OM SYSTEM OM-1 Mark II 100-400mm II 超望遠レンズキット のクチコミ掲示板

動画の投稿テストです

[かすま]

動画投稿のテストです

今回はスチル撮影から動画撮影に興味を持ち始めたので、投稿のテストを踏まえて、２作品投稿してみました。設定はFDHの６０ｆｐｓで撮影してあります。

書込番号：25955972

[プラチナ貴公子]

＞かすまさん
テスト撮影でこれだけ追えれば完璧ですね。
プロキャプチャーを上手く使えば静止画でも敵なしでしょうね。
また良いのが撮れたら上げてください。
よろしくお願いします。

書込番号：25956397　スマートフォンサイトからの書き込み

MacOS Sequoia で OM Capture 不具合発生中

[ぶらりい]

macOSをSequoiaにアップデートしたところ、OM CaptureがカメラにUSB接続できなくなりました。
オーナーズケア・サポート窓口に問い合わせたところ、事例を確認しているので、OM Captureのアプリ修正を待ってほしいとのこと。

1）OM Captureを再インストールしても解消しません。
2）OM WorkspaceのインストールでMacに組み込まれるカメラドライバーを削除して、OM Workplaceを削除して、再起動後にOM Workspaceを再インストールして、その上でOM Captureを再インストールしても解消しません。
3）OM Workspaceとカメラの接続にはそもそもなんの問題も発生してません。
4）OM Workspaceからカメラのファームウェアアップデートは正常に行えました（1.6→1.7）。
5）OMの提供するカメラドライバーがmacOSのセキュリティに引っ掛かるためセキュリティレベルを下げる必要が以前ありましたが、今回はそれとは関係ないようです。Sequoia側からドライバーをブロックした、などのメッセージは出ません（ずっと以前にドライバーのセキュリティレベル対応を済ませてます）。
6）OM CaptureでWifi接続を選ぶ限りは問題は発生しません。

現時点、以上です。

書込番号：25897503

[よこchin]

＞ぶらりいさん

セコイアって9月16日リリースですから
年内対応なら早い方かも、

書込番号：25897568　スマートフォンサイトからの書き込み

[異世界のカメラ沼]

最新OSはさすがに使用ソフトや環境が
整うまでは、アップデートするほうがリスクですよ。

所詮、OSなので安定バージョンを使うことを
心がけたほうが良いかと思います。

書込番号：25897647

[k@me]

新OSリリース直後はいろんなアプリが動かないという声が出ているので、まともな環境が欲しかったら、OSのバグとアプリ側の対応が終わるまでは導入しない事をお勧めします。

書込番号：25898077

[osero22]

macOSをSequoia用のアップデート3.1.1.1がリリースされました。
早速ダウンロードしアップデートしましたが、やはり変わらずカメラを認識しません。
どうゆう事？
同じような症状の方いますでしょうか？

書込番号：25906840

ハイレゾ14bit と 通常撮影12bit 破綻度合の比較

[Seagulls]

通常撮影12bitRAW 過度な調整	ハイレゾ撮影14bitRAW 過度な調整	通常撮影12bitRAW 調整無し	ハイレゾ撮影14bitRAW 調整なし

OM-1MK2よりハイレゾ撮影で14bit RAWが選択できるようになりました。
今回はハイレゾ撮影14bit RAWと通常撮影12bit RAW に過度な調整を行い破綻度合の比較をしました。
撮影時の露出は全く同じ１３秒露光・ISO5000です。（レンズはパナライカ12mm F1.4 絞り開放）

注意点として以下があります。
・わざと過度な調整を行い破綻の度合を確認している
・本来ハイレゾ撮影12bit RAWとの比較をすべきだが撮影時にそこまで気が回らなかった
・そもそもbit深度以外に画素数も倍以上違うのでその影響もあるかも

画像処理については
・双方ともOMworkspaceでTIFF書き出しのみ行いノイズ処理は行っていない
・上記作業後にLightroomでパラメータ調整（調整項目と調整値は双方同じです）
・ハイレゾ14bit画像はAiノイズリダクションを行うとファイルが破損した（これちょっと気になってます）

上記にもあるように厳密な比較ではありません。（画素数とスタック処理が違うため）
しかしながらそれなりに興味深い違いは出たかと思います。
ハイレゾ14bit RAWは諧調と色の破綻が起きにくいと判断できます。
今度機会がありましたらハイレゾ12bit 14bitの差異も確認できたらと思います。

しかしハイレゾは星の写っている数が段違いに違いますね。
地上がブレなければ最高なんですけど・・・

書込番号：25861896

[Seagulls]

OM-1MK2 12bit RAW	OM-1MK2 14bit RAW	Lumix S5 14bit RAW

フルサイズ機のLumix S5の画像も参考に貼付します。
画角は20mmでしたが見え方を近づけるよう多少トリミングしています。
街灯りが強烈に画角内にあったのですが、OM-1MK2に比べS5の方が影響が軽微です。
OM-1MK2は「かずみの除去」を過度に施すことで緑色に変色しています。

