『アンバランス音声を入力する方法はありますか？』のクチコミ掲示板

[ゼロゼロのシノ]

ライブの撮影で音声をもらいたいのですが
会場の音響が民生機の寄せ集めでメインミキサーからの出力がRCA端子2本か3.5mmステレオミニジャックしかありません。
(音量はミキサーのヘッドホン出力から取ることも可能なのでかなり調整幅があるようです。)

ちなみにお金を貰って撮影しているプロではありません。

片側RCA片側XLRのケーブルで繋いでも音声入らないんですよね？

音声専用にハンディカムを用意するしかないのでしょうか

書込番号：16256462

[ハイディドゥルディディ]

＞片側RCA片側XLRのケーブルで繋いでも音声入らないんですよね？

そういうケーブルは使ったことがありませんが、片側XLR-片側phoneなら使ったことがあります。
ノイズを打ち消す効果が無くなるだけで、普通に入ると思いますよ。

書込番号：16256511

[ハイディドゥルディディ]

あ、逆か、（汗）
すみません。

書込番号：16256515

[opus1]

こんにちは。

基本的にはミキサーのライン出力は、カメラのXLR端子で受け入れることができると思います。

問題はミキサーからの出力が左右のRCA端子か3.5mmのステレオフォーンミニ端子であると言うことですね。

例えば
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=233%5EAXR221

の製品

RCA端子をXLR端子に変えるアダプターです。

サウンドハウスの変換アダプター、あるいは変換ケーブルのところを検索すると色々な変換アダプターがありますので、調べてみてください。

希望するものがなければ、パーツもありますので、自作も可能です。

私は、自作して望みのケーブルを用意しています。

書込番号：16256708

[W_Melon_2]

サウンドハウスに今は　トランス式の平衡−不平衡の変換コネクター
が出ていました。結構安いので購入したいと思います。
これで夜　寝られます

http://www.soundhouse.co.jp/shop/SearchList.asp?s_maker_cd=&s_category_cd=850&s_mid_category_cd=&s_large_category_cd=&s_product_cd=&search_all=&sSeriesCd=&sPriceFrom=0&sPriceTo=9999999&i_type=c&i_sub_type=&i_page=1&i_sort=&i_page_size=30&i_ListType=type1

トランス式でなくても一応使えますけど。先ほど自作のでAG-AC160で使える事は
確認してます。

書込番号：16256725

[W_Melon_2]

かぶってしまいました。結局　同じところを見ていたようです

自分で完結している機材の場合は変換は直結でも良いのですが
他人からもらう時はやはりトランス式が安全だと思います。機材
自身が持つ電位がトラブルを起こす可能性がありますからトランス
式なら没問題

書込番号：16256756

[カラメル･クラシック]

はじめまして。

音声入力がXLR端子しかないのですね。

3.5mmステレオミニジャックの場合は、
ステレオミニ(メス)-ステレオミニ(メス)という変換プラグと
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=394%5EGMM303%5E%5E
ステレオミニ（オス）-XLR（オス）X2のＹケーブルを使用すればいいです。
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=394%5ECYX403

RCA端子2本の場合は、
2RCA(メス)−ステレオミニ(オス)の変換プラグを使い、上記の組合せにつなげる。
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=233%5EANR321

なお、Input1にはL、Input2にはRを差します。
それから、入力をLineに切り替えることをお忘れなく。

書込番号：16256902

[ハイディドゥルディディ]

サウンドハウスさんは何でもありますね（笑）
私も勉強になりました。

個人的にはクレジットカード払いを再開して欲しいです・・・

書込番号：16257036

[W_Melon_2]

サウンドハウスですが　先週のTV朝日のタモリ倶楽部で隣にある
鉄建建設の研修施設が紹介されました。
それだけですが

書込番号：16257275

[JO-AKKUN]

お邪魔します。

　アンバランス出力をバランスの入力端子に接続すると、、、
　変換コネクターの配線が間違っていなければ、音は繋がります。
　運が良ければ、そのまま録音しても何の問題も起きません。

　しかし、多くの場合、インピーダンスのミスマッチで、ノイズを拾いやすくなります。
　また、アンバランスでケーブルを引き回すと、これまたノイズを拾いやすくなります。

　基本的には、アンバラからバランスのトランス変換を使い、インピーダンス不整合も、これで同時に解決します。
　アンバラ、バラの変換は、出力機器（ご相談のケースではミキサー）の近くに設置し、ケーブルは XLR-XLR でカムコーダーまで延ばして入力します。

http://www.tomoca.co.jp/brand/tomoca/tom_trans

　トランスの許容入力レベル、インピーダンスなどに注意してお求め下さい。
　変換コネクター一体型の場合は、0dB までの製品が殆どですし、それ以下のレベルってぇのもあったかと記憶しますので、十分気をつけて下さい。
　尚、インピーダンスは、10KΩ以上で受け、600Ω以下で出ていればＯＫです。

