『広角域レンズの選択』のクチコミ掲示板

[Sony LOVE Mark�V]

初めてSONY Eマウントのレンズを探しております。

標準〜中望遠の方は、キットレンズである「FE PZ 28-135mm F4 G OSS」を使用予定なので問題ありませんが、『２石さま』もおしゃっているように、普段最も使う広角域は別レンズが必要だと思います。

現在はEOS5D3で撮っており、ほぼ100％ 『35mm F1.4』を使用しております。
フルサイズ機であり、フルサイズ対応のレンズさえ使っていれば特に考えることはなかったのですが、FS7はスーパー35mmかつ動画専用機に対しスチル用レンズを使うため、どれをどのような基準で選べばよいのか、全くわかりません。

一応、候補としまして、
�@Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS
�AZEISS Touit 2.8/12

以上を考えております。ただ、
1. Aマウントレンズも候補に入れながら考えてもよいのか。
2. 単焦点シネマレンズ（例えば、Ziess Distagon T* 21mm/T2.9）の方が使い勝手がよいのか。
3. 単焦点の場合、ズームを使うわけではないので、Eマウントレンズを使ってもそれほど差し障りないのか。

などなど、まだFS7を使ったわけではないので、最初の広角域レンズということでアドバイス頂ければうれしいのですが。よろしくお願いいたします。

書込番号：18242779

[ありがとう、世界]

必要に思う焦点距離(35mm判換算あるいは実焦点距離)とか、
画角とかを明確にしてはいかがですか？

ちなみに、超広角で35mm判用でしたら、f=17mmぐらいまでは複数メーカーからピンきりでそこそこの種類が出ていますが、もっと超広角になると一気に製品が少なくなります。

書込番号：18242931　スマートフォンサイトからの書き込み

[あしゅびー]

どんな環境で、どんな映像を撮るかによって選択は変わってきますが
もしAFを使う気であれば、Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA が
ベストだと思います。

ただFS7クラスのカメラを購入される方であれば、本格的に映像を
創る方だと思うので、動画がMFでいいなら、キャノンやニコンの
レンズを使うのも面白いですし、シグマの18-35 F1.8なんかも
評判は良いですよ。

ちなみに先日仕事でzeissのシネレンズ（Ultra Prime Lens）を
使いましたが、やはり描写力は圧倒的で素晴らしい性能でした。

ただシネレンズの一番の特徴は（描写力もさることながら）まずは
フォーカスの可動域が大きく、正確なピン送りが出来ることです。
これは映画の場合、写真と違って撮影中に被写体が動き、また
カメラそのものが動くことがあるので、撮影しながらフォーカスを
合わせる必要があるからです。

さらにそれをやるのはフレームを覗いているカメラマンではなく、
助手の仕事なので、シネレンズというのは基本的にどの焦点距離の
レンズを使っても、同じ感覚で、スムーズなフォーカシングが
出来るように作られています。

そういう意味では一つだけ違うメーカーのシネレンズを使うのは
あまり得策とは言えず、そもそもチームではなく、個人で映像を
作る環境（フォーカスマンがいない）なら、わざわざ高いお金を
払ってまで買う必要もないと思います。

それを踏まえた上で、それでもシネレンズが良いなら個人的には
zeissのシネレンズ一本分でsamyang(rokinon）のシネレンズが
一通り揃うので、それはそれでアリだと思います。
（使い勝手はともかく、描写力は驚くほど高いと評判ですので）。

と、かなり長くなってしまって恐縮ですが、最終的にはやはり
自分の好みだと思いますし、FS7はプロから見てもとても良い
カメラだと思うので、ぜひEマウントにとらわれず、本当に
良いレンズを選んでください。

書込番号：18243663

[2石レフレックス]

