OLYMPUS OM-D E-M5 ダブルズームキット のクチコミ掲示板

やっぱり買うか……

[てんでんこ]

[14843366]にEOSmのスペックがあります。
センサーはaps-c1800万画素cmos。
大きさはほぼfg5。重さはgx1に近い。
アダプター経由でEFレンズ使用可。
キットレンズは22mm/2の薄型、18-55mmのズーム。
位相差併用AF。
タッチパネル、タッチAF。
内蔵evfなし。外付けは不明。

em-5を買おうと考えていたとことに、こういうカメラが発表されて、正直、戸惑っています。em-5購入の動機はevfの必要性からで、EOSmにはそれがありませんので、既定の方針でいこうとは思いますが、EFレンズが使えるとなると、どうしても心は動きます。

書込番号：14843542

[黒潮express]

EFレンズが似合うボディならば、付けて持ち出すんじゃないでしょうか。
広角〜標準の単焦点レンズだけでも一眼レフと使いまわせれば、経済的だと思います。

5D2とOM-Dを併用していますが、両マウントのレンズを揃えていくのはなかなかに厳しい･･･

書込番号：14848400

[海筋肉王]

どうみてもエントリー機なんだけどなぁ（NEXで言えば3）
すぐにこの次があるんじゃないの？

書込番号：14848853

[紅タマリン]

キャノンがフルサイズでミラーレス出してくれたら即買いです！！

あれっ！！　またなんかやっちまったかな。

書込番号：14849783

[ようこそここへ]

ファインダーの必要性は否定されるものではないが、現時点での　EVF　って、それほど固執しなきゃいけないほどの必要性ってあるかい？実用域にこそ達してるし、そのポテンシャルには目をみはるものがあるが、完成域には程遠いよ、今の　EVF　は。
ないよりマシって程度だろ。

そこに社運とマウント存続をかけなければ生きていけないオリンパスもなんだかな〜、って感じではあるが、
4/3でのOVFの限界はもう見えてるし、従来型一眼レフでもオリンパスは実質的な敗北宣言したから、今後、そのカテゴリーに注力することはないし、仕方ないよな。

とりあえず、待てるようなら秋まで様子見てみれば？フォトキナで　マイクロのハイエンドが出そうな感じなんで、そこで　EVF　の進化があるかどうか見たほうがいいかもよ。

それにしても、EOSのミラーレスはすごいね。まだ発表されただけだというのに、デジカメインフォさんのサーバーはアクセス集中で落ちるわ、世界中の大手販売店がダイレクトメールをガンガン発送してるわ、話題性や反響が　E-M5　の比ではない。

これで世界のミラーレス市場の底上げが進むだろうな。
オリンパスも本望だろう。

ただ、市場は拡大すればオレたち消費者は選択肢が増えてうれしいが、果たしてそのうま味がオリンパスに回ってくるかな？

ミラーレスの世界も近い将来、キヤノンとニコンの一騎打ちになりそうな気がするわ。

書込番号：14849890

[てんでんこ]

kenta_fdm3さん
>実際にEFレンズつけて出かける事って多いでしょうかね？
２本しかないという現状で、具体的に、どのFEレンズを使うか考えてみたのですが、結論、ダメですね。Kiss用の望遠ズームはへたれ（写りがイマイチ）だし、単レンズだと本数が増え、当然、重い。まさか大砲のようなLレンズというわけにはいかないし……。

で、そっちのスレにも書きましたが、EOSmを買ったところで、当分はお手軽撮影のお供にしかならないと思われます。仰るように、FEレンズは素直にフルサイズで使ったほうがいいと思いました。

書込番号：14849926

[てんでんこ]

ようこそここへさん
>現時点での　EVF　って、それほど固執しなきゃいけないほどの必要性ってあるかい？
実用域にこそ達してるし、そのポテンシャルには目をみはるものがあるが、完成域には程遠いよ、今の　EVF　は。ないよりマシって程度だろ。
本機モードの動体撮影となるときびしいでしょうね。でも、わたしの被写体にはそういうのはありません。いちばん必要性を感じるのは200mmくらいのポートレートです。EVFの画像はザラザラしていますが、ピントの山を掴むにはOVFと何ら変わりありません。ふつうに風景を撮るにしても構図を厳密に決めるにはモニターよりファインダーがやりやすいし。

>とりあえず、待てるようなら秋まで様子見てみれば？フォトキナで　マイクロのハイエンドが出そうな感じなんで、そこで　EVF　の進化があるかどうか見たほうがいいかもよ。
パナのEVF持ってれば、それでいいかもですが、もってません。しかし、買っても事実上GX1しか使えない（古いカメラは持ってない）し、いつまで使えるかもわからない。オリのEVF（2型）はもってるが、こっちはボディーがpm1しかない、というような事情が……。

>これで世界のミラーレス市場の底上げが進むだろうな。
>ミラーレスの世界も近い将来、キヤノンとニコンの一騎打ちになりそうな気がするわ
でしょうね。

書込番号：14849978

[むむまっふぁ]

見た目はどうでも良いって人には良いかもねー

書込番号：14850401　スマートフォンサイトからの書き込み

[kenta_fdm3]

平家物語の盛者必衰のことわりをあらわすではないですが、どんなに強いブランドも時代の流れから没落するのは簡単だったりすると思ってみています。

デジイチが安くなり、一般の方にも普及しはじめ、半ば家電化しはじめた現在、CANONとNIKONがいつまでも既存一眼レフを守りに入り、弱気な商品展開をすれば、気がついたら、ミラーレス市場でどちらも没落していったなんて事になりかねないと思ってみています。

たった3年でレンズ交換市場の売り上げ4割がミラーレスカメラになったという事実を考えると5年後には8割ほどに増えているように思えます。
残りの2割の市場ではCANONとNIKONの優位は変わらないでしょうが、残りの8割でひょっとするとマイクロフォーサーズ陣営が現状同様に大きな割合をとっている可能性は結構あるのではないでしょうか。
程よい画質、程よい大きさ、程よい値段、レンズの多さでマイクロフォーサーズは非常にバランスが良いと思います。

書込番号：14850940

[ようこそここへ]

＞たった3年でレンズ交換市場の売り上げ4割がミラーレスカメラになったという事実

それ、日本国内の話。

あと、強いて言えば東南アジアの一部、ヨーロッパでニコワンが結構頑張ったけど、それでもグローバルで見ればミラーレスって10〜15％くらいしか数字持ってないから。

あとの85〜90％の市場ってのは、従来型一眼レフとコンデジが持ってるってこと。つまり、その過半数は2強が牛耳ってるってことなの。しかもコレ、今どんどんコンデジ市場を食い尽くしていっており、じきにミラーレス市場にとっても脅威になるであろうケータイ系のカメラは入ってないからね。

ミラーレスってさ、将来性はあると思うんだけど、まだまだ弱小でひ弱なの。

kentaさんみたいなヒトは、ミラーレスって飛ぶ鳥を落とす勢いのイケイケドンドンだと思ってたんだろうから、こういう話聞くとビックリするでしょ？（笑）

このままでは盛者必衰も栄枯盛衰も下克上も成り上がりもへったくれもないわけよ。そもそも、今までオリやパナが必死になって開拓してきたミラーレス市場は、国内できゃあきゃあ騒がれてるだけで、グローバルな市場規模的には相手にさえなってない。ようやく認められてきつつありますよ、ってレベルなの。