画像処理について、S5の画像もノイズリダクションは行わずにRAW2をそのままLightroomで現像しています。
色温度は厳密な合わせができていませんので参考程度にご覧ください。

書込番号：25861938

[Tranquility]

＞Seagullsさん

こんにちは。

これは三脚固定の手持ちハイレゾ撮影ですね。
13秒でちょっとだけ星が伸びちゃっていますが、うまく星の追尾効果が出ていますね！

>ハイレゾ14bit と 通常撮影12bit 破綻度合の比較
>それなりに興味深い違いは出たかと思います。
>ハイレゾ14bit RAWは諧調と色の破綻が起きにくいと判断できます。

14bitと12bitの違いより、マルチショットとシングルショットの違いが断然大きいと思います。
やはり、同じハイレゾどうしで比べないと違いは分からないのではないかと。

でも、天体のように強力な画像処理が求められるときに14bitRAWはありがたいですよね。

書込番号：25862118

[DAWGBEAR]

興味深いです
拝見すると
単純に絵としては
Lumix S5 14bit RAWの方が好み

書込番号：25862551

[Seagulls]

1ショット12bit RAW 再掲	ハイレゾ14bit RAW 再掲	ハイレゾ12bit RAW 【参考】

＞Tranquilityさん
＞14bitと12bitの違いより、マルチショットとシングルショットの違いが断然大きいと思います。
＞やはり、同じハイレゾどうしで比べないと違いは分からないのではないかと。

確かにそうですね。
別日（１年前）別場所でのハイレゾ12bit RAW画像を同じプロセス・同じパラメーターで処理してみました。
（同じ被写体ということでご容赦ください）
あくまで参考ですが、ハイレゾ同士は同程度に見えますね。マルチショットのスタックが画質に及ぼす影響は計り知れないですね。


＞DAWGBEARさん
＞単純に絵としては
＞Lumix S5 14bit RAWの方が好み

コメントありがとうございます。
撮る場所や前景の状態（遠いか近いか街明かりの有無）・空の状態によっても違いますが
本当に何もかもが暗い場所では圧倒的にフルサイズ機の方が状態が良い画が撮れます。
由って多少無茶にRAWをいじろうが問題が出にくいですね。

書込番号：25863310

[ほoち]

ハイレゾの夜空綺麗ですね

ハイレゾは14bitの情報を持ってるんだろうか

ハイレゾRaw同士の12bitと14bitを比較するなら
同じ条件で撮ったこれらの暗部(真っ暗なとこ)を+5EVとかおおきく持ち上げてみるとやっと差がわかると思います

書込番号：25863470　スマートフォンサイトからの書き込み

[Seagulls]

ハイレゾ14bit RAW 露光量＋５	ハイレゾ12bit RAW 露光量＋５

＞ほoちさん
＞ハイレゾRaw同士の12bitと14bitを比較するなら
＞同じ条件で撮ったこれらの暗部(真っ暗なとこ)を+5EVとかおおきく持ち上げてみるとやっと差がわかると思います

やり方はよくわかりませんが、Lightroomの露光量を＋５にしたら全て真っ白になったのでかすみの除去を＋１００にしてみました。
そもそも同じ状況（時刻・場所）ではないので一応ということで。

書込番号：25864587

[ほoち]

＞Seagullsさん

ありがとうございますー肝心なことお伝えしてませんでした
星空の写真だときっと検証できないですね

＞全て真っ白になったので

DNが一番広いところ(ISO200)の設定で、そしてかなり真っ暗なシーンじゃないと、この比較出来ないですね

もしそんなにシーンに出くわしたら14bitで撮って比較してみてください

書込番号：25864952　スマートフォンサイトからの書き込み

[Tranquility]

＞Seagullsさん

>ハイレゾ同士は同程度に見えますね。
>マルチショットのスタックが画質に及ぼす影響は計り知れないですね。

はい、複数画像のスタックは効果がとてもありますね。


>本当に何もかもが暗い場所では圧倒的にフルサイズ機の方が状態が良い画が撮れます。
>由って多少無茶にRAWをいじろうが問題が出にくいですね。

たしかに露出不足画像や暗部のレベルを持ち上げるような操作はダイナミックレンジの広いほう（大センサーとかスタック画像とか）が有利ですけど、適正な露出を与えられた画像を処理する場合については、言われるほど違わないと思います。



＞ほoちさん

何か色々と勘違いされていると思います。

>ハイレゾは14bitの情報を持ってるんだろうか

14bitで記録されているから14bitの情報になるでしょう。


>ハイレゾRaw同士の12bitと14bitを比較するなら
>同じ条件で撮ったこれらの暗部(真っ暗なとこ)を+5EVとかおおきく持ち上げてみるとやっと差がわかると思います
>DNが一番広いところ(ISO200)の設定で、そしてかなり真っ暗なシーンじゃないと、この比較出来ないですね

