『α8sなのかα9sなのかハイエンドフルサイズミラーレスの噂』のクチコミ掲示板

[K_wing]

α8sなのかα9sなのかハイエンドフルサイズミラーレスの噂
XQDのみなら内部収録4K60P期待します。
4Kのセンサーサイズがフルサイズで、、
Canonいい加減、駆逐してもらわないと、、
1DXmk2位の価格期待しています。

書込番号：20281295

[K_wing]

電子式可変NDフィルターを搭載するとか、、
PXW-FS5みたいに、、、夢描いてます。
サイズもこれまで(α7）より大きく
5DMK3より小さい、、ビデオ的一眼カメラのような
S_log当然、1220万×2で電子ズーム可能
α7s解像度2倍で同感度あり、、、夢膨らませてます。

書込番号：20281396

[K_wing]

間違えました
1220万×4だね、、、

書込番号：20281410

[けーぞー＠自宅]

ＩＳＯ５０以下が最もたくさんあると便利だよね。

そういう人は多いかも。

書込番号：20287102　スマートフォンサイトからの書き込み

[ゆーけ]

a99 II が出たので、そんな早く出すとは思えないんですけど。

1DXmarkII のスペック（低画素高感度、4K60p、4:2:2 ハイビットレート、タッチパネル） に、 5軸手振れ補正 + 可動液晶 のカメラが出てくれば良いですね。
この噂の24MPの方がそーならないかなーと淡い期待を。
http://digicame-info.com/2016/08/post-840.html


> Canonいい加減、駆逐してもらわないと、、

Canonは駆逐できないでしょう。
ソニーがこれだけやってもシェアとれていないので、そこ（動画性能）に行っても美味しくないことを理解しているのでしょう。
5DmarkIV みても、別にソニーと戦おうとしていませんよね。

ま…　その割にいつの間にか、こんなページまで作ってるけど。
http://cweb.canon.jp/4k-sp/index.html
何故か、業務用ビデオの中にに5DmarkIVムービーキットがあり、スペシャルサイトの一番上にも…
業務ビデオカメラの仲間入りさせるなら、もうちょっと何とかして欲しかったとこですけどね。。

書込番号：20287955

[K_wing]

＞ゆーけさん
そうですね、、
SONYはスチールカメラとしては
永遠に勝てないとおもいます。

http://cweb.canon.jp/4k-sp/index.html
しかしこれは笑えますね
EOS-1D X Mark IIならまだしも、、
今映像関係者は5DmarkIVはまず、購入はしないでしょう
HDのみの制作しか考えていない方にはありですが、
多分レンタルかな、、価格がそこそこ高いので

まあ、私はスチールは撮らないので
動画のスペックのみです。
個人で所有するレベルのもの、私自身が撮るという点では
ものすごいハイスペックは考えていないのです。
ハイエンドな画質や撮影が必要なとき
そういうときは、レンタル＆クルーを頼むので、、、

単純に4K６０P（フォーマットはあまり問わない）
出来ればゲリラ撮影に向く、スタビにものる、
出来ればドットバイドットでなくても
4Kクロップエリアがapsc以上のセンサー＆高感度のもの、
ある程度の操作性＆動画のAFがそこそこ使えるもの
LOG&4K60Pクリーン出力（非圧縮）付き、何らかの外部音声入力。
50万〜60万くらいまで

EOS-1D X Mark IIかPXW-FS7とか検討してたけれど
しばらくはレンタル対応でα9Sなのか新しいものの発表まで
しばらくまってみます。

書込番号：20288836

[K_wing]

＞けーぞー＠自宅さん
マイナスゲインというか低感度は
昔は画質貢献があったようですが今は、、、
ということでは電子式可変NDフィルターが
すごく、、魅力的です。ミラーレスにもつけてくれないかな〜
そうすれば、、動画などでもスムーズなオートアイリスが可能！！

書込番号：20288845

[ゆーけ]

＞K_wingさん

1DXｍａｒｋII は、4K出力ないlogないってのを含めても、かなり魅力的なんですけどが。
ま、、高いのは仕方ないにしても、デカいから小型のスタビライザーに乗らないのがちょっと。。
あのスペックで、5Dからa7シリーズの大きさにしてくれたら、最強の一眼動画カメラになるような気がします。
それに動画AFは、やはりキャノンですね。

log はないよりあった方が良いけど、GH5 みたいに 10bit 4:2:2 じゃないと。
8bit 4:2:0 のなんちゃってlog だとちょっと汚くなるんですよね。（知り合いの会社が好んでa7S II のlog使いだしてから、画質がワンランク落ちている。。）
a9 は、XAVC-S ではなく、業務用のXAVCを採用してくれれば良いのですが。


でも、スチルが必要ないなら、FS7 あたりの方が良い気がしますけど？
私は両方撮るフローを作っているんで一眼に固執しているとこがありますけど、そうでないなら、わざわざ一眼を選ぶ必要もないような。

書込番号：20288948

[K_wing]

＞ゆーけさん
それが、、FS7はスタビに乗らない
ゲリラ撮影が出来ないというのが大きい！！ですね。
1DXmk2は、ギリギリスタビに乗るかもしれないが
ゲリラは、微妙、なかなか、難しい。
ゲリラは、このご時世せざる終えないんですよ。
明らかに、何の問題なさそうな所でも、
下手に、正式申請したら、クレームおそれでNGがおおいのです。
撮影する事自体は、法的には問題なくても、、、、