世界を俯瞰的にみて戦略を立ててるニコンやキヤノンはそれを知ってるから今までミラーレスはテキトーにやってたわけ。

でも今後は違う。一気に攻勢かけてくるだろうし、競争も激化するはずで、そこにオリも巻き込まれるはず。

ただし、ニコンやキヤノンはまだまだ従来型一眼レフをメインにおいて、ミラーレスはサブやユニークカテゴリーとして、実験的な要素も含めつつ、市場の動向も見ながら、片手間にやってくるはず。

でも、片手間でさえオリやパナやペンタのミラーレスにとっては脅威になるであろうって話であって、ニコキヤノの一眼レフがこのまま没落し、ミラーレスが市場を席巻するとかまだまだ先の話だし、おそらくその逆転をコントロールするのも、総シェアを持ってるニコキヤノであって、そのまま2強が没落なんかするわけないから。ただ、メインを従来型一眼レフからミラーレスにスムースに移行させるだけの話。

ちなみに、ミラーレスvs従来型一眼レフで逆転現象が見られ始めるのは、世界各国の各報道シーンでミラーレスが並び始めた時が目安になると思う。

書込番号：14851176

[むむまっふぁ]

国内でも4割ってすごいですね。

書込番号：14851325　スマートフォンサイトからの書き込み

[kenta_fdm3]

ようこそここへさん

３年で世界シェアで２割って数字も十分すごいと思うのですが。
もちろん、国内は言わずもがなです。
その２割を確保するのに、今までどのメーカーも随分と苦労してきたはずです。
それが僅か３年で数社のミラーレス機で占められてしまったわけですからね。

ちなみにその話は知っていたので特にびっくりしませんよ（笑

モノはどの時代でも一部のマニア層やお金持ちの持ち物から、安くコンパクトなものに代わって普及していきます。
近い将来必ずミラーレスが主流になるのは誰の目にも明らかですが、そこでキヤノン、ニコンが今までと同じようにメインでいられるかどうかはこれからの２社の頑張り具合だと私は思ってます。
勿論、私は一素人なので、気楽に自分の主観で語ってるだけですので、異論は受け付けますがこれ以上はトピずれですのでこの辺で終了します。

書込番号：14852077

[nis-tak]

報道シーンでミラーレスが並ぶなんてことはちょっと想像出来ないですねぇ。ＡＦスピードを筆頭にハイスペックを目指せば、一眼レフに追いつくのは相当難しいだろうし、果たしてそんなマッチョなミラーレスにマーケットがあるのか、、、。ミラーレスはもう少しカジュアルなニーズに合っているんだと思います。一眼レフ並の性能で重たいミラーレスなんて要らないかな。
報道用の業務用機材と違って普通のカメラは趣味の道具ですからね。今は、若い人がトヨタだから格好が悪いって思う時代だから、色んな方向性があっていいのでは。
何だかムキになっておられるようですが、いいお医者さんに看てもらったほうがいいんではないですか。

書込番号：14852585　スマートフォンサイトからの書き込み

[くま日和]

あくまでも1つのデータに過ぎませんが。。。

http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/20110720_461783.html

今までのOLYMPUSのDSLRのシェアから考えれば、ミラーレスが国内のレンズ交換式カメラの4割を占めるようになり、その中の約4割を占めているのですから、大躍進といえば大躍進ですね。
ま、それに満足せずにどんどんと世界シェア獲得に奮起してもらいたいものです。
現在のシステム構成や充実度からいってミラーレスが世界でシェアを伸ばしてきてそこでもニコキャノが猛威を振るう様なら、ブランドイメージでしか物を見る目が無いガイジンユーザーとはお話ししたくない気もするけど。
ニコ1やEOS Mが今のm4/3並みにシステムを充実させるには一朝一夕では難しそうですよね。
MA頼りで新規ユーザーの囲い込みは難しいんではないだろうか？と予想しますが。。。

そう考えるとm4/3→EOS用のアダプタを用意してm4/3マウントでミラーレスに参加した方がマーケット的には良かったかも？^^;

書込番号：14852621

[88よりX1]

こんな記事もあるようです。(くま日和さん書き込みのリンク先に関連して…)

http://bcnranking.jp/news/1207/120723_23315.html

携帯の様に日本が特殊な市場になるのか、あるいは、国内の形が世界に広がるのか…
国内のカメラのメーカーの世界シェア、コストのことを考えれば、いずれ後者になりそうな気もしますが…オリンパスがE-M5、パナソニックが12-35mmを出して、ラインナップを広げてきたこのタイミングでのキヤノン進出は、何となくタイミングを見計らっていた感じ(逆にいうと、レフ機のみの展開に限界を感じて)がします。

EOS Mは、EVFが非対応(？)のようなので、私は今回は見送るつもりですが、今後の展開次第で、アダプター経由の持った感じ、AFなどの操作性がピッタリくれば、いずれ考えたいな、と思います…

マイクロフォーサーズの12mmf2や75mmf1.8のような、他社が準備するとしたら結構時間のかかりそうな特徴あるレンズと、パナの20mmf1.7や12-35mm,35-100mmのような、カメラ好きならば誰もが揃えたくなるようなシリーズを、2社で両方向から攻めていくのは非常にうまいやり方のような気がします…個人的には、この形が続いているうちは、このマウントから離れないと思います。

今回の発表がきっかけで、おそらくキヤノン、ニコンによって、少しずつミラーレスが世界中に広がっていくのでしょう。その中の一つの規格としてマイクロフォーサーズが認知され、どの位、魅力的な規格か、様々なニーズにどの程度応えられるのか、問われるのでしょう。

オリやパナには…大手2社がこれだけの猶予期間を与えてくれたことをチャンスととらえて頑張ってほしいです。(それだけ2社には余裕があるのでしょうね…) 個人的にはメーカー問わず、カメラ＆写真好きなので、今後の展開を楽しみにしたいと思います。

キヤノンのミラーレスが出たので、次は新ペンシリーズ、(＆60mmf2.8)ですね。(そのまま出すか、微調整するかで、発表時期は変わると思いますが…)

書込番号：14854005

[けん◆ちゃん]

両方買うって選択が羨ましいよ…。

書込番号：14855374

[龍馬おやじ]

キヤノンのミラーレスは欲しいと思いません。
欲しいと思うような人はフォーサーズを選択してはいないでしょうね。。
出張で宣伝しても無意味かと。

書込番号：14855582

[フォークおばさん]

すいません、龍馬おやじさん。
ちょっと意味が・・・
両マウント併用者はどうしたら(^^;;

書込番号：14855607

[利久]

併用者はいますよね。
ただ出張者が目に付いたのでしょう(笑)

書込番号：14855669

[てんでんこ]

GX1用のLVFを買いに出かけたのですが、帰りの電車の中でカバンを開けるとE-M5が入っておりました。ついに買ってしまいましたのですね。ひきかえに福沢さんが団体で財布の中から旅立たれました。