こればっかりは使う用途で変わってくるので。。。。。アドバイスは難しいです

35mmのf1.4レンズを100%使用している。というのから短めの1テイククリップを作る仕事だと思います。
そうなると、Eレンズでなくてもいいんじゃないかと。。

私の場合も、撮って出しだと写真仕事で使ってるEFレンズをアダプターで使います。

Eレンズは暗めのレンズが多いです。FS7は感度が非常に高いので暗めのレンズでも普通に使えてしまいますが、
スーパー35mmのFS7でEレンズのF3.5やF4では開放にしてもフルサイズの1.4や2.8ほどはボケません。
（2/3ショルダーF1.8クラスENGレンズ、1/2や1/3のハンドヘルドのF1.6やf2レンズよりはしっかりボケますけどね。
あくまでフルサイズと比べるとっていう話です）

何を撮影してて、何を求めるかでレンズ選択は全然に違ってきます。
記録的な撮影なら画質の追及をしているレンズよりも
画質は負けても電動ズームや倍率の方がより必要ですし、手振れ補正もあったほうがいいです。

何を優先しないといけない仕事なのか。。。って事をご自分でしっかり把握されれば、答えはすぐに出せる気がします。

書込番号：18244320

[東風西野凪]

Eマウントは業務用機でもマウント部を締め上げる機構がついてない。回転方向にもともと遊びもってる。プライムのマウントをどうするかも含めて、マウントアダプタをかませた状態でさらに遊びが増えることも考慮した方がいい。フォローフォーカスやサーボたてるときに、遊びがうざいと感じる事もあるから。
あと、業務用といってもプライムレンズつかうときは、レンズサポートで支えられるようにφ１５mm系シャフトのライトタイプででもベースプレートとか準備した方が良いと思うよ。

書込番号：18244630

[Sony LOVE Mark�V]

リグ1 BMPCC	リグ2 with edelkrone

＞ありがとう、世界様
必要な画角は、フルサイズ換算で35mmです。EF24mmも試したことがありますが、動画の際かなり周辺光量落ちが目立つため、35mmに落ち着いております。もちろん、周辺光量落ちの少ないより広角なレンズがあればそれがよいのですが、Eマウントレンズの24mm相当で、良いレンズはあるでしょうか？

＞あしゅびー様
おっしゃる通りで、AFは必須です。というのも、現在の5D3 with MagicLanternの一番のネックは、AFがないことだからです。FS７の場合、EマウントレンズであればすべてAFが効くのでしょうか？重要な項目です。

＞2石様
用途としては、兼業カメラマンなので、細々と依頼されたホームビデオを撮っているだけの仕事です。(けれども真剣です)
確かに、FS7は標準ISO2000とうたわれており、ビデオカメラとしてはすごいのでしょうか、これまでのEOSは桁違いの感度を持っており、そこにF=1.4のレンズでしたから、私のようなライトアップなどしない使い方では、室内でどのような絵が撮れるのかが心配でした。ボケはしいところなので、悩みます。

＞東風西野凪様
いつもお世話になっております。
現在は、WOODENCAMERAとのedelkroneフォローフォーカスでリグを組んでおります。これはDSLRのカメラを載せる場合は便利で、私の場合、EOS5D3とBMPCCをすぐに載せ替えることができ、スチルとしてもすぐ使用できます。
WOODENCAMERAからFS7対応のものがでてくるか楽しみです。

みなさま、Eマウント、AFありで、「これ！」という単焦点レンズをご教授下さいm(__)m

書込番号：18250725

[ありがとう、世界]

〉必要な画角は、フルサイズ換算で35mmです。EF24mmも試したことがありますが、動画の際かなり周辺光量落ちが目立つため、35mmに落ち着いております。もちろん、周辺光量落ちの少ないより広角なレンズがあればそれがよいのですが、Eマウントレンズの24mm相当で、良いレンズはあるでしょうか？