12bitと14bitの違いは暗部に限った話ではないですよ。

書込番号：25865772

[Seagulls]

OM-1MK2通常撮影・通常現像(12bitRAW）	こちらはLumix S5(14bitRAW）

＞Tranquilityさん
＞ほoちさん

お二方ともお付き合い頂きありがとうございます。
厳密に公正に比較するのは難しいですよね。MK2になってあまり投稿もないので賑やかしと思ってご容赦ください。
当方も機能評価する為に撮影しているということでもないのでまた何かの機会にできそうなことがあればやってみます。
結局このスレッドにおいては「やっぱりハイレゾすごい」みたいになってしまいました。

しかしながら自分的にはたとえ12bitと14bitにあまり差が見いだせなかったとしても
OMDSがOM-1MK2を企画する際に「14bitでも残せるようにした」のは良い試みだったと思います。
パナソニックはGH5Sでせっかく14bitRAWを選択できるようにしたのに（しかもデュアルネイティブISOの先駆け）
その後は全くスチルユーザーの勘どころを踏まえてくれないのは残念に思っています。


せっかくなので同時刻に同じ方角を向けて撮ったLumix S5とOM-1MK2の普通に処理した画像を載せてみたいと思います。
双方とも画角も違いますし、空のみ大きくトリミングしています。（ここに全体を出すと他で使えなくなるので）
今回の空は半月が沈みかけで、低空を赤色、その上は若干緑がかっているのですが、OM-1MK2が完全に緑色に転びのに対しS5はあまり強調されずに良い感じです。

書込番号：25866022

[Tranquility]

左：カメラ生成オリジナル／右：RAW現像階調調整	ヒストグラム　左：オリジナル／右：RAW現像

＞Seagullsさん
＞ほoちさん

同一センサーの出力ですから、12bitだろうが14bitだろうが、記録できる明暗の範囲は同じです。そこでbit数が大きい方が情報量が多い（＝階調のキメが細かい）ので、強力な画像処理をしても諧調が破綻しにくいことになります。高bit化で描写可能範囲が暗い方に広がるわけではありません。

12bitに対して14bitの効果が期待できる被写体のひとつに、星空写真があります。コントラストの低いフラットな画像（明暗範囲が狭い）から、階調を整えるために階調を大幅に広げて（狭い明暗差を大きく引き伸ばして＝コントラストを強くして）仕上げることが普通です。Seagullsさんの天の川もそうですよね。

どのようなことかわかりやすい例をひとつアップしますのでご覧ください。はくちょう座の北アメリカ星雲の写真です。

撮ったままでは非常に低コントラストでフラットな画像の幅の狭いヒストグラムの山を、裾野を広げて（明暗差を引き伸ばして）豊かな階調に仕上げるわけです。画像の明暗情報のキメが細かいほど（bit数が大きいほど）滑らかな階調に仕上げられることになります。

書込番号：25866042

[Tranquility]

＞Seagullsさん

>同時刻に同じ方角を向けて撮ったLumix S5とOM-1MK2の普通に処理した画像

【OM-1MK2通常撮影・通常現像(12bitRAW）】
　ISO6400 F1.4 15秒

【こちらはLumix S5(14bitRAW）】
　ISO10000 F1.4 20秒

露出データを見比べると、OM-1mk2の方が1段ぶん露出がアンダーですね。


>低空を赤色、その上は若干緑がかっている

赤色や緑色のカブリは大気光だろうと思いますが、発色の違いはセンサーの感色性に違いによるものでしょう。
どちらの方が良いかというと、被写体によりけり・好みによりけり・意図によりけりな部分なので、なんとも言えません。緑を抑えたければ緑の彩度を下げるとかして好みに仕上げることもできますし。

書込番号：25866065

[Seagulls]

＞Tranquilityさん

色々教えて頂きありがとうございます。
一応、破綻度合いの差を見ようとしていたので方向性としては合っていたのかなと思います。

＞露出データを見比べると、OM-1mk2の方が1段ぶん露出がアンダーですね。

この2点の画像については厳密な比較ではないので撮影条件を揃えたものではありません。
通常、色々な条件で撮影してあとから良かったものを選ぶというプロセスの中のたまたまの2点です。
ちなみにですが、S5の方はかなり明るめに撮らないと(今回のように１段差程度)同じように写らないのです。
なのでたまたま選んだ2画像がOM-1MK2の方が１段アンダーな設定というのは当方としては理にかなっているのです。