このところ出費も多く、lfv-2でしばらく我慢しようと思っていました。しかし、カメラ屋さんで、最後の確認したところ、gx1＋lfv-2やG3よりem5の方が見やすく、そもそもの目的が「ファインダーを使いたい」でしたのでem5を買いました。ちなみに、拡大率だけでいうと、パナは1.4倍（1.4×0.5＝0.7……フルサイズ1眼レフ程度）、オリは1.15倍（1.15×0.5＝0.575……aps-c1眼レフ程度）ですが、それだけで決まるものではないのですね。

em5の印象ですが、右手付近の2つのダイヤルは昔の1眼レフと似ていて使いやすそうです。ただ、背面にあるボタン類はグニャグニャかつ硬くて押しにくいです。モニターやEVFが初期設定では明るすぎるようにも感じられます。

さらにいうと、デフォルトのAF枠が大きすぎる、AF枠を小さくした状態ではボタンを押してもAF枠がホームポジションに戻らない、カスタムモードがない、など、ボタンやダイヤルが多い割にはたいしたことがない……GX1やGF5のほうが操作性はいいと感じます。とはいえ、通常の撮影で頻繁にさわるのは2つのダイヤルと軍艦部のボタンだけでしょうから実害は少ないでしょう。ただ、カスタムモードがないため、ISOを変えたあと戻し忘れる可能性があり、この点は要注意です。

書込番号：14878953

[フレンドシップ７]

まさに「あおいちゃんの言うとおり」ですねd(^_^o)

書込番号：14879010

市販のグリップ

[メラリー]

E-M5を購入の際にNEX-7（α55、α57所有なので）と散々迷ってE-M5にしたデジイチ経験2年目の初心者です。

購入してから室内子供撮影に使ってます。

で、慣れれば気にならない、逆に握りやすい?!とか思ってますが、新作グリップ情報があるたびに「やっぱりグリップあった方がいいのかな?!」って思います。

なので、作ってみました。
市販品は底面にある三脚穴を利用してるので底が分厚くなり大きくなるのが欠点
そこで、閃いたのが「ストラップを付ける為の金具を付ける為の穴」
自分の場合はストラップは使用しないので、元々金具は邪魔なので外してました。

材質はアルミで現物合わせ手加工で鑢＆ベビサンでシコシコ削って作りました。
最初は両面テープで本体接面を貼り付けてたほうが良いかと思ってましたが、出来上がったグリップがそこそこピッタリだったので、その必要はありませんでした。
ネジで固定すると、本体との接面が異型なのでズレようが無いですね。
強度も本体の部分はストラップホールなので問題ないと思います。

ストラップを付けたい場合は作ったグリップのネジ部を厚くして穴を開ければいいかと思います。

今回作ったのは材料がこの大きさしか無理だったので、もう少し大きくても良かったかなぁと思い、手加工では量産は無理、もう一個作り直すのも骨が折れます。

どこかのメーカーさんが安く作らないかなぁ〜と思い書き込んでみました。

書込番号：14866070

[おれごん-びぶろ]

おぉ。
こういったものが発売したのかと思いました。

私のつくったグリップも少しずつ原型に改良が加わりそろそろ量産体勢に入って、ヤフオク辺りで反応をみようと考えてます。

グリップつけた状態で１日使い倒すと、外したときの不便さがハンパないです。

しかし、美しいですね。

書込番号：14866449　スマートフォンサイトからの書き込み

[てんでんこ]

フードが気になりました。

書込番号：14867215

[ようこそここへ]

とにかくすごく器用でセンスも良いヒトなんだな、ということはわかった。

書込番号：14867307

[メラリー]

＜おれごん-びぶろさん＞
革貼りグリップの案も良いですよね。
本体の張替えするなら形状、革の種類、色でガラッとイメージが変わると思います。
出来上がりを楽しみにしてます。

＜てんでんこさん＞
市販のライカ風メタルフードねじ込みタイプをセンター出しして花型に加工しました。

＜ようこそここへさん＞
ありがとうございます。この案が思いつくまでは悶々と脳内思考してました。


もう少し厚みを増した物を作り直そうか、それともSILVERでデザイングリップ作ろうか迷ったりしてます。

書込番号：14874277

★OM-Dの実践・カスタマイズ編を動画で説明しています。

[地球丸]

http://www.ustream.tv/recorded/24072525

書込番号：14826674

[α成人]

情報ありがとうございます。

UStreamは少し見ずらいですが、参考になります。
このインストラクターはプロの方でしょうか？

書込番号：14828061

[龍馬おやじ]

PCじゃないと見難いようですね。
youtubeだったら見やすいのですが。

書込番号：14855563

[地球丸]

携帯の機種やメーカーによって視聴ができない場合があります。今後、視聴者が増える事で高画質、内容のある放送になると思います。説明書を読んでもイマイチわからない人は大勢います。機能を簡単に説明することで商品の良さを知らせ、商品が売れていくメーカーも気が付いてほしい、CMだけが販売戦術でない。

書込番号：14862298

言葉を置いてカメラを手に、PC切って外へ出よう！

[コレイイ！]

・・・なんてタイトルで言いながら、なかなか出かけられない最近、OMDが防湿庫内でちょっとスネてるかも(;^_^A

被写体はもう季節外れになってしまったけど、３枚共にOMD＋ZD35mmです。
早くマイクロの60mmマクロが欲しい！！

最近の皆さんのOMDは元気ですか？
たくさん撮ってますか？
何よりもとにかく、「楽しんで」ますか？
カメラ買っても、ブツブツとPCの前で暗くなってたって仕方がない。

OMD板をザーーーーっとスクロールしても、あんまり写真がアップされていないのも寂しくないですか？
書き込みの数は多いのに、、、(；-_-) =3　ねぇ・・

書込番号：14736996

[オリエントブルー]

拝借

失礼訂正　
＞性格がうかがえますｗ-----人柄がうかがえますｗ

これ拝借してま〜す。

書込番号：14745239

[おれごん-びぶろ]

まだ買って3日ほどで機能を試しまくってる段階だもんで、面白い写真はありませんが貼らせてもらいます。

デジタルテレコン、案外トリミングと画質変わらないなーという感触ですが、通常マクロでも0.72倍、テレコンで1.44倍のなんちゃってマクロは使い分けが楽しいです。
ピントを自分の欲しいところにいかせるのが思った以上に難しくて歩留まりが悪いです。

あとはバッテリーがなー・・・そんな使った気がしないで一日終えても、充電してやらないと次の日は確実にバッテリー切れます。
先日も見通しが甘く、バッテリ切れ。仕方なくX4に切り替えて撮ってました。

書込番号：14745960

[13bmsp]

カッパドキアで気球に乗りました	サフランボルの夜景	ブルーモスク

はじめまして。
私もようやくOM-Dを購入することができました。写真は、先日トルコ旅行に行った時のものです。
コンデジからミラーレス一眼に変えて初めての使用したのであまり上手くとれていないと思いますが、私もアップさせてもらいます。

暗いところでも本当によく撮れるので驚きました。買ってよかったです!!