「コサイン4乗則」という用語を何かで見聞きされたことがあると思います。

その詳細はwebなら図付き説明を探していただくとして、
基本的に広角になるほど周辺光量低下は必須で、光学段階で高額コストをかけても皆無にはならないので、ご自分と特定レンズの「許容範囲」次第ということになると思います。

※弊害を無視するとグラデーションNDなどで「明るい部分の光量を低下させて、周辺とバランスをとる」か、ダイナミックレンジ次第では画像処理段階で調整する、などのような手段が必要になってきます。

※特に前者では、浸水して傾いた艦船のバランスをとるために別のところを浸水させるようで、何だかなぁ〜？？という感じです(^^;


なお、蛇足ですが、
ヒトの遠近感と視野のバランスを考慮すると、横撮りの4:3や3:2の場合は(35mm判換算の)f=35mmが標準というか「規準」に相応しいと思いますが、ビデオカメラのように横撮り必須の16:9の場合、換算f=35mmでは垂直画角がちょっと狭いので、もう少し準超広角寄りのほうが使いやすいように(私の場合は)思ったりします。

※換算f=50mmの縦撮りの長辺画角：38.2度(4:3)〜39.6度(3:2)

※横撮りの場合、上記画角に近い垂直画角となるのは(4:3や3:2で)換算f=35mm前後になりますが、16:9の場合は換算f=30mmぐらいになります。

アスペクト比 【16:9】【3:2】【4:3】
換算f=35mm 33.7度 37.8度 40.7度
換算f=30mm 38.9度 43.6度 46.8度
換算f=28mm 41.5度 46.4度 49.7度
換算f=24mm 47.7度 53.1度 56.8度

書込番号：18251750　スマートフォンサイトからの書き込み

[Sony LOVE Mark�V]

\1,780,920

＞ありがとう、世界様
おしゃる通りです。FS7はDCI 4Kにも対応しますので、まだ良い方だと思います。

しかし上には上があるもので、Redの 4Kは（4096×2304）と、文句なしの画角ですので、東風西野凪様などは使われるようになったのでしょうか？

そうなると今度はレンズもアナモルフィックレンズなるものを使ってみたいなと…。これはレンタルでも思い切れません…。
Red Scarlet-X 開始点 \1,780,920…。どうなのでしょうか…。

書込番号：18251781

[東風西野凪]

アナモルフィックまで考えるのであれば、Scalet-xでなくScalet-Dargonスタートが良いと思う。Scalet-xでは選択できるアスペクトとRedCodeの選択肢に制限がでる。周辺機材がそれなりに必要、モニターやバッテリ、マウント、RedMagとそのリーダーとか考えると本体のプライスリスト＋１００万ぐらいは今は見た方が良い。
西華DIに相談してみれば、買う買わないは別にして、イエローページのRed情報は少し古くなった感ある。
あ、買うなら本国から直送してもらった方が安いよ。初期不良の代替えとか考えると西華DI経由が良いだろう。
今はSystem5や銀一も取り次ぎ店になってるから、そっちで相談するのも良いかもね。

書込番号：18252115

[東風西野凪]

たまにFS700のRaw収録はまだやってる。DCI4KでAF使えて広角よりと言うとSEL24F18ZとSEL1680Zの2種だけ。SELP18200、SEL18200とFS700、700Rのキットレンズも何本か試して俺の期待する描写じゃないので全部売却したよ
両レンズfs7に設定しなかったの4kでは辛いってSonyの判断正しいかもな
Toutoは実機よく見てな。AF,MFとも癖が無茶苦茶強いぞ

書込番号：18252361　スマートフォンサイトからの書き込み

[2石レフレックス]

スレ主さん、
ご返信ありがとうございます。

私もEOS5D3は使ってます（写真です。5D3の動画は使い辛くてGH2にしてます）が、
これと35mm1.4レンズを専ら使われるという事から想像して、
スレ主さんはボケ味を優先されてるだろうなと。。。

