になり得る事を実感頂けると思います。

・THE BEST Cinema Camera for Indie Filmmakers　(Galen Andrusさん、CineVision、2023/07/25)
https://youtu.be/Z7G4Dw8vpSU

・What Made This Camera So Special?　(Jake Ratcliffeさん、CVP、2023/07/27)
https://youtu.be/ommLqLxt0ug


Aカメラ/Bカメラを想定した場合、FX30がAカメラなら、α6700/ZV-E10等がBカメラの候補になるでしょうし、FX3/FX6/α7Siii等がAカメラの場合、FX30はBカメラを担えるように思います。FX30をご購入なさる/ご使用なさっている場合、様々な発展系を思い描いておいた方が、買い増し/買い換え等のイメージを思い浮かべ易いと思います。ソニーは、VLOGCAMを大々的に打ち出していますが、これらのシリーズ購入を切っ掛けに、Videographer/Filmmakerに歩み出す層を取り込む狙いは、当然、あるはずです。キヤノンが、スチルカメラを、一眼レフスタイル(EVFを全機種に搭載、背面モニターはR100以外全てバリアングル式)に統一しているのは、Photographer/Videographer/Filmmakerへの全ての道筋を描き示しているからなので、ソニーが、上記のように対抗するのは、当然です。

このような観点から、以下の価格比較をご覧頂ければ、と思います。
・シネマカメラ/スチルカメラの価格比較
ソニーFF： FX6、FX3、α7Siii、ZV-E1
ソニーAPS-C： FX30、α6700、ZV-E10
キヤノンFF： R5C、R5、R6ii、R8
キヤノンS35： C300iii、C70　←　「Dual Gain Output (2フレームから1フレームを滑らかにHDR合成)」によりFF並みのダイナミックレンジを実現
キヤノンAPS-C： R7、R10
https://kakaku.com/prdcompare/prdcompare.aspx?pd_cmpkey=K0001315660_K0001336318_K0001276079_J0000041111_K0001475874_K0001552473_J0000036259_K0001252942_K0001314527_K0001417012_K0001272146_K0001488834_K0001514862_K0001445158_K0001445160


【ご参考】
シネマカメラ/業務用カムコーダー等に関する技術的解説では、CVPは、最も信頼出来るチャンネルの一つだと思っています。FX30をご購入/ご使用なさる方には、以下の動画は、とても参考になると思います。2つ目は、1つ目と重複している箇所がありますが、FX30の非常に詳細な解説です。

・Should You Buy The Sony FX30, A7 IV or FX3?!　(Jake Ratcliffeさん、CVP、2022/10/07)
https://youtu.be/yZvk1CbBDA8

・Sony’s Affordable Super 35 Cinema Camera! | Sony FX30 In-Depth Review　(Jake Ratcliffeさん、CVP、2022/09/28)
https://youtu.be/lfEOEssshIU

書込番号：25390034

[ミスター・スコップ]

「定義」とか言ってしまいましたが、その箇所限定で、誤記がありました。お恥ずかしい！！

【誤】　S-35
【誤】　S35

書込番号：25390039

[ミスター・スコップ]

筐体サイズに関して、補足しておきます。FF/S35で筐体サイズが同一であるケースは、良くあります。小型のFX3(FF)とFX30(APS-C)や、中型のC500ii(FF)とC300iii(S35)は、同一サイズの筐体が採用されています。このように筐体サイズを揃えるメリットは、当然、リグです。サイズが同じなら、リグ/アクセサリー類を共用出来ますから。

・FX30 / FX3用カメラケージ　(SmallRig)
https://smallrig.jp/SmallRig-Cage-for-Sony-FX30-FX3-4183.html


【おまけ】
映像作品の撮影風景を紹介する「Behind The Scenes」は、「興味本位で！！」良く観ています。もしご興味あれば、是非、ご覧下さい。

● MV　サンキュー神様 / 菅田将暉×中村倫也
・本編　(2020/08/28)
https://youtu.be/WMzlv_g6FSY
・Behind The Scenes　(キヤノンMJ、2020/11/18)
[林響太朗さん、撮影機材： C500ii、R5]
https://youtu.be/Z8Wp29QMnPY

● your EOS.「無限」編　(キヤノンMJ、2023/06/30)
・本編
https://youtu.be/C1MSD0elA5I
・Behind The Scene
[由井友彬さん、撮影機材： R8]
https://youtu.be/AmQIglQ4W4c

● 180度VR サンプル動画「文化財映像」　(キヤノンMJ、2023/02/24)
・本編　(VR180： VRヘッドセットでのVR視聴可能、通常モニターでは方向キーが機能)
https://youtu.be/923lPae_lrk
・Behind The Scene
[由井友彬さん、撮影機材： RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE ＋ R5C]
https://youtu.be/AEvODT9GyNk

書込番号：25390125

[ミスター・スコップ]

↑の事例は、全てFFで、肝心なS35が抜けていました。以下に、追加しておきます。

● インタビューPV 「Hikaru Hirayama 〜 New Face」　(キヤノンMJ、2020/09/24)
・本編
https://youtu.be/5Wr0kXR-ghg
・Behind The Scene
[岡島龍介さん、Tom W Careyさん、撮影機材： C70]
https://youtu.be/WlImCO_jom0

書込番号：25390142

晴天時登山にて白飛び黒飛びしてしまう 画質も気になる

[yosh4433]