一枚目：カッパドキアで気球に乗った時の写真です。
　　　　（写真の左側にフレア、気球の上方に汚れ？が。←上方のもフレアでしょうか？）

二枚目：サフランボルの夜景です。（Velbon ミニ三脚使用）

三枚目：ブルーモスク（手持ち撮影）

書込番号：14751434

[オリエントブルー]

ちは　13bmspさん

良いカメラＧＥＴおめでとう。
中東は一度も行った事ないのでカッパドキアは行ってみたい（笑）

書込番号：14751674

[quite]

45mm F1.8	左に同じ	左に同じ

スレ主さん、皆様、

おはようございます。これから出張なので、ちょっとの間顔は出せなく
なりそうです。

オリエントブルーさん、

人柄がうかがえる？もちろん、いい意味でよね。都合のいいように解釈して
おきます。ありがとうございました。

壁紙の件も光栄です。

ところで、今日の読売の朝刊になぎら健一さんのインタビュー記事が載って
いましたが、肩からぶら下げているカメラはE-M5ですね。バッテリーグリップ
装着で、レンズは14-42か12-50でしょうか。角型のフードでした。12はまだ
出てませんもんね。

またスレ汚しに何か貼っておきます。枯れ木も山の何とかなので・・・

書込番号：14752421

[オリエントブルー]

ちは　quiteさん　

＞人柄がうかがえる？もちろん、いい意味でよね
　
　もちろんですｗ。
　出張頑張って下さい。

書込番号：14752613

[OM1ユーザー]

壮大な仁王門	仁王像	仁王門の彫刻	境内にて

先日所用で自由が丘に出かけた折、パナソニックの12-35mmF2.8の試写も兼ねて九品仏浄真寺に行って見ました。
梅雨の晴れ間の光溢れる静かな境内で心ゆくまでE-M5での撮影を楽しんで来ました。

一枚目は仁王門です。
二枚目は金網に近寄って撮った仁王様です。
三枚目は仁王門に彫られている彫刻です。
四枚目は光が差し込んで金色に輝いていたもみじです。

書込番号：14752719

[オリエントブルー]

こんにちはOM1ユーザーさん

歴史的には１７世紀の頃ですかね。
仁王門の重厚でもないが木の彫刻の風情がなんと言えず良いですね。

私めもたまに仕事や介護や犬の世話を離れて
ゆっくり探索したい（笑）

書込番号：14752897

[ばべ奉行]

交差点をドラマチックトーンで	やっぱり坂はきつい	サイドミラーから見えた景色	パン屋です

サンフランシスコの続きです。

すべてE-M5にCarl Zeiss 28mm f/2.8を着けての撮影です。

歩き回って撮るのにE-M5は本当に具合良い大きさだと思います

書込番号：14753287

[オリエントブルー]

チハ　ばべ奉行さん

ニューヨークしか行った事ないですがサンフランシスコ
半端ないスゴイ坂ですね。

＞すべてE-M5にCarl Zeiss
　味のある物撮れるでしょう。
　私めのコンタックスの常用レンズで〜す。
　
　うちの叔母から
　...あら！これＰＥＮＴＡＸの親戚なの...
　と言われたので
　オー.イエース！と答えておきました（笑）　

書込番号：14753380

[ばべ奉行]

cropped	一時停止 マニュアル車だとつらい	この程度なら緩い坂です

オリエントブルーさん、こんにちは。

こんなに起伏のある土地なのに無理やり格子状に道を作った根性は見上げたものだと思います。

昔マニュアル車を運転していた頃は本当にサンフランシスコに行くのがいやでした。

Cerl Zeissの28mmは一番気に入っています。 良いレンズです。
35mmフィルム換算で56mmというのは昔使っていたアサヒペンタックスES IIの55mm標準レンズとほぼ同じで懐かしいです。
限られた画角で景色を切り取って撮るのが今のお気に入りです。

書込番号：14753480

[オリエントブルー]

ども！

坂道ナイスアングルです。
しかしきれいに撮れてます。いい旅日記になりますね。

書込番号：14753723

[OM1ユーザー]

仁王門の彫刻獅子	仁王門の彫刻　象？	東京都指定文化財の鐘楼

＞オリエントブルーさん

こんばんは。

浄真寺は1600年代に仁王門は1700年代に建立されたようですね。

この彫刻は今度じっくり撮ってみたいですね。
鐘楼の彫刻は都の指定文化財のようです。

書込番号：14755490

[オリエントブルー]

ちは　OM1ユーザーさん

＞浄真寺は1600年代に仁王門は1700年代に建立されたようですね
　江戸時代ですか鐘楼は特にいいですね。
　
今時は大化の改新も知らない子供達も増えていますが
このような文化遺産は大事に保存保護していってほしいものですね。
なんかす〜ごい真面目な話になってしまったな（笑）

私も近隣の名所をまたＵＰさせて頂きま〜す。宜しく

書込番号：14755879

[ばべ奉行]

消火栓	木が多いのです	フェンス	夕暮れ時の光が好きです

OM1ユーザーさんのように神社仏閣の写真も撮りたいです。
ここアメリカでも侘び寂びを感じることができるような絵を撮ってみたいものですが、今のところは周りのものをひたすら撮りまくっています。


近所を散歩がてらの写真です。

書込番号：14756120

[OM1ユーザー]

カラスを攻撃するオナガ

＞オリエントブルーさん

＞私も近隣の名所をまたＵＰさせて頂きま〜す。宜しく

楽しみにしていますね。

＞ばべ奉行さん

サンフランシスコの写真非常に懐かしく感じました。
３０年前になりますが、ニューヨーク出張の帰り会社は夏休みに入っていたのでどこかによって一泊したいと思ったのですが、迷わずサンフランシスコにしました。
その理由はフアンだった山口百恵が主演した映画「ふりむけば愛」を見てサンフランシスコに憧れていたからです。
フィッシャーマンズワーフの中でもピア39が気に入り、一人でぶらぶらしました。
カーネギーホールでの小澤征爾、ブロードウェイのミュジカルと共に忘れられない想い出として今も脳裏に焼きついています。

写真は上記と関係ないですが、窓の外でバタバタシュっという音がするので見たら、オナガがカラスを攻撃していました。
近くにオナガの巣があるのかなと思いましたがそうでもないようでしたが、執拗にカラスが飛び去るまで攻撃していました。
あわててカメラを持ち出し撮りました。

書込番号：14757292

[ばべ奉行]

Pier45に停泊する第二次大戦時の潜水艦USS Pampanito	Pier39	Pier39からCoit Towerを望む	蟹は今も昔も変わらない

OM1ユーザーさん、

オナガの写真スピード感満点ですね。

30年前ですか。 私が最初に訪れたのは20数年前ですけど、それからでもずいぶんとおもむきは変わりました。
ピア39も主な建物などは変わっていないのですが周辺が整備されてずいぶんと違う印象です。

書込番号：14760737

[OM1ユーザー]

ミソハギ（手前）とヤブカンゾウ	白いタチアオイ	誰もいない公園	雫いっぱいの木

＞ばべ奉行さん

一番見たかった写真をアップしてくださいましてありがとうございます。
30年前の光景が蘇り本当に感動してしまいました。
特に3枚目はそうだこんな感じだったと非常に懐かしく感じました。
当時OM-1で撮影したネガがどこかにあるはずなのでなんとか見つけてスキャンして蘇らせようとあらためて決意しました。