フルサイズ+1.4レンズのボケってかなりボケますからね。同じボケ量はFS7では無理ですよ

書込番号：18252479

[Sony LOVE Mark�V]

日本 293万	米国 202万	Sonnar T＊ E 24mm F1.8 ZA

＞東風西野凪 様
圧倒的に本国からの個人輸入が安いですね。というか、国内高過ぎでは・・・・。
本体200万でRAWが撮れるのならば、それほど高くないと思えてしまいました。
それでも、周りにREDを使っている人が全くいないため、敷居がちょっと高いです。
実際の使い心地はいかがでしょうか？一人で扱えるものでしょうか？

＞2石 様
GH2よいですね。ハックされて使われてますか？
私も5d3をMagiclanternで使っていますが、やはり時々変な挙動をして、取れないことやフリーズすることがあります。電源切って、また入れればカメラが壊れるほどではないようですが、その辺の安定性は一番重要ですから、やはりメーカー純正でいきたいと思うようになりました。

現在の所、アドバイスいただきまして、ボケ重視のレンズとして「SEL24F18Z」(Sonnar T＊ E 24mm F1.8 ZA)にしようかと考えております。
この、ファストハイブリッドAFがついていれば、FS7でもAFが効くという理解でよいですか。

書込番号：18254478

[ありがとう、世界]

(話の腰を折ってスミマセン)

〉FS7はDCI 4Kにも対応しますので、まだ良い方だと思います。
〉しかし上には上があるもので、Redの 4Kは（4096×2304）と、文句なしの画角ですので、

4Kなどの記録解像度と画角は直接関係無いのですが、その点は選択肢に影響しませんか？
(画角は、単に「写る範囲」を角度で表現しているだけですので)

書込番号：18254688　スマートフォンサイトからの書き込み

[東風西野凪]

Sony　LOVE　Mark�Vさん ども
ここFS7の板だからRedの事はあまり書いちゃ行かんと思うけどFS7がRED(仮にScalet-Dragon)に対して弱い部分、強い部分を書いておくよ
一番FS７が弱いのがRAW収録がFS700Rより面倒くさいお化けになったこと。２５万するアダプタいるのとVバッテリかXLR外部給電にかわっちまう。それに別付けのRAWユニットだ。純正だったらVマウント駆動だからVマウントを２個持ってけば良いのかもしれないが１台に２個だぞ。厄介だ。RedもV駆動が基本になるが純正やVIewFacter社のバッテリプレートで一体化できる。
他方、FS7がScalet-Dragonに対して有利なのはEマウントの一部のレンズに限定はされるがAFがそれなりに使える事。REDはCanonEFとNikonGレンズでAFいろいろ使えるようにファームアップされたが、滑らかなAFというところまではさらにファームアップ待たないとだめだろう。基本はMFになる。
それとウオームアップが無くてもそこそこ動く事だ。RedとくにDragonは内部コア温度が一定にならないと奇麗な映像にならん。車の水温インジケーターみたいの出てくるから、所定の温度になるまで先に通電しておく必要がある。ドキュメンタリとかは工夫必要かもな。
FS7が良いか、REDが良いか微妙なのがISOの概念、REDはセンサーからのアナログ段での電気的増感はしない。つまり実質iSO400-500ぐらいらしいが固定されてRAW処理段階でデジタル増感させる。REDの表示でISOってあるけど、それも内部でデジタル増感させたモニター信号生成して見せてるだけだ。撮影時にその部分を理解しておかないと「ノイズだらけじゃん」って誤認するよ。俺もアホで気がつくまで悩んだがね。慣れれば夜間ロケとかも地明かりでいい雰囲気だせるからアナログ段の増幅が良いのか悪いのかは何とも言えないな。
今はRED EPIC Dragon数台やScalet-Dragonを手元に置いていつでも使える状態にしてるよ。FS系も出番は減った。スチルの１D、５D系はすべて処分した。不要になったからな。Dragonですべてカバーできるんでね。
もちろん、FS7が駄目ってことではないよ。XAVC-Intraで手軽に4K撮れる希代の銘機だと思うからな。