＞赤色や緑色のカブリは大気光だろうと思いますが、発色の違いはセンサーの感色性に違いによるものでしょう。

いつもという訳では無いのですが、今回に限って言うとS5の方が余計な色が付かず好ましい結果になった感じです。
OM-1MK2の方は天の川近辺にマゼンタっぽい感じが見え隠れしていますが相当色温度を下げても残ったままに対して
S5はどの色温度に設定してもそこそこ均一な色の写りです。これも時と場合によるのであくまで「この撮影時は」という感じです。

書込番号：25866485

[Tranquility]

＞Seagullsさん

>S5の方はかなり明るめに撮らないと(今回のように１段差程度)同じように写らないのです。

そうなんですね。S5の方が実効感度が低いのでしょうかね。


>OM-1MK2の方は天の川近辺にマゼンタっぽい感じが見え隠れしていますが相当色温度を下げても残ったまま

カラーノイズみたいに見えますが、ペルセウス座あたりの赤い散光星雲に一致しているところもありますね。
https://unitec.cocolog-nifty.com/blog/2022/10/post-2d2903.html

いずれにしろ、センサーの分光感度特性に起因するところがあると思います。

書込番号：25866568

[Seagulls]

＞S5の方はかなり明るめに撮らないと(今回のように１段差程度)同じように写らないのです。

自分で書いたこの部分、ちょっと正確で無いので捕捉します。
星景撮影時にISO感度と露光秒数はもちろん主眼において撮影しているのですが
調整する指標としてパナソニック機で言うところの「マニュアル露出アシスト」(現在の露出とカメラが測光した標準露出との差)を活用するのですが、この機能はOM-1MK2にも搭載されています。
OM-1やOM-1MK2(G99やG9も)は+0.7から+1.0で撮影しているところをS5は+1.7から+2.0近辺で撮影するということをしていて
厳密にOM-1を基準として１段露出オーバーにしている訳では無いということです。(カメラ内の露出測定がどうなってるかまでは分からない)
星景撮影時に常々MFT機の方がなぜか明るく写るとは思っていて、よく考えてみるとMFT機が飽和しやすいだけなのかとも思わなくも無いですが
一方でG9pro2なんかは普段使いでも(カメラが算出する標準露出で)やけに暗く写るので一緒に使う時は勘が狂います。(単にベース感度の差とか？)
以上、伝わり難い誰得情報でした。

書込番号：25866574

[Tranquility]

＞Seagullsさん

>OM-1やOM-1MK2(G99やG9も)は+0.7から+1.0で撮影しているところをS5は+1.7から+2.0近辺で撮影するということをしていて厳密にOM-1を基準として１段露出オーバーにしている訳では無いということです。

結果としてS5の方が1段分露光量が多いですよね。それで画像が同じ明るさになるとしたら、ISO感度の基準が違うのかもしれませんね。G9pro2も。これは露出（感度・絞り・露出時間）に対する画像の明るさの設定違いであって、飽和とは無関係でしょう。

同一被写体同一露出であれば、どのカメラも同程度の画像の明るさになってもらわないと困りますね。。。

書込番号：25866582

[Seagulls]

ハイレゾ撮影12bitRAW 過度な調整	ハイレゾ撮影14bitRAW 過度な調整

改めまして手持ちハイレゾ（三脚使用）12bitRAW・14bitRAWの比較撮影を行いました。
露出条件は同じ、F1.4 SS2.5秒 ISO8000
現像は前回同様、OMworkspaceでTIFF書き出し（ノイズ処理無し）でLightroomで編集しています。
風が強すぎて雲が流れている為、全く同じ画像にはなっていませんが概ね同じだと思います。
（前景の木々は14bitRAWの方が風で揺れて解像感がなくなっています。）

自分は比較しても差異はわかりませんでした。
12bitRAWでファイルサイズ38.5MB、14bitRAWでファイルサイズ46.3MB（TIFF書き出し後は両ファイルともに同じ143MB）
とファイルサイズも14bitが極めて大きいということもないので敢えて12bitRAWを選択することもないかなという感じです。
ファイルサイズの差があまり無いので本当に14bitになっているのかという疑問はありますが・・・

ということで今回の検証は終了したいと思います。

書込番号：25902060

[Tranquility]

＞Seagullsさん

こんばんは。
検証撮影お疲れさまです。

今回のような雲のある星景写真ですと、元々の明暗差がそれなりにあって、普通の風景撮影とそれほど変わりがないですよね。

「過度な調整」とありますが、12bitと14bitで画像処理耐性の差異がわかるとしたら、もっともっと過激な調整をしないと見えないかもしれませんね。完全に破綻して見えるような。「書込番号：25866042」に示した星雲写真程度の処理でも、それほど見えてこないかもしれません。

というところで、整形写真も含めて一般的な用途では12bitでも十分すぎるということかも。

書込番号：25902123

[Tranquility]

あっと！

誤）整形写真
正）星景写真

書込番号：25902128

[Seagulls]