昨日は買い物に行くついでに雨でしたが傘をさして近くの公園で撮ってきました。
防塵防滴のカメラとレンズは水滴だらけになりましたが安心して撮影に集中できました。

書込番号：14761352

[so-mac]

スレ主さん、こんにちは
どうも、なんか撮影自体を楽しまれてる方は少ないんですかね^^;

書込番号：14861402

[オリエントブルー]

＞so-macさん

これもシブイ画像ナイスですね！

書込番号：14861472

OM-Dのハイエンド？

[quite]

なんか凄いことになってます:

http://digicame-info.com/2012/07/om-d6.html

書込番号：14831000

[フレール]

本題からそれすぎではありますが・・・

ようこそここへさん

パースについて、美術史における遠近法を踏まえて「感覚」ではなく「技術」であると言うご意見は分かりやすいと思います。
しかも消失点にも言及されているわけで、そうであればポイントは「画角」であるということがご理解頂けると思うのですが・・・。
（「パースの違いが何故生まれるかという原理的なことと、基礎的な幾何学のお勉強をして頂いた方がいいのではないか」と申し上げたのも似たような趣旨です。厳密には消失点とは異なりますけど・・・）

「焦点距離」は「画角」を間接的に表現しているだけなんですよね。（「質量」の代わりに「重さ」を使うようなもの、と言ってもかえって分かりにくいか・・・）

同じフォーマットサイズであれば、焦点距離で議論していても問題ないのですが、フォーマットサイズが異なる場合は、画角（あるいは換算焦点距離）で考えないとダメですよ、という単純な話です。

銀塩*istさんのご議論の中で引っかかったのは、「画角が同じでもレンズの実焦点距離によってパースが異なる」というご主張部分（だけ）なのです。

もっとも、遠くの物は輪郭がはっきりしなくなる、というのも遠近感を生み出す一つの手法（消失遠近法）ですので、それをも考慮に入れるというのであれば、（f値が同じ場合）「ボケ」の大きさは実焦点距離によりますから、その意味では実焦点距離によって遠近感が異なるというご主張は正しいことになります。

これ以上は繰り返しになってしまうでしょうから、これで退散します。皆様、失礼いたしました。

書込番号：14842097

[ようこそここへ]

なんだその画像？（笑）

パースペクティブは遠近感じゃないと言ってるだろ。
そこを理解してから出直してこい。

＞これで終わりにしたいと思います。

終わりも何も、パースペクティブと遠近感の区別がついてない時点でなんにも始まってないんだよ。それ以前の問題。
始まってもいないのに終了宣言。毎度毎度、ご苦労なこって。

Tranquilityさんがかろうじて理解できてるのは、パースペクティブの内の一点透視図法、しかもその一部のみ。

そこが彼の表現では、被写体の大小を比較してなんちゃらって話になってるわけだ。しかし、「それだけで」写真のパースペクティブとはなんなのか、なんて紋切型の断定で語るからおかしくなる。

ちなみに、銀塩さんは惜しいんだよな。

わかっちゃいるけど混乱があるようで、語彙も途中、あやふやになっちまってうまく説明できてない。だからそこで読んでる人間が混乱し、意地が悪くてマヌケな奴に揚げ足とられちまうんだが、経験的には写真におけるパースペクティブとはなんなのかということが概ね理解できている（感じられている）ヒトなんだろうな、ってのは、話聞いてるとわかる。

書込番号：14842139

[Tranquility]

>パースペクティブは遠近感じゃないと言ってるだろ。

もう一回書くよ。

銀塩*istさんは

「近いものが大きく、遠いものが小さく、というパースの誇張、強調のことや、その逆の状態の、パースの圧縮の話のことです。」2012/07/21 15:15　[14836833]

とはっきり言っています。

これは、写真で言うパースペクティブ、つまり広角レンズの突き放し効果（パースの誇張、強調)や、望遠レンズの圧縮感（パースの圧縮）のことです。

写真で「パースペクティブ」と言うときは、画面の中の光景に感じる「遠近感」のことを言うんだよ。その遠近感とは「広角レンズの突き放し効果」「望遠レンズの圧縮効果」のことで、それを話題にしているのではないか。

そして「広角レンズの突き放し効果」「望遠レンズの圧縮効果」は何度もいうように、撮影時の画角、撮影距離、鑑賞サイズ、鑑賞距離によって決まる。焦点距離は関係無い。

あなたが万事わかっていると言うなら、他人の評価をする（あなたはこればっかりだ）前に、焦点距離がどのようにパースペクティブに関係するのか、具体的に解説すればいいでしょう。

書込番号：14842243

[ようこそここへ]

＞フレールさん

概ね了解。

フレールさんが引っかかってる、＞「画角が同じでもレンズの実焦点距離によってパースが異なる」
って、銀塩さんの話ね、画角と実焦点距離ってパースペクティブや遠近感という要素も含めた写真表現においてスゲー大事な話だと思うんで、オレも興味アリアリなんだけど、そこに踏み込むと、ますますややこしくなるから、ここじゃいい加減、マズイわ（笑）。

だからやめとこう。

書込番号：14842270

[Tranquility]

フレールさん

「画角が同じでもレンズの実焦点距離によってパースが異なる」

そうです。その理解が問題なんです。
上のジャングルジム画像はその実験です。

余計な解釈を持って来てグチャグチャする書き込みもありますけど、たしかに写真では、遠くの物が霞んだり、合焦点の前後がボケたりすることからも距離感は感じます。
しかしそれは、写真の「広角レンズの突き放し効果」「望遠レンズの圧縮効果」というパースペクティブとは別の話なんですがね。

書込番号：14842313

[ようこそここへ]

＞「広角レンズの突き放し効果」「望遠レンズの圧縮効果」というパースペクティブとは別の話なんですがね。

この期に及んでなんの話をしてんのさ。効果と手法が別なのは当たり前だろ。

手法によって効果が得られ、効果によって手法の成否が確かめられるんだ。
そして、その効果の度合いをコントロールし、好みの結果を得ることを撮影技術って言うんだよ。

ほんとにわからんのか？
キミ、それさえもわからんでよく今までここで散々偉そうに常連の長老ブッてたな。

あのな、突き放しでも圧縮でもなんでもいいが、それらの効果を利用して、遠近感を表現する手法を（も）パースペクティブっていうんだよ。もちろん、ボケだろうが霞だろうが色だろうがなんだって利用できるもん利用して遠近感を得られれば、それはパースペクティブなんだよ。

そして、遠近感はパースペクティブによって得られた結果であり、遠近感は各自が奥行きを感じられる効果の総称なの。

わかった？

・・・・・・いや、期待したオレがバカだった。もちろん、彼はわからない。そもそも、彼は異様なまでに読解力がない。

Tranquilityさん、あとは好きにしろ。別にオレが困るわけじゃない。

心配するな。オレはキミと違って、終了宣言したのにまた出てくるようなみっともないマネはしないから、あとはキミだけ残ってスレ違いで1人でグチグチ支離滅裂なこと言ってりゃいい。