書込番号：18255005

[2石レフレックス]

スレ主さん
こんにちわ

ファストハイブリッドAFはFS7には無関係だと思います。
私は大昔のアナログ時代〜HDCAMまでずっと2/3ショルダーENGカメラだったので、
ビデオカメラのオートフォーカス経験はHDVが初めての経験でした。
このHDV（Z1J〜Z7J）そしてXDCAM（EX1、EX1R、EX3）等と全く変わらない程度の
オートフォーカス性能しかFS7は持ってない感じですね。
このオートフォーカスは使える時もありますが、まぁ、あてにはされれないほうがいいですよ。FS7のAFは。
おそらく、単純にコントラストAFだけしか機能していません。

書込番号：18255360

[2石レフレックス]

仕事で、このFS7のAFを信じてよい時は
背景が綺麗に整理されてて、被写体だけがポツんと居るような時だけです。
（ピンスポ当たってる時とかね）
それ以外でAF使ってると、予期せず手前に固着したり、すっぽ抜けて戻ってこないとかになります。
痛い目に合いますよぉぉ（経験済み。笑）

書込番号：18255373

[2石レフレックス]

http://digicame-info.com/2014/12/4k-5.html
レンズ交換は出来ないらしいですが、これはちょっと、いや、かなり気になります。

記録型の仕事を主にやってる私としては。。

書込番号：18257071

[あしゅびー]

＞FS７の場合、EマウントレンズであればすべてAFが効くのでしょうか？

すいません。FS7を所有している訳ではないので、どれくらいAFが効くのかは私にも分かりません。
レンズは新しいVario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZAの方がAFの精度は高いと思いますが、それでも
２石レフレックスさんが仰っている通り、動画のAFはあまり信頼しすぎない方が良いので、ボケが
欲しいならSEL24F18Zでいいんじゃないでしょうか。

あとはaps-cの画角をフルサイズ近くまで広げてくれるspeedboosterという機材があり、止まっている
被写体なら一応AFも効くそうなので、これを購入してCanonのレンズをそのまま使うのもいいかもです。

http://www.system5.jp/products/detail56897.html

ちなみに仕事でALEXAやREDも使ったことはありますが、どんな良いカメラでも結局、それ相応の
レンズを使い、ちゃんと光を当てなければその辺りのカメラと大差はありません。

グレーディングに関しても(4:2:2の10bitなら)現場でちゃんと光を計算していれば、別にRAWで
撮らなくても、PRO-RESで十分な加工耐性は得られます。

そういう意味ではレス主さんはFS7、blackmagic、５Dと既にプロ並の機材をお持ちなので、これら本来の
性能を活かすためにも、まずは照明技術をちゃんと覚えた方がREDを買う以上に作品の質はあがりますよ。

書込番号：18259374

[東風西野凪]

書き忘れ
RedのFormatでHが2304は4.5Kの一部。５K以上のFORMATで収録して縮小するかトリミングだよ。
Scalet-Xは５Kはスチルモドキのバースト収録しかないから事実上駄目だ。Scalet-DragonかEPIC-MX以上だから稼働で３５０−４００万は今の為替だと覚悟がいる。
それにRedは手放すときが面倒さ、System5とかフジヤAVICとか業務機買い取りの店に聞いてみると良いだろう。理由を教えてくれる。
あしゅびーさん　良い事書いてくれてる。RedはFS７買ったなら辞めた方が良い。
俺のところはスタジオ収録中心、外ロケでも演出打ち合わせながらテーク重ねて作品にしていくからRedにあってるんだ。バジェットは自分が決める対場だしローンかかえずに生活できてるからRED入れてるけど、バジェット縛られたらRED入れなかったかもな。