　トランスボックス入力用のプラグは普通の配線では無い場合がありますから、自作する必要があるかもしれません。
　詳しくは、販売店で説明を受けて下さい。


　具体的なミキサーの仕様と予算が決まれば、掲示板でも絞り込んだ話が出来ます。
　あと。半田付けの経験があるとか、トランスボックスを自作したいとか。。。


　ただね。がんばってバランスに変換しても、カムコーダーのコネクターの裏でいきなり、グランドとコールドが接続されているってぇ機械も少なくないので、それ調べてからやっても遅くは無いかも。。。
　誰か調べた人が居ると良いのですが。。。

書込番号：16257591

[ゼロゼロのシノ]

皆様ありがとうございます。


んんん…

物理的形状を変換するだけで出来てしまうわけですか！


「バランス伝送はグランド0Vに対して+V側と-V側に逆相で同じ電圧波形を送り、ケーブルに外来ノイズが入るときは主に同相で入るから、受け側で信号とノイズの分別が出来るため長距離伝送できる。
アンバランスからでは+側-側のどちらかにしか電圧を与えられないから信号として受け取ってくれない。
よって電子回路を使わずには
バランス→アンバランスは変換出来るが、
アンバランス→バランス変換は基本的に出来ない」

というのがどこかで見た私の知識だったのですが・・

私の母校の映像系大学の先生方も業務機に民生用マイクは使えないと言ってました・・

全くの思い込みだったようで。

よく分かりませんがサウンドハウスのレビューを見た限り出来るようですね。

という事は、カメラとマイクの組合せにおいても民生機と業務機の垣根は無くなるということですよね。

書込番号：16257676

[MA★RS]

アンバラからバランスならダイレクトボックス使っても
いいかもですね(;^ω^)

オーディオは分からないですが、PAだと
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=205^DI1^^
とか良く見かけたりしますが。。
ステレオだとｘ２必要ですね(;´･ω･)

http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=147^DUALZDIRECT^^
これ安くて面白そうです。

書込番号：16257724

[MA★RS]

変換を簡単にやるのは、オーディオの世界ではないでしょうか(;^ω^)
アンプとかも細かいことを気にせずつなげられるように
なってたりするみたいです。

業務用のカメラならDIかましといた方がいいかもですね('◇')ゞ

書込番号：16257754

[ゼロゼロのシノ]

ダイレクトボックスという物があるのですね

これをカメラに設置すれば楽器も民生マイクも民生オーディオも何でも来いなレコーダーになる訳ですね。

価格も5千円以下で結構あるようで万事解決ですか。

書込番号：16257962

[ハイディドゥルディディ]

PA用のダイレクトボックスは、マイク直は厳しいんじゃないですかね？

書込番号：16257995

[MA★RS]

DIは、通常は楽器の出力をバランスに変換するのに使います(*'▽')

楽器→DI→パラ−マルチケーブル→ミキサーが多いかな。。
ステージと卓が、ホールだと数十ｍになるので、バランスを使います。
でも楽器は、一部を除けば、フォンジャックが主流です。
マイクはそのままパラボックスに接続かな(;^ω^)
学祭のPAはミキサーまでアンバラで繋ぐのが多いかもですね。


ビデオカメラは、どちらかというとPAよりはオーディオに
近そうですけど、どうなんでしょう。。
ttp://soundjulia.seesaa.net/article/112254982.html
こんなブログもありました。

書込番号：16258046

[JO-AKKUN]

＞物理的形状を変換するだけで出来てしまうわけですか！

　書き方が悪かったかな？？？
　運が良ければ、そのまま使えます。
　多くの場合は、ノイズが乗って使い物になりません。
　なので、トランスで、アンバラバラの変換と、インピーダンス変換をします。
　MA★RS さん紹介のダイレクトボックスか、愚生紹介のトランスになります。

　ミキサー出力が、4 dB の場合でも、出力段のヘッドルームマージン分を足した信号レベルを取り扱えるトランス（ダイレクトボックス）が必要になります。
　業務用ミキサーなら 22 dB、民生機なら 16 dB を許容する製品を選ぶ事になります。
　このあたり、ややこしいので、実際に使う機材で、絞り込んだ話をした方が良いと思います。
　愚生紹介の超高級トランスは 22 dB を楽々扱えますね（プラグ一体型は駄目ですよ）。

　なお、なんちゃって XLR 入力のカムコーダーもあります。
　この場合は、バランスにしても無駄で、気にする事は、インピーダンスだけになります。
　なんちゃってかどうかは、テスターで調べられますが、使い方を間違うと、機器の故障に繋がるかもしれません。

書込番号：16258140

[カラメル･クラシック]

ダイレクトボックスは要らないと思いますが…

Line同士の接続であり、Micや楽器との接続ではないので、
インピーダンスマッチングの問題もまずありえません。

アンバランス−バランスの接続で、
バランス入力のマイナスが接続されていない場合にノイズが発生することがあります。
（↑必ずノイズが発生するわけではありません。)
その対策として、バランス側の１番ピン(ground)にマイナス(cold)を接続しますが、
ご紹介したようなＹケーブルでは１番ピン(ground)への接続はしてあると思います。
心配なら、サウンドハウスで確認されるといいです。