自分が正しいと思ってんだろ？？自信持てよ（笑）

でもフレールさんに擦り寄っておべっか使うのはよせ。キミはなんだか彼のことを同士と思ってるようだが、彼とキミとは、違う。パースペクティブに対する理解力も、こちらの言ってることに対する読解力も違いすぎる。

だからこちらもフレールさんの意見は概ね同意できるし、同意できない部分でも相違は相違として受け止められるんだよ。そういう地アタマのいい人間とは建設的な意見交換が可能だし、引くときゃ引けばこっちも得るものがあるからな。

だが、キミは違う。

さ、あとはキミの独壇場だ。好きなだけアレを繰り広げたまえ。

書込番号：14842536

[Tranquility]

ようこそここへさん

あなたが、焦点距離がどう関係あるのか、何も具体的に説明できないことはよくわかった。

それに私は「終わりにしたいと思っている（本当に！）」が、終了宣言などしていない。
勝手に決めつけないでいただきたい。先の「E-M5プロ機撤回宣言」というのもあなたの勝手な思い込みでしょう。そういう性格なんですかね。

さて、銀塩*istさんは

「近いものが大きく、遠いものが小さく、というパースの誇張、強調のことや、その逆の状態の、パースの圧縮の話のこと」

を話していて、

「画角が同じでもレンズの実焦点距離によってパースが異なる」

とおっしゃっています。
で、私は「パースの誇張・圧縮に焦点距離は関係無い」と言ってるだけなんですがね。
私が何を書いているのか理解できていますか？

「パースの誇張・圧縮」というのは、三次元の光景が写真の画面という二次元に投影されたときの形と大きさに現れます。そこには「ボケ」も「色」も「霞」もまったく関係ありません。それはレンズの投影とは別の話ですよ。

ちなみに「写真におけるパースペクティブは、写った物体の大小から感じる遠近感」だと解説しているのは、千葉大学画像工学科田村稔教授（故人）の著書にある解説。古い本でいま人に貸しているけど、機会があったらその全文を紹介してもいい。

書込番号：14842732

[土竜爺]

OM-Dのハイエンド
　
どっちみち、E-M5はグリップが購入必須…。
D4みたいに縦グリ一体型にしても良いかな？

書込番号：14842833

[銀塩*ist]

また横レスになってしまいますが、さすがにすいません。

パースペクティブや遠近感の基本的なことが解っていなくて、焦点距離でも変わると言う、
超・基本的なことが解らない人たちが、パースのことを語っても、結論は出ないと思いますよ。

ちゃんと学んで、撮影の中でパースを気にしながらレンズの交換や距離や角度を変えて撮ることで、
体験として見えるように、もしくは解るようなればよいのだと思います。

それがちゃんと解っている人にとっては、タムロンのサイトの90mmと50mmが、
いったいどんな風にパースが違って写るのか、ということを正確にイメージすることは、
そんなに難しいことでは無いのです。　当たり前のことなので。


　＞いえいえ、歪曲収差などの話でなくて、遠近感、パースペクティブの話ですよ。
　＞近いものが大きく、遠いものが小さく、というパースの誇張、強調のことや、
　＞その逆の状態の、パースの圧縮の話のことです。

これは、makoto_dさんが、「それ、パース・遠近感じゃなく、レンズの諸収差の話では？」と
書いていたので、それに答えて、短い分で簡単に書いた表現ですが、言葉足らずではありますが、
とくに問題ないですけどね。　歪曲収差などの収差に対して、遠近感、パースのことを
述べていることを、説明するための文章としては。

パースの誇張を、もうちょっと丁寧に書くなら、
「近いものがより大きく、遠いものがより小さく」ってほうが解りやすいでしょう。
人間の目で感じるよりも、広角などで誇張があるとより大きく、より小さく写り、
それは、ひとつの被写体の中の部分にも、複数の被写体にも、当てはまりますし、
ビルなどのように、上の階と下の階が、壁などの直線で繋がっていると考えれば、
パースの誇張があれば、見上げの場合、その「ハ」の字形の変形の、角度が変わるわけですし。

別にこれがパースの誇張だ、と定義しているわけではないし、収差に対して、
一番シンプルに答えただけなのですが。
歪曲収差は、被写体の、近い部分が大きく、遠い部分が小さく、とかあまり関係なく、平面の撮影でも出ますからね。


まだ書き込みの内容はちゃんと読んでいないですが、Tranquilityさんの３枚の画像、
どうせトリミングするなら、もうちょっと12mmが、27mmと近くなるようにやってもらえると、
比べやすいのですが。　目測だけである程度の違いは解るけれど、大きさが違うと、
頭の中で補正するのが大変なので、手前の棒の入る範囲とかを、上下もきっちり、
合わせてもらったほうが、解りやすい。

書込番号：14843038

[Tranquility]

銀塩*istさん

>パースペクティブや遠近感の基本的なことが解っていなくて、焦点距離でも変わると言う、超・基本的なことが解らない人たちが、パースのことを語っても、結論は出ないと思いますよ。

皆が納得する結論を出すのは簡単です。
銀塩*istさんが、焦点距離によってパースが変わる具体的な作例をあげればいいだけです。

ですが、私の結論（というより物理的な現実ですけれど）は違います。

>パースの誇張を、もうちょっと丁寧に書くなら、「近いものがより大きく、遠いものがより小さく」

…ということですから、やはりそれは焦点距離には関係ありません。

その例が先の3枚の画像です。
焦点距離9.9mm、12mm、27mmで出来るだけアングルを合わせてみました。
より厳密に合わせれば、寸分違わぬように一致させることも可能です。

銀塩*istさんのお説ですと、焦点距離の長短によってパースの誇張効果の違いが出るはずですが、そうなっていますか？
「手前の棒の入る範囲とかを、上下もきっちり」とおっしゃいますが、それが「近いものがより大きく、遠いものがより小さく」を理解するのに何か問題ですか？
今回は、違う焦点距離で出来るだけ写り方をそろえましたが、焦点距離の短いレンズで長いレンズより遠くの物を大きく写すことも可能です。

9.9mmと27mmでは3倍近くも焦点距離が違いますが、その違いがこの3枚のどこに出ているのか、わかりやすく解説していただくことは出来ますか？
ようこそさんが説明してくださってもいいですよ。

書込番号：14843952

[Tranquility]

近づいて21mm	離れて7mm

銀塩*istさん

「近いものがより大きく、遠いものがより小さく」が焦点距離に関係ない例として。

「近づいて21mm」ノートリミング：画角広い
「離れて7mm」トリミング：画角狭い

書込番号：14844323

[銀塩*ist]

また横レスです。スレ主さん、繰り返しですいません。

パースに関して、自分で気付かないなら。解らない人はずっと解らないままでかまわないし、
作例を出すのは、難しいことではないけど、ネット上では逆にその作例や図などのせいで、
早とちりや勘違いが広まっているのだから、自分達で実感として解るようにならなくてはいけないのでしょう。

画角とパースは正比例していないし、一部の中判カメラのように、同じレンズを用いて、
67や645など、フォーマットを変えて撮れる機種でもそうだけど、画角が変わっても、
中央部の画や被写体のパースは一緒になる撮影条件もあるし、今はニコンのＦＸ機などで、
クロップで比較的簡単に、それを確かめられることもできるわけです。