そうそうSONYの新しいEレンズ,FS7来たら買う前に試してからの方が良いぞ。最近のEレンズ本体とレンズで収差の補正を分担する設計がどんどん進んできてる感じだ。α７sやα７mark2なら、デジイチ側で補正された動画だけどなFS7がどこまで対応してるのか？不安にならんかい？

書込番号：18259746

[Sony LOVE Mark�V]

グレーディングアップ用

>東風西野凪 さま
知りたかったREDの貴重な情報、ありがとうございました。特にISOの概念のところは2chでも少し話題になっていましたが、感覚をつかむのが難しです。とりあえず、推奨ISOでとっていれば、「もっとも広いダイナミックレンジ(ラティテュード)で記録できる」ということでよろしいですか？
確かに、REDで５Kのスチルがとれるのであれば、５D３はいらないかもしれませんね。スチルは１DクラスのAFが普及しなければ、居場所を失いかねません。

＞２石 さま
AF失敗での痛恨の一撃、つらいですね。はっきりすっぽ抜けてくれればまだ気付くのですが、微妙にずれっぱなしの後悔は先に立たずです(^^;)
そして『キヤノンのレンズ固定式の4K対応カムコーダー「XC10」』ですか。キャノンはとにかく「デュアルピクセルAF」が素晴らしいですよね。
５D３の新型に搭載された場合は、躊躇なく手に入れます！今でも、５D3でとったRAWは夜間でも素晴らしい画をとらせてくれます。キヤノン様にはどうかMgicLanternをほっておいていただきたいものです。

＞あしゅびー さま
speedboosterの件、ありがとうございます。ちょうど質問しようとしていたところなのですが、『Metabones ソニーEマウント用 電子接点付EFマウント アダプター Ver.4』との違いは、「0.71倍ワイド化して1段F値を明るくする」所だと思うのですが、解像度はどれほど犠牲になるのでしょうか？これまで一切アダプターを使ったことがないため、speedboosterはともかく、Ver.4はsytem5のおまけでついてくるので、試してみるつもりです。

>東風西野凪 さま
REDは、スタジオプロの様な「予算」というものがあってその範囲で利益がだせるようにならないと、難しいですね。（FS7にしても、一回１〜２万円の出張費で撮影している自分からすれば、減価償却すらできませんが･･･(^^;)）あこがれでとっておきます！
そして気になったのは、レンズと本体の補正の項目です。考えたこともありませんでした。純正レンズなのだからしてくれて当然と思っていましたが、いまのSONYですからね！補正は本体ありきなのはわかります、おかげで安価に新型レンズをたくさん作ってくれているわけですから、文句ばかりはいえませんが、あくまでスチル用。こういうのは、やはりプライムレンズなどはきちんと役割分担が明確なのですか？

ほんとうに興味や質問が耐えませんが、みなさま、お忙しいところこれまで誠にありがとうございました。これからも、とっても暇な時でかまいませんし、もちろん私の質問などスルーしてくださってもかまいませんので、今後ともどうかよろしくお願いいたします。

書込番号：18260308

[東風西野凪]

プライムレンズ「マスタ、ウルトラ、コンパクト」ってあるけどFS7だと現実的にはコンパクトがベストだと思う。
色合わせがレンズセット組むときやりやすいとか、アイリスを変えていったときのボケの変化が綺麗とか、良いレンズだと思うよ。
AF無いけど。

書込番号：18261429

[東風西野凪]

FS7のダイナミックレンジ？推奨ISO感度が一番ダイナミックレンジテストデータの「数値は大きい」だろうね。
設定できる範囲はSONYが使えるって判断してる範囲だから試してみると良いよ

書込番号：18261451

[2石レフレックス]