ハイレゾ12bitRAWさらに調整	ハイレゾ14bitRAWさらに調整	ハイレゾ12bitRAWパラメーター調整前	ハイレゾ14bitRAWパラメータ調整前

＞Tranquilityさん

更に白飛び方向へ編集してみました。
シャドウ持ち上げの前景部分を等倍確認してみても同等画質と言っていいかと思います。
よくWEB上の記事やブログなんかを見ていると「14bitRAWなのでシャドウ部の持ち上げが粘ってくれる」
みたいな記述がありますけれど、ことOM-1MK2の12bit/14bit切替えでは差異は無いことがわかりました。
14bitRAWには期待していたのですが、そもそも12bitでも悪くないという結果と認識しています。
（他社製カメラ14bitRAW全般の話に拡大してしまうと面倒なレスが出てきそうなのでOM-1限定で）

ちなみに今回の撮影では風が強く、雲が流れるのでISO8000 SS2.5秒でやっと合成成功
SS6秒程度では全て合成失敗となりました。
本当は天の川を撮りに行ったのに、メインのS５すらセットせずに撮影したのはこの２枚だけでした。

書込番号：25902434

[Tranquility]

＞Seagullsさん

>よくWEB上の記事やブログなんかを見ていると「14bitRAWなのでシャドウ部の持ち上げが粘ってくれる」
>みたいな記述がありますけれど、ことOM-1MK2の12bit/14bit切替えでは差異は無いことがわかりました。

「bit数が大きい＝ダイナミックレンジが広い」と勘違いしている人がよくいます。

書込番号：25902493

OMマイル 交換ページ 噂のカレー参入！

[You Know My Name.]

交換するか、迷い中。　(^^ゞ

https://jp.omsystem.com/shop/e/emile00/

書込番号：25866315

[You Know My Name.]

	（深度合成）

届きました♪　OM　SYSTEM　カレー　（この商品は湯銭のみです。）

早速、食べようかと思ったら、夕食カレーでした。　（ノд｀＠）

しばらくお預けになりそうですが、試食したらインプレしようかと思います。

我が家のカレーはSBの フォンドボー ディナー 中辛　　（１０年ぐらいこれです）
10人前だと大きめの玉ねぎ３個みじん切りにしてお肉と一緒に煮込みます。（野菜は玉ねぎのみです）
時々、グリーンピース入れてます。

書込番号：25871392

[You Know My Name.]

食べました♪

一般的なレトルトカレーと比較すると、少し辛めの中辛と言った感じでしょうか。
安価なカレー（市価￥２５０）とはあきらかに違う印象です。
ルーの粘度は濃いめです。
生卵入れたら、もう少しまろやかになるかもですね。

美味しいかと言われれば、決してまずくはないのですが、...　もう少し冒険して欲しかったかな。
ですが、マイルの使い道に困ったら、交換しても良いと思いまーす。

書込番号：25883365

OM Workspace ファームウエア更新のお知らせ

[You Know My Name.]

Ver2.3.1

☆ RAW現像画質を改善しました。

書込番号：25871324

結構売れてますね。

[ポロあんどダハ]

滅多に見かけないRF800mm F5.6 L IS USM

価格.com　人気売れ筋ランキングでは14位ですから、まずまずではないかという気がしますね。
レンズの方が利益率が高いようですから、レンズの売れ行きも要チェックですね

報道関係とか、野生生物などの自然写真家などのプロ写真家が使っているライカ判換算500mm以上（テレコン内蔵型を含む）の高性能レンズの売れ筋を価格.comでチェックすると、

12位　NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S　　＜PFレンズ
22位　RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM
104位　NIKKOR Z 800mm f/6.3 VR S　　＜PFレンズ

などが上位に来てますね。

RF100-500mm/F4.5-7.1は野球場などで意外と見かけますけど、もうちょっとグレードアップしたら、もっと採用されるでしょうね。
PFレンズはほとんど見かけませんけど、たとえ100万円安くても、光の状態が悪いと問題が起きる可能性があると敬遠されるんでしょうね。

OM SYSTEMの場合、
92位(114位)　M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm F4.0 IS PRO
500位(146位)　M.ZUIKO DIGITAL ED 150-400mm F4.5 TC1.25x IS PRO
が該当しますけど、300mmF4はコンスタントに売れているものの、150-400mm/F4.5の方は供給されるタイミングが影響して、上下が激しいですね。

210位　M.ZUIKO DIGITAL ED 150-600mm F5.0-6.3 IS
224位　RF600mm F4 L IS USM
235位　FE 600mm F4 GM OSS
こう見ると意外と150-600mm/F5-6.3は売れてますね。