黒飛びが気になります

黒飛びが気になります	画質が気になります　動画の切り取りですが動画でもこんな感じの見え方です

【困っているポイント】
登山で晴天林道を歩いているときの画質や白飛び黒飛びが気になる

【使用期間】
一か月
【利用環境や状況】
晴天　森林

【質問内容、その他コメント】
登山で晴天林道を歩いているときの画質や白飛び黒飛びが気になります
専用のNDフィルターもあるようですが、使えば改善されるでしょうか？
晴天で太陽が逆光でなく、森林でもなかったり
曇りであれば画質もさほど気にならないのですが
太陽が強く影があるような場面では白飛び黒飛び画質がひどいのですが、設定で改善できるのでしょうか？
初のアクションカメラなので、こんなものならこれで受け入れますが・・・

設定は
4K60p
HorizonSteady
動画モード(HDRは今回は使ってないです)
露出 オート
ホワイトバランス オート
カラー D-CLike

動画と画像をアップします
動画はアップまで時間がかかるかもです。

手振れや耐久性、バッテリーの持ちには非常に満足しています。
よろしくお願いいたします。

書込番号：25337051

[ありがとう、世界]

＞黒飛び

一般的には「黒潰れ」の表現になります。


ダイナミックレンジの問題がありますので、根本的な解決にはなりません。

GoProなどと比較しての優劣ぐらいの差になっても、
GoProなども含めて、根本的な解決にはなりません。

また、防犯カメラや監視カメラでは、ワイドダイナミックレンジ仕様がありますが、
全体的に低コントラストな感じになり、その方向での画質がよくありません。

書込番号：25337064　スマートフォンサイトからの書き込み

[yosh4433]

黒つぶれというのですね、失礼いたしました。
また根本的にダイナミックレンジの問題があるのですね。
勉強になりました、返信ありがとうございます。
次回HDR撮影で少しでも軽減できるか試してみたいと思います。

書込番号：25337112

[ありがとう、世界]

どうも(^^)

HDRについては、これも根本的にはダイナミックレンジの制約下の結果になりますが、
木漏れ日などで不快感がある場合は、多少マシにはなると思います。

また、複数画像の合成タイプのHDRの場合は、時間差で異なる部分に違和感があるかもしれませんが、
動画として連続的に観る場合は気づきにくくなります。


なお、撮影時の露出が小刻みに変わるほうが、一般に不快感をもつようですので、自動調整の変化を抑えていると思います。
(家庭用ビデオカメラも共通)

たとえば、カメラの前をヒトがさっと通り過ぎるぐらいでは自動調整に影響しない仕様が多いと思われますが、
逆に、カメラの位置や方向がコロコロ変わるような撮影では、露出が追従し難くなりますので、
仕様と撮影結果を重視するならば、カメラの位置や方向がコロコロ変わらないよう、一度、スローな動きで撮ってみてください。

もちろん、主客転倒みたいになりますから、アクションカムの仕様と合わない場合は諦めるか、
今後はいきなり買わずに、まずはレンタルしてみては？

書込番号：25337168　スマートフォンサイトからの書き込み

[W_Melon_2]

＞yosh4433さん

D-Clike を変えたら少しは変わるように思います。
露出を決定する処理に問題があるように思います。
こういった製品は必要なダイナミックレンジが狭いのは
当然なので　画面の小面積　特に画面上部の高輝度部分の
明るさは自動露出の決定では無視するようにするのが
普通なんですが　それが出来ていないようにも見えます

またDJIはその他メーカーの機器より黒つぶれの多い画像を
散見します。あの国の製品は全般的にそういう傾向があるのかも
しれません。フィルム画質が良い映像だと思っているとか・・・・

書込番号：25343277

[hattin89]

＞yosh4433さん

林や森の中は、どうしても明暗の差が激しいので
露出の取り方と言うよりは、アクションカメラに
限らずダイナミックレンジの限界かなと思います。

HDRや可能ならlog撮影して少しでもコントラスト
感を弱めるグレーティングをするとか位でしょうか。

ただフルサイズでもjpg撮りしても同じ様な感じになる
事も少なく有りません。ただスチルはRAW現像やHDR
合成とかカメラ内で完結したりと手間も少ないし、
アクションカメラが何処まで調整出来るかわかりま
せんが、センサー小さいとダイナミックレンジ的にも
ノイズ的にも不利な事案ですから、目に見えて大きく
白飛びや黒潰れが向上するかと言うと難しいかなと思います。

書込番号：25343302

[W_Melon_2]

＞yosh4433さん

最初の動画ですが見る環境の違いで再生可能、不可能が
あるようです

こんなに暗いのは根本理由はダイナミックレンジの不足ですが
現実は白飛び、黒つぶれは起きて当然の性能です。特に白飛び
を起こさないように露出が決まれればこうなります。
自然界の明暗差は2の20乗程度の差があると言われていますが
こういった機材の多くは極めてチープな性能しかなく　多分　2の10乗
以下の明暗差しか受容出来ないと思います。

従ってこのような多画素小面積撮像素子を使ってしか撮影時に
画質調整が出来ない製品は画面の中の白飛び、黒つぶれの面積が最小に
なるようにつまり階調情報が最大になるように露出が決定される
べきであり　通常の明るさで露出が決定される方法は好ましく
ありません。

そういう意味ではDJIの露出決定の処理の仕方はかなりお粗末と
言ってよいでしょう。
でも多分この方法は特許などの制約を受けていて明るさで
露出を決定する旧来の方法しか搭載出来ないのかもしれません

この頃　液晶ディスプレイに輝度ヒストグラムを表示出来る機能を
搭載した製品も増えてきましたがその画面を見ているとファームウエア、
絵づくりを担当している人のレベルがわかったりします。

書込番号：25389255