ところで、AC90のXLR入力のライン入力は0dBuなのですね。
+4dBuのラインを受けるときには注意が必要ですね。

書込番号：16258687

[ゼロゼロのシノ]

4dBとか22dB・16dBとかPAの知識があまり無いので良く分かりません。

機材はその都度色々変わりそうですね
今回は確か最終MIXはオーディオテクニカのAT-PMX5Pというミキサーのヘッドホン端子からカメラに繋ぐことになりそうです。


あと、マイクの件ですが民生用のガンマイクSONY ECM-CG50
とかワイヤレスECM-AW3等が使えれば個人的には非常に助かります。

特にワイヤレスを2台導入しての撮影には期待してまして、
例えば取材でレポーターと相手にそれぞれECM-AW3の送信機を付け
カメラにECM-AW3の受信機2台と2ch分のDIを付ければ左右chにそれぞれの声を収録できないかと。

理想は業務用タイピンUWP-V1なのでしょうが
あっちは2台で10万越え、ECM-AW3なら3.2万程度ですので。


ハンドマイクに関しては安い物でもマイク自体にXLRが挿せるので
全く問題なく運用できています。

ある程度のDIYや電子工作は出来るので機材がまとまれば
ステーやケーブルは自作してカメラ上に綺麗にまとめようと思ってます。
多少の機材を乗せても頭でっかちにならない見た目がこのカメラの良い所ですね。
肝心の光学系やセンサーが家庭用サイズですが・・・。

書込番号：16258786

[カラメル･クラシック]

＞オーディオテクニカのAT-PMX5P

現在使われているミキサーに合わせて、いろいろ買われるより、
ミキサーを買い換えられたほうがいいと思います。
AT-PMX5Pよりお安いですが、これのほうがましです。
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=181%5EXENYX1202FX

書込番号：16259356

[JO-AKKUN]

　書き込みを整理しますと、ENG取材みたいな事をやりたいのだと、思います。

　で。この手のスタイルは 2 つあって、、、
報道のように音声信号やマイクを直接カムコーダーに接続し、レベル調整をカムコーダーで行うスタイルと、、、
ワイドショーのように音声信号やマイクを一端ミキサーに入力し、整音した音声をカムコーダーに接続するスタイルです。

　前者は、機材も少なく、コストも掛かりませんが、信号レベルの異なる信号を接続し直す度に、レベル調整が必要になり、作業は繁雑になります。
　ヒューマンエラーも発生しやすいので、個人的にはおすすめいたしません。

　後者は、機材が増え、忘れ物に注意しなければなりませんが、予めセッティングした音声レベルを微調整するだけで撮影に臨めますから、事故率は低くなります。
　ワイドショーでライン分岐を受ける場合は、このスタイルになります。
　また、報道でも、音声が重要な取材では、このスタイルになります。
　え〜。ミキサーを買えないローカル局とかは例外です。。。

　ENG 用のポータブルミキサーは高価ですから、民生機で使い勝手の良い簡易ミキサーを求めて、ワイヤレスなど一式をセットにして、バッグなどに纏めておくと便利です。
　ガンマイクも、カメラマイクとして使うのでなければ、ミキサーを通します。
　基本的なケーブルは予め接続しておき、レベル調整もある程度まで追い込んでおきます。

　えと。。。
　電子工作が出来るのなら、使い勝手の良いミキサーを自作しちゃうというのも手です。
　愚生もあれこれ考え中（と、言っても構想 3 年越えですが）ですので、急ぎでなければ、メールで対応します。
　また、ローコストのアンバラバラ変換も、試していませんが、心当たりがあります（特許かもしれませんから掲示板ではご容赦）。
　自作であれば、アンバラもバランスも混在で、且つコンパクトに出来ちゃうと思ってます。

_/_/_/

　さて。ライン受けの件ですが、当面は自前のミキサーが用意出来ないでしょうから、カムコーダー直で話を進めます。

　当該ミキサーは詳しくありませんが、ヘッドホンアウトからと言うコトですと、ライン出力よりもクオリティが低い製品が多いのが一般的です。
　ヘッドホンレベルを上げすぎると、音が悪くなる傾向があると思いますから、事前に過大信号で歪みが発生しないか、“ヘッドホンで確認して下さい”。
　で。ヘッドホンレベルが決まったら、カムコーダーの入力レベル調整で、適正になるように調整して下さい。

　インピーダンス整合については、ヘッドホン端子の場合は、ドントケアになると思います。
　RCA の場合は、当該ミキサーの出力インピーダンスが不明のため、何とも言えませんが、変換が必要になると思っていた方が、良いでしょう。

　バランス変換につきましては、つないでみるまで分からない、、、と思います。
　重複しますが、運が良ければ、そのまま使えます。
　基本的には変換してやるのが一般的に言われているとおりです。

　ヘッドホンレベルを適正に保っていれば、+12dBm くらいのレベルを許容するトランスで大丈夫だと思います。
　ただ。先方もずっとそのミキサーを使うとは限りませんから、+22dBm のトランスを用意して置いた方が、良いと思います。

書込番号：16259903