SIGMAの500mm F5.6 DG DN OS（Ｅマウント：235位）はプロ用として十分な解像度を備えていますけど、SONYのＥマウントやライカのＬマウントの口径がボトルネックになっていて、画角がわずか５度でF5.6というそれほど大口径ではない超望遠レンズにも関わらず-1.21EVという周辺減光が問題ですね。
M.Zuiko Digital 300 mm f/4.0 ED IS PROはわずか-0.3EVですから、画面周辺でもF4.5程度は確保できていますけど、SIGMAの500mm/F5.6の場合周辺ではF10程度ですね。

270位　NIKKOR Z 400mm f/2.8 TC VR S
295位　NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S
399位　FE 400mm F2.8 GM OSS
399位　RF1200mm F8 L IS USM
500位　RF400mm F2.8 L IS USM
656位　RF800mm F5.6 L IS USM

プロが主に購入しているのか、100万円オーバーのレンズは一旦出回ってしまうと、すぐに売れ行きが落ちちゃうようですね。

こうしてみるとOM SYSTEMの300mm/F4や150-400mm/F4.5は、ハイアマチュアにも売れているというのは確実ですけど、レンズロードマップに載っている50-200mm/F2.8が発売されたらライカ判換算100-400mm/F2.8ですから、一眼レフ用の
AF-S NIKKOR 180-400mm f/4E TC1.4 FL ED VR
EF200-400mm F4L IS USM エクステンダー 1.4×
のユーザーが300mm/F4や150-400mm/F4.5同様、このレンズのためだけにもOM-1mk2を購入することはあり得ますね。
×1.25のテレコン内臓にすれば62.5-250mm/F3.5になりますから、とりあえず50-250mm/F4の需要も取り込めそうな気もします。

書込番号：25854843

[ニューあふろザまっちょ☆彡]

RFの超望遠の一部はそもそも新型待ちの人も多いかもね
EFの光学系流用は良いとして
なぜかコントロールリングが付いてない

UIが揃えられないシステムってどうなのと思う

これだとEFマウントのを持ってる人なら
とりあえずコントロールリング付きのマウントアダプタ経由で使った方がUIが揃う

まあキヤノンはコントロールリング廃止の方向に向かっているようにも見えるわけだが…
本体に3ダイアルにしたから4ダイアル目は無くてもほとんどの人は困らんと思う

まあいずれにせよUIの路線ははっきりさせるべき
ニコンも同じくなだけども…

書込番号：25855013

[ジャック・スバロウ]

OM-1 Mark IIやそれに使用するレンズの話じゃないの？

書込番号：25855039

[ニューあふろザまっちょ☆彡]

＞ジャック・スバロウさん

ん？
最初の全部読んでます？

ま
長くて大変だけど(笑)

書込番号：25855043　スマートフォンサイトからの書き込み

[さすらいの『Ｍ』]

＞ポロあんどダハさん

M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm F4.0 IS PRO
M.ZUIKO DIGITAL ED 150-600mm F5.0-6.3 IS
などが最近　値下げされていますね。
在庫を掃きたい　一部大型店などが　下げているようです。

M.ZUIKO DIGITAL ED 150-600mm F5.0-6.3 IS
がキャッシュバック対象外なので　売れないと思いますけど、
実質的に　33万円くらいになれば　少しは売れるかも知れませんね。

とは言え、私は
M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm F4.0 IS PRO
を　7月に買ってしまったので、あとは
90ｍｍマクロ　と　50-200ｍｍＦ２.８　くらいしか興味がありませんけど(笑)

書込番号：25855172

[しま89]

＞ポロあんどダハさん
RFレンズの望遠ズームは私も様子見が多いのかなと思ってます。表向きはオープンライセンスといいながら、ラインナップ拡張だけを考慮した購入しやすいレンズメインの展開ですし。
オリンパスは結構台所事情が厳しいのかなと、100-400と同様にオリンパスブランドの在庫一掃バーゲンセールが始まって、OMDSにブランド替えでED 40-150mm F4.0-5.6 、ED 75-300mm F4.8-6.7を整理して50-250mm/F4テレコン付きが発売だとM4/3の望遠に強いという魅力がでると思うんですけどね

書込番号：25855355

[さすらいの『Ｍ』]

＞しま89さん

オリンパス銘だけでなく　ＯＭＤＳ銘になっている　8-25ｍｍも安くしている店があります。

ところで、ニコンレンズ、フジのカメラとレンズも下げているので、円高だけでなく

今夏の災害による売上減少を危惧した大手販売店がプッシュして値下げしている様な気がします。

書込番号：25855372

[ナタリア・ポクロンスカヤ]

富士XFが無い。

書込番号：25855394　スマートフォンサイトからの書き込み

[ポロあんどダハ]

使い込んでますね。	一眼レフ用の機材が多いような気がします。

＞ニューあふろザまっちょ☆彡さん

＞RFの超望遠の一部はそもそも新型待ちの人も多いかもね

800mm/F5.6と1200mm/F8はテレコンを内蔵させたようなレンズ構成だから見合わせてるって処も多いようです。
それにしても、一眼レフを使っているプロが多い気がします。
一眼レフ用の600mm/F4にテレコンを装着し、マウントアダプターでミラーレスに付けている人も結構見かけます。