焦点距離が違うことによって、パースが変わることや、人間の目で感じるパースと、
80mm前後の焦点距離のレンズのソレが近い状態、というのがいったいどういうことなのか、
解っていない人が、いくら頭で考えたり、自分の都合に合わせた画像を見て、
自己納得しても、パースペクティブ、遠近感に関して、ちゃんと理解していることにはならないよ。


極端にパースが誇張された作例を見れば、そこからもう少し小さなフォーマットのカメラで、
同じレンズで同じ撮影位置や角度で撮った場合に、どう写るか、を考えれば、
パースと画角が正比例しているわけでは無いことなんて、普通は簡単に解るはずなんだけどなぁ。

逆に、パースが強く誇張された画像と同じ位置から、70mmなどで撮影したら、
画角は狭くなるけど、パースが誇張されない、人間の目に近い画が切り出せるわけで。
広角や超広角で、パースが極端に誇張された画像をトリミングしても、上記の70mmなどで
撮ったモノとは、同じ画にならないなんて、特殊な撮影条件を除けば、当たり前のことなのに。

パースの誇張や、被写体の部分にもパースペクティブ、遠近感があることがよく解るから、
興味のある人は、以下のサイトも見てみてください。他のスレで、紹介してもらったページです。

パースペクティブ｜女子レンズ講座・第3回 広角レンズ編 『大きな世界。広く撮りたい！』｜Girls Lens
http://www.minpos.com/static/sigma/girlslens/chapter3-3.html

その前のページも、解りやすいです。

迫力を出そう｜女子レンズ講座・第3回 広角レンズ編 『大きな世界。広く撮りたい！』｜Girls Lens
http://www.minpos.com/static/sigma/girlslens/chapter3-2.html

こういった強く誇張された画像を、55mmや70mmで同じ位置から撮れば、焦点距離でも、
パースが変わっていることが、よく解るでしょう。

まず、人間の目にパースが近い、ということが解らないと、焦点距離での違いは、理解できないのかもしれない。
広角で短焦点だと、極端にパースが誇張されるから、人間の目とまったく違った遠近感で
被写体が写るわけで、近距離であればなおさらで、遠距離でも大きな被写体だとはっきり違うわけで。

遠近感、パースペクティブの基本的なことをしっかりと学べば、撮影に活かせるのだから、
思い込みにとらわれて、勘違いを続けるのは、勿体無いと思います。

書込番号：14844397

[銀塩*ist]

パースペクティブ、遠近感を気にしながら、厳密な撮影をしている人なら、
ちゃんと解っていると思うけど、80mm前後の焦点距離のレンズが、人間の目で感じる、
遠近感、パースに近い、というのは、画角のみが理由では無いです。

人間も同じ物体なり風景なりを見る際に、距離や角度などの関係で、「パースがついた」状態で見えるわけで、
それは、建築や絵画でデッサンや遠近法をちゃんと学んでいる人も、よく知っていることでしょう。

カメラとレンズの組み合わせでは、同じ「パースがつく」状態でも、焦点距離を変えることによって、
同じ位置や角度からにも関わらず、人間の目よりも、極端にパースをつけて誇張させたり、
逆に圧縮することもできるわけです。

そのため、たとえば、狭い部屋を135判やAPS-Cやフォーサーズなど、広角で短焦点なレンズで、
撮影すると、人間が見て感じるよりも、まるで広い部屋であるかのように写ります。

遠近が誇張されて、近い部分がより大きく、遠い部分がより小さく写ることが、主な理由です。

同じ広角でも、大判のように100mmくらいで撮れば、人間が見た感じに近い形、同じような広さに
感じるように、写るはずです。　長い間、正確な商品撮影などのブツ撮りに、67判などの中判カメラが
使われてきたのも、同じ仕組みが働いていることも、理由のひとつです（もちろん画質的な要素もあるだろうけど）。


何度も書いていますが、フォーサーズで135判用の28mmのレンズを使うと、画角的には135判の56mm相当に
なるかもしれませんが、パースは28mmの中央部をクロップしたモノと同じになります。
50mmのレンズを使えば、100mm相当だけど、元が50mmなので、中央部を使っているとは言え、
人間の目よりもわずかに誇張があるため、パースの違いが目立つ被写体や撮影条件の場合は、気になったりします。


本当に基本的なことを解っていない状態で、いくら、机上の空論であれこれ書いたり、
理解していない人同士で、同じように早とちりを共有しても、むしろ真実から外れていくだけだと思います。

ちゃんと基礎的な部分から学ぶ、それしかないのではないでしょうか？

書込番号：14844427

[bハム]

少し目に余るので、パースペクティブ関連のスレを立てました。

今後も続けられるのであれば、以下のスレでどうぞ。

http://bbs.kakaku.com/bbs/-/CategoryCD=0049/?ViewLimit=2#14844590

書込番号：14844594

[あじごはんこげた]

＞＞銀塩*ist 様へ

もっと専門書【参考文献】を読みましょう。そして経験を積んでください。ネットの説明より確かだと思います。

まず、文化系的表現として
（参考文献１）該当５頁
「この図１．３のパースペクチブでは、図１．２の中央部をトリムアウト（注：トリミングのこと）して引伸しても同様のものが得られるはずだが、・・・」
【この説明は、撮影距離と撮影位置（この両者は重要）が変わらなければ、どの焦点距離のレンズを使用しても画角（写る範囲）が変わるだけで、パースペクテイブは変化しない事を言っている】（昔の６×６：中判などが主流だった頃は、トリミングが一般的だったのでこの種のテクニックは一般的だった）

次に理科系的表現として
（参考文献２）該当１０９〜１１１頁
「画像のバースペクティブはカメラの位置（撮影距離）に起因するもので、撮影レンズの焦点距離には無関係である」
【この説明は、引用文の前項１０７〜１０８頁に、図５．１〜５．４の光学系の光路図から導かれた数式と透視図法（レオナルド・ダビンチ）がカメラオブスキュラを使用して、遠近感のある絵を描いたテクニックを数式で示された結果として記載されている。それを証明する写真は１１０〜１１１頁に図５．５と図５．６として紹介されている】

以上の２冊を、お読みになることを、おすすめします。


【参考文献】

（１）藤波重次：”高等写真技術”：共立全書　１１８巻：共立出版：初版１刷、昭和３１年９月２０日：改訂版４刷、昭和５３年９月２５日

（２）大江茂、安居院猛：”写真撮影技法”：共立出版：初版１刷、昭和５５年４月２０日

書込番号：14845382

[銀塩*ist]

もともとＥＭ−５の上位機で、OM-Dシリーズのハイエンドモデルが出るかもしれない、
という噂が紹介されたスレッドですから、パースのことばかりを書くのはスレ違いだと思いますし、
よくないことですね。だいぶ繰り返してしまいましたが。

私なりにフォーサーズやＭフォーサーズと、他のフォーマットの特性の違いの部分に
スポットを当てて述べたつもりですが、スレ違いで横レスばかりであることには変わりません。