スレ主さん
こんにちは
FS7のダイナミックレンジですが、ガンマで変わります。
709だと約480%で基本感度はISO800
ハイパーガンマ(キヤノンではワイドDRガンマと言ってますが)だと800%で基本感度はISO1600
LOGガンマで1300%になり基本感度はISO2000になります。
通常はハイパーガンマを使ってます。
舞台でピンスポ当たってる被写体を80%ゼブラで撮影しつつも、暗部も捕らえておりまして非常に宜しいかと。
LOGは実践導入はせずに、問題ない箇所でテストを続けておりますが、グレーティング大体掴めてきたので来年からの欧州鉄道下請け撮影などでは使おうと考えております。
(今までAX1で撮影しててその金額で請けてたから、
絵見せて上げてくれと交渉中。笑)

書込番号：18261714　スマートフォンサイトからの書き込み

[2石レフレックス]

s-log3収録なのですが、
実験をすればするほどslog収録の方に優位性を感じています。
ダビンチでなくとも、エディウスで弄っても良い絵に起こせるように感じています。
時間も手間も掛かるので全てslogで収録ってのはしないと思いますけど、
来年からは仕事の内容と都合が合えば積極的にSLOG収録でやろうかと思ってたりしてます。

書込番号：18262892

[Sony LOVE Mark�V]

S-Log3収録 グレーディング例

>2石 さま
ガンマによる違い、ありがとうございます。LogとRec709との差に驚いています。これだとRAWでもそんなに差はないのでは？
（もしFS7でRAWに挑戦される方がいらっしゃれば、情報お待ちしております）
しかも、up写真のようにごく簡単なプライマリーのグレーディングだけでこれほど雰囲気が出せるなら十分ですよね！
私はAdobe Premierですが、ファイルをそのまま扱えるのも便利でし、ワークフローが断然簡単になります。
まずは肌色がきれいに出せるように、FS7が届いたら練習していきたいです。

P.S)欧州で鉄道撮影とは、とてもわくわくしますね。いつかは必ずアップしてくださいね(^_^)

書込番号：18263061

[Sony LOVE Mark�V]

コンパクトプライム 価格	コンパクトプライム レンタル価格

＞東風西野凪 さま

今まで全く考えたこともなかったプライムレンズですが、意外に安くレンタルできるんですね♪（購入は……）
これなら、一度試してみようかなと思えます。

>あしゅびー さま
以前紹介頂いた「samyang(rokinon）シネレンズ」もみました！衝撃の価格帯ですね。これ、広角が弱いフォーサーズのBMPCCに使えそうです。

・BMPCC＋samyang という、全然お金をかけないが、RAWでとれる（コンパクト、メモリー安い、バッテリーも安い）
　　　　　　　　　　　　　　　VS
・FS7＋プライムコンパクトという、贅沢な仕様だが、Logまでしかとれない

お二人なら、BMPCCでも十分いい勝負が出来そうですね(^_^)

書込番号：18263417

[東風西野凪]

ちょうどSystem5でCanonのレンズのセール始まったよ、３本かったらケース付きだってさ。１本３０万ぐらいまで値段さがるから
３本セットで９０万（税込み）少々かな。
あとはPLマウントで購入した場合のEマウントへのアダプター。KIPONが安いかも。

書込番号：18263710

[あしゅびー]

＞解像度はどれほど犠牲になるのでしょうか？

口で説明するのが難しいので、とりあえずfs7にspeedboosterを付けた
動画があったので添付しておきますね。
私は許容範囲ですが、人によっては気になる方もいると思います。

http://vimeo.com/113836791

あと機材をレンタルするというアイディアは、個人的にはすごく良いと思います。

私自身もそうですが、毎回撮るものも違うので、いつもいつもALEXAやREDを
使っている訳ではありません。バジェットのある仕事の時は良い機材を揃えますし、
逆に予算がない場合は普通にblackmagicを使ったりもしています。

レス主さんの場合も「これは気合いを入れて撮りたい」と思える作品に出会えた時は
REDやZEISSのプライムレンズをレンタルすれば良いと思いますし、あとSHOGUNや
Odyssey7Qなんかも確か１万くらいでレンタルされているはずなので、これも購入前に
一度借りて試してみてはいかがでしょうか？