書込番号：25855747

[あっ熊が来たりて鰾を拭く]

価格.com　人気売れ筋ランキングの集計方法は？

どこかに開示してる？
集計期間はあるけどね。

ちなみに現時点の最下位は
823位 富士フイルム フジノンレンズ XF56mmF1.2 R

https://kakaku.com/camera/camera-lens/ranking_1050/?page=29

書込番号：25855940

[でそでそ]

＞あっ熊が来たりて鰾を拭くさん
貼られたリンクの最下部あたりに以下の記載があります。
--
人気売れ筋ランキングは以下の情報を集計し順位付けしています
・推定販売数：製品を購入できるショップサイトへのアクセス数を元に推定される販売数を集計しています
※不正なランキング操作を防止するため、同一大量アクセスは除外しています
--

各ショップから販売数を収集しているわけではなく、独自の推定ロジック（※非公開）で算出されているということですかね。

書込番号：25856310

[あっ熊が来たりて鰾を拭く]

＞でそでそさん

どうもありがとうです。

・推定販売数：製品を購入できるショップサイトへのアクセス数を元に推定される販売数を集計しています
とは、カカク脅威のメカニズムだね。

書込番号：25856337

[ポロあんどダハ]

もっと的確にステップなどを設定すれば更に良く写ります。

＞さすらいの『Ｍ』さん

M.ZUIKO DIGITAL ED 150-400mm F4.5 TC1.25x IS PROは不定期にある程度まとまった本数ずつ振り分けて供給されているようですが、まだ在庫できる分の余裕はなく出荷分はすぐ売れてしまっているようですから、このクラスとしては異常なほどのバーゲン価格ですし、値下げしてまで販売するレンズではないような気がします。
2020年から優先予約を入れ、2021年1月10日に正式注文になり同22日に届きましたが、使っていて他のズームレンズと大幅に異なっていると感じるのはズームリングのスムーズさで、粘り気もゴリゴリ感もなく、トルクも一定で何のストレスも感じずに回せるのは、フォーサーズ時代のSHGズームの35-100mmF2や90-250mm/F2.8と同等だと思います。
しかもインナーズーム・インナーフォーカス・五軸シンクロ手ぶれ補正で動かすレンズも多い上複雑な動きが要求される為、とんでもない精度で製造・組立をしなければいけないのは想像に難くないので、大量に作りたくてもできないでしょうね。
300mm/F4の場合もレンズの研磨精度はライカ判用600mm/F4の２倍が要求されますけど、動かすレンズ群が一つというだけで、製造・組立の難易度が異なるんでしょうかね。

90mm/F3.5MACROは手持ちで等倍付近での被写界深度合成もできますし、等倍までの60mm/F2.8MACROよりマクロ撮影の可能性が広がりますからお勧めです。
唯一無二のマクロレンズという感じですよね。

50-250mm/F4はレンズロードマップから消えちゃっていますけど、まず50-200mm/F2.8を出した後、他社の廉価版超望遠ズームに対抗する意味でも、出して欲しいですね。
個人的には75-300mm/F4.8-6.7の上位機種として100-300mm/F4があっても良いのでは思っています。


＞あっ熊が来たりて鰾を拭くさん
＞でそでそさん

最下位の８２３位タイは３１２本ありますね。

発売日が2024年8月29日のTAMRONの28-300mm F/4-7.1 Di III VC VXD (Model A074)が49位というのは予約販売分ですかね？

書込番号：25856442

[しま89]

RF望遠レンズはお値段は別にしてやはりこのクラスのレンズが発売されるの待っているからEFレンズ使っている方が多いんですかね、自分の知ってる方もEF70-200F2.8にテレコン2倍付けて重い重いと言いなが使ってますし
https://asobinet.com/the-release-date-for-the-rf200-500mm-f4-l-is-usm-is-unknown-but-it-is-being-tested-by-a-small-group-of-people/

書込番号：25856634　スマートフォンサイトからの書き込み

[ポロあんどダハ]