また横レスとなってしまいますが、
　＞あじごはんこげたさん

書籍の紹介、どうもです。私はそれを読んでことが無いし、ごく一部を抜き出されている形なので、
内容の判断は難しいのですが、（参考文献１）の
「中央部をトリムアウト（注：トリミングのこと）して引伸しても同様のものが得られるはずだが、・・・」
「だが…」、で終わっていますし、当たり前の話ですが、撮影位置が変わらなければ、
焦点距離を変えてもパースが変化しない、とか断定しているわけではないと思うのですが、どうでしょう？

筆者が、その画像を見て、トリム後のパースの一致を予測しているのにすぎないのでは？
私も、被写体や撮影条件によっては、違う画角や焦点距離で撮ったモノを、
トリミングして、ほぼパースが一致するな、と感じる画の時もありますよ。

たとえば、狭い部屋を奥の壁に対して真正面に向かって撮っている場合など、
広角ならばパースの誇張で、人間が見ている以上に手前からの奥行きを感じる画像になりますが、
トリミングの範囲で、手前部分が入らないようにすれば、奥の壁などは遠・遠になってかつ
平面的な被写体ですから、標準などの長焦点と、パースがほとんど変わらない画が出来ます。

中判などだと、標準域ややや広角などの画角でも、パースが安定していますから、
トリムアウトして、構図をほぼ一致させるのは、そんなに難しくないかもしれないですね。

私がこのスレで書いてきたことは、フォーサーズや135判など、広角などで短焦点になって、
パースが極端に誇張される画像などから、中望遠で同じ位置から撮ったモノは、
特殊な条件を除けば、パースが一致しないってことが中心です。

そして、同じような仕組みで、フォーマットサイズが変わると、同じレンズでも、
画角が変わるのに、普通は被写体のパースは一致するわけで、そのことからも、
パースが必ずしも画角に縛られているのでは無いことが解るはずです。


（参考文献２）のほうは、「カメラオブスキュラを使用して」と書いてあるけど、
カメラオブスキュラは超大判みたいな状態でもあるし、現代の一般的なカメラと構造がちょっと違うと思うので、
なんともいえませんし、文章の部分だけを見て、勝手な判断を私がしてよいわけありませんが、
＞「画像のバースペクティブはカメラの位置に起因するもので、撮影レンズの焦点距離には無関係である」
なんて話、たくさんの資料を読んできたけれど、こんな無茶苦茶な文章、はじめて見ましたよ。
とても、珍しい、極論もしくは早とちり、だと、この一文を見る限りは思います。

実際に、パースが強く誇張された画像と、同じ撮影位置から、中望遠などの長焦点で撮れば、
違うパースの画が出てくるのに（被写体や撮影条件によっては、解りにくい場合もあるが）、
この筆者は、検証が足りないのかもしれないですね。

フォーサーズは昭和には無いとしても、135判で超広角とかを使ったことがないのでしょうかね。

いつか機会があれば、その資料を読むこともあるかもしれないですが、あまり極論に振り回されたり、
自分が都合よく解釈しないほうが良いかもしれないですね。

ちゃんと、パースペクティブ、遠近感のことを、基本的なことから学んだほうが、
撮影に活かすことができると思いますよ。　撮影時のパースに起因する、いろんな疑問が解り易くなるし。

書込番号：14847458

[くま日和]

何かEOS-Mの仕様を観ていたらOM-Dハイエンドへの期待感の方が強くなったりしてきた。
まぁ、今のE-M5でもMAが4/3レンズに最適化されたらすぐにでも欲しいんですけど。。。

書込番号：14847980

[銀塩*ist]

オールドレンズを使うのが好きな人間としては、やはりOM-DやPENの
ボディ側の手ぶれ補正機能は、魅力的です。

EOS-Mでも、ボディ側の手ぶれ補正は付かなかったし、キヤノンも研究そのものは
しているみたいだし、いろいろ特許も申請しているみたいだけど、
やっぱるニコンが載せるまで、やる気はないのかなー。

EOS-Mは、レンズ側にフォーカスリングがちゃんとあるだけでも、
ニコン１よりは、個人的には、ずっと印象が良いです。

電子式のフォーカスの仕組みにしても、サイズにしても、
なんだかんだ言っても、やっぱり後出しジャンケンだけあって、
マイクロフォーサーズを意識していますね。

実際、街でPENを持っている人は、男女問わずによく見かけるし、
量販店でも、オリンパスの売り場で若い女性が購入相談しているのも、
すごく見るようになったしなぁ。

ニコンやキヤノンから見ても、意識せずにはいられない存在になりましたね。

パナソニックの新ハイエンドも楽しみですし、OM-Dの次機種も楽しみです。
パナもソニーも、早くボディ側に手ぶれ補正を付けてくれっ！

書込番号：14848399

[龍馬おやじ]

いよいよ全面戦争開始ですね。
ミラーレス戦国時代突入。

書込番号：14855518

[銀塩*ist]

今日、仕事とプライベートの両方で、銀座方面に行ったら、ＥＯＳ Ｍのカタログがもう配布されていました。

キヤノンのカタログとは思えないほど、小さい物で、一緒のサイズで、レンズ交換を楽しむための
解説みたいなカタログも同時に配布していました。

これも、オリンパスがこれまでやってきたことなので、サイズと言い、やっぱり
マイクロフォーサーズを意識してますねぇ。

パナソニックも、積極的に交換レンズを紹介するパンフレットを作ってますよね。

テレビでのＣＭ以上に、こういう地道な展開は、好感が持てます。

書込番号：14856267

E-M5でフラシュFL-36を使うときに

[Bahnen]

23日に日中シンクロをFL-36で行うので、確認のため初めてE-M5 に付けてみた。
スーパーコンパネでフラシュ発光モードを強制発光モードにすれば、よいはずだ、試しに部屋でやってみる。
「成功」

フラシュ発光モードの切り替え表示を見ると、「FULL」の文字を発見、
たしかE-5、E-3などはフラシュ側のMODEボタンを押してマニュアル発光に切り替え、ダイヤルを回して、FULL発光にした。

　E-M5では　それもカメラ側で出来るのかと感心して、早速やろうとするのだが、「FULL」に合わせられない。
FL-36はE-M5は使える事はオリンパスのホームページで確認してある。

　取扱説明書をP65を読むと出来る様に書いてある、しばらくして、やっと気がついた、E-M5に一緒に付いてきた小さなフラシュFL-LM2だけで使用可能なのだ。
フラシュFL-LM2だけとは書いてないが、Ｐ65に描かれている絵は、どうみてもFL-LM2だ。
試しにFL-LM2を付けてみる、簡単にできる、INFOを押せばFULLから1/64まで換えられる。


　どこかに　ここの説明は「フラシュFL-LM2専用」と書いてよ＞OLYMPUS

書込番号：14843781

[JiLLとともに]

手持ちのフラッシュで確認してみました。
付属フラッシュFL-LM2 FULL選択可、FL-300R FULL選択可、FL-600R FULL選択不可、でした。
ですからFL-LM2のみで使えるという訳でははなさそうですが、FL-300Rで選択できてFL-600Rで選択できないというのはますます解せません。なんなんでしょうね？

書込番号：14844406

[salomon2007]

>FL-300Rで選択できてFL-600Rで選択できないというのはますます解せません。<

4/3用だったFL-36の場合でFL-600Rのことは言及してませんが。

書込番号：14845961