そしてrokinonのレンズは本当にコスパは最強ですが、弱点は焦点距離によって形や大きさが
バラバラで統一感がないことです。これは前述したシネレンズの特徴（どのレンズを使っても、
同じ感覚でフォーカシングが出来る）を備えていないということなので、そこを我慢できるなら
(AFはありませんが)十分に検討して良いレンズだと思います。

ちなみにグレーディングは本格的にやるならdavinci resolveがいいですが、普段Premiere Proを
使っていて簡単にやるだけならspeed gradeというソフトがおすすめです。
これははPremiere Proのプラグイン的に使える(途中で行ったり来たりが出来る)すごいソフトで、
使いやすいですし、マスクを切ったり特殊なことをしないのであれば大体これで完結できます。

書込番号：18266592

[Sony LOVE Mark�V]

FS7のワークフロー

>あしゅびー 様

これまで5D3 MLのRAWファイル「.CinemDNG」がPremier Proでネイティブに扱えなかったため、Davinci Resolveを使うようになりました。
結果、少しは使えるようになってそれはとても良かったです。しかし毎回Davinciを経由するほどでもない場合もありますよね。
FS7のXAVCはPremierでネイティブに扱えるため、SpeedGradeも使ってみようと思います。
(そもそも私のはDavinci Liteなので、４Kファイルを扱えないのですが…)

ところで、グレーディングをするにあたっては、
1.Davinci resolve
2.Speed Grade
3.After Effect の ColorFiness
以上が有名ですが、使い分けのポイントがあるのでしょうか？(Davinciに出来て、SpedGradeには出来ないこと、など)

書込番号：18270652

[あしゅびー]

恥ずかしながら、私は仕事の際にはカラリストの方を呼んでdavinciでグレーディングを
していただいているので、正直自分で扱ったことはないのですが…それでも横で見ていて
すごいなと思うのは、マスクを切った時の追尾能力です。

本格的にグレーディングをする場合、背景と人物を切り分けて、それぞれの色や明るさを
調整するのですが、その際に人物の顔にマスクを合わせると、davinciの場合はその人物が
画面上でいくら動いても、自動で正確にマスクを追尾してくれます。

もちろんspeed gradeでもマスクを切ることは出来るのですが、ここまで正確な追尾能力は
ないと思いますし、他にもdavinciの方がより細かい部分まで調整が出来るように思いますが
これはもしかするとソフトの性能より専用コントローラがあるかないかの違いかもしれません。

逆にspeed gradeの魅力は何と言っても気楽さで、Premiere Proを使っているならボタン一つで
行ったり来たりが出来るので、途中で変更したいと思えば何度でもやり直せます。

特に通常は素材を繋いでピクチャーロックした後にグレーディングをするのが一般的ですが、logで
撮る場合は素材のままだとイメージが掴み辛いことも多いので、まず最初に軽く色味を調整してから
編集し、その後でじっくり追いつめるというやり方もspeedgradeなら簡単に出来ます。

いずれにせよどれくらい本格的なグレーディングをするかによりますが、私の場合はたいした技術もなく、
自分でやる時はマスクも切らずに全体的なコントラストと色味を合わせるくらいなので、その程度であれば
speed gradeの方がストレスなく、スムーズにグレーディングが出来ると思います。

Color Finesseに関しては扱ったことがないので分かりませんが、これはどちらかといとエフェクトや
グラフィックを多用する方が使うソフトだったような気がします・・・が、ちょっと自信がないので
あまり信じないでください。

書込番号：18271570

[bluesman777]

このスレ、とっても参考になりました。東西南北さん（だったっけ）のＲＥＤ使用感は特に。あと、ＲＡＷ撮影が絶対じゃないってのもわかってよかったです。

書込番号：18286175