RF 200-500mm/F4　全長500mmのようですけど重量は？

＞さすらいの『Ｍ』さん

M.ZUIKO DIGITAL ED 150-600mm F5.0-6.3 ISは５軸シンクロ手ぶれ補正に対応させたとは言え、ちょっと高い印象を受けてしまいますよね。
2010年12月4日に発売されたM.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm F4.8-6.7も当初は\112,350で、2010年10月29日発売のLUMIX G VARIO 100-300mm/F4.0-5.6/MEGA O.I.S.が\80,850だったことからも割高感があり、あまり売れなかったような記憶があります。
オリの方(SIGMAのOEM)はスーパーEDレンズ1枚、EDレンズを2枚使用に対し、パナの方はEDレンズを1枚だけですから、コストがかなり違うことは判りますけど、半絞りほど暗いということも災いしたんでしょうかね。
MTFもパナの方は20本/mmと40本/mmの表示だけで60本/mmが公表されていませんから、解像度の低さは一般人には判らないですね。
75-300mm/F4.8-6.7は製造完了が近いのかパナのIIより安くなっていますけど、100-400mm/F5-6.3の値下がりがそれほどでもないのに、150-600mm/F5.0-6.3はここに来てスポット的な値動きかもしれませんが既に\341,000とキャッシュバック分ぐらい値下がりしている感じですね。
加速度センサーに普通の物より高性能で高価な物を使っていますし、供給元のSIGMAへの発注本数を増やさない限り値下げはしにくいでしょうね。
パナも投げ売りは止めたようですし、どういう値動きになるでしょうかね。


＞しま89さん

EF200-400mm F4L IS USM エクステンダー 1.4×とかAF-S NIKKOR 180-400mm f/4E TC1.4 FL ED VRはラグビーやサッカーの試合で見かけたことがありますが、意外と内蔵テレコンをＯＮにすることが多いようで、良い撮影ポイントからあまり動けない撮影者にとって500mmまでカバーできるのは使いやすいと思います。
M.ZUIKO DIGITAL ED 150-400mm F4.5 TC1.25x IS PROだと、対戦チームのゴールポスト側にいるだけで、あまり動き回らなくても撮影できますので、酷暑の下では助かります。

50-200mm F2.8 TC1.25x IS PROなら初値\400,000±50,000
50-250mm F4 ISなら初値\250,000±50,000
75-300mm F4 TC1.4x IS PROなら初値\450,000±50,000
ぐらいだったら、OM-1mk2や更なる高性能ボディーの売り上げに貢献するでしょうね。

書込番号：25857343

[あなご箱寿司]

＞ポロあんどダハさん

＞割高感があり、あまり売れなかったような記憶があります。

M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mmの１型は知りませんが、2型は\47,598で2013年3月発売と価格コムのデータです。
２型は当初から安価な超望遠でよく売れていた思っていましたが、違いましたか？


あとこのレンズを含めたレンズ多数、ボディが８月１４日から値下げになってますけど、何か事情があるんですかねぇ
キャッシュバックもあってかなりお得に買えそうなので、悩み中です。

書込番号：25857585

[しま89]

RFの200-500F4に便乗では無いですが、PROじゃ無い 50-250mm F4 ISとか75-300mm F4 ISでテレコンが付けられる望遠レンズは出して欲しいですね。
センサーの性能上がって、レフ機と違ってミラーレスはF値が大きくてもAF効くから、各社テレ端のF値が大きい望遠レンズ出してきてますが、確かに少し頑張って購入できる価格で普通に使うには十分ですが、求めているところが違う方が多いのは確かですし。
150-600はもう少し検討の余地はあるけどM4/3ならではのレンズだと思いますが重すぎるので、オリンパスもパナソニックも換算500mmから600mmクラス（M4/3の250から300）のズームレンズならコンパクトにできるんだから、OM-1とかG9M2で使う前提だと優位性は出せると思うんですけどね。

書込番号：25857659

[ポロあんどダハ]

＞あなご箱寿司さん

M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mmの１型は当時としては高価な超望遠レンズぐらいにしか使われていなかったスーパーEDレンズを採用していたので、高くなっていたと思います。

SIGMAはまだ一般的ではない光学硝子をいち早く採用していますから、チャレンジだったかもしれないですね。
ミラーレスだからＦ値が大きくてもEVFが暗くなるわけでもないので、口径を小さくしてコストを抑えたというのも考えられますね。

書込番号：25857683

[さすらいの『Ｍ』]

＞ポロあんどダハさん

私は、望遠レンズを
LUMIX G VARIO 100-300mm/F4.0-5.6 �U /POWER O.I.S.
LUMIX G VARIO 45-200mm/F4.0-5.6 �U /POWER O.I.S.
M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm F4.8-6.7 II
M.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS
と、安価なズームばかり買ってきて、漸く
M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm F4.0 IS PRO
を今夏に導入しましたが、
ズームは主に動画撮影用に総て残しています。

M.ZUIKO DIGITAL ED 50-250mm F4.0 PRO（MC-14使用可）
を出してくれたら、持っている４本のズームレンズは
コレ１本に置き換えても良いと考えています。
しかしながら、現在
M.ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8 PRO
のみがロードマップにあり、それは40万円超え確定でしょう。
それでも、画角的に135換算
100-400mmF2.8
(MC-14 : 140-560mmF4.0)(MC-20 : 200-800mmF5.6)
として考えたら、300mmも含めて１本に集約しても良いかと思います。

書込番号：25857688