確かにSONYは収録のビット数は問題ある！
まあ、その辺りが業務機との差別化、線引きでしょうか？
Canonは、確かにクリーンな映像感があるから、好きなんですよね、、私も！
なかなか、難しいですね。1DXmk2がせめて40万くらいならね、、、

ゆうけさんが言うように
1DXmarkII のスペック（低画素高感度、4K60p、4:2:2 ハイビットレート、タッチパネル） に、
5軸手振れ補正 + 可動液晶 のカメラが出てくればたしかに、いいです。
低画素であれば4Kクロックファクターも、解消？という感じでしょうか？
なりふり構わない、スペック出しの、小型カメラどこかだしてくれないかな！！
セツなる願いです。

書込番号：20290410

[ゆーけ]

来ると良いですね〜 a9
ま、、来たら来たで、Aマウントユーザーが怒り狂う気もしますが。。
http://digicame-info.com/2016/10/e-28.html

書込番号：20293837

[Jennifer Chen]

＞Aマウントユーザーが怒り狂う

ｱﾀｼはAもEも使ってて､一応Aがmainだと思てるけど、怒り狂う気あらへん(^_^)/

別物思てるし┐('〜`;)┌

書込番号：20293868　スマートフォンサイトからの書き込み

[ゆーけ]

ほな、良かったわ〜

書込番号：20293900

[うすらトンカチ２００７]

＞それに動画AFは、やはりキャノンですね。

下記を見ても同時期発売のA6300 vs 80DでCANONの動画AFはもっさりしていますが？
僕はCANONもSONYも使っているけどCANONの動画AFはどっちかというと不満だらけですけど。

だいたいライブビューと動画AFがSONY機並なら2マウントする必要ないもの。

https://www.youtube.com/watch?v=hoOn2Ww8JWI

書込番号：20294050

[ゆーけ]

＞うすらトンカチ２００７さん

ソニーの動画AFに魅力を感じているなら、そちらにすれば良いのではないですか？

まー、ただ、動画AFはスチルと違って速ければ良いというものではないありません。
どれだけ安定してて、どれだけ自然に、じわっとフォーカスが合うかって方が重要です。
（家庭用ならパっとフォーカスが合う方が魅力的なのかもしれませんが）
ソニーもスピードをコントロールできるようですが、キャノンの方が優れている感があります。
私含め仕事で使っている人間は、そういう意見が多いみたいですよ。

キャノンのデュアルピクセルCMOS AF は、フォーカスマンありきの現場で使うようなデジタルシネマカメラにも搭載されていて、他社と比較しても AF にかなり力を入れていますから。

書込番号：20294161

[うすらトンカチ２００７]

＞キャノンのデュアルピクセルCMOS AF は、フォーカスマンありきの現場で使うようなデジタルシネマカメラにも搭載されていて、他社と比較しても AF にかなり力を入れていますから。

どんな仕事で使っているかは知りませんが少なくともプロのシネマ関係はほとんどAF使いませんよ。

まあそれはそれでいいとして議論する気はありませんが、少なくとも一般のユーザーが使用するにスパッとAFが食いつかないと歩く速度くらいはAFがついて行っても可変する動きには僕の私見としてはもたつくAFがいいとは思いません。

まだ試してはいませんが5D4ではかなり動画AFの追従性もよくなったと聞いているので楽しみなところではありますが、CANONがAFを改善してきているのを見てもメーカーも、もたつくAFはだめだと判断しているのではないでしょうか。

書込番号：20294470

[CINEALTA]

動画撮影の現場から言いますとAFなんて使いません。
ほとんどというよりもほぼマニュアルフォーカスです。
カメラマンが自分の目でフォーカスを確認します。
機械任せではありません。

ひと昔まえの例で言いますとTV番組の時代劇、16mmフィルムで撮影していました。
フォーカスはいうとメージャーを使ってカメラ助手が俳優さんとカメラの距離を測ります。
それに応じてカメラマンがマニュアルでフォーカスを合わせます。
このように映画スタイルの撮影は台本があって絵コンテのカット割りが完璧にできているのでマニュアル撮影です。

TVのENGカメラでもマニュアルですね。
AFは20年ほど昔でしょうかフジノンが中継用の箱型レンズに使用するAFシステムを出していました。
これは手元でフォーカスしたい部分をトラックボールで移動させるというものです。
特殊な場面での使用はあるでしょうが全面的に使用されているかは知りません。

動画でAFはプロの現場ではほとんど使用しません。
カメラマンが自分の目で責任をもってフォーカスを合わせそれを作品とします。
よってプロのカメラマンはすごいのです。
補助的な使用はあるにしても全面的にAFに頼るカメラマンはプロではないですね。

書込番号：20294573

[juve10]

実際、AF使わないのは今までのAFは使いたくても、使い物にならないから使わないだけで
使えるAFなら使うでしょ、楽だし人件費も削減できるしw

5Dって元々、ちょとしたENGビデオの替わりってコンセプトだったのにシネマカメラ用途で人気でて
使用者側の要望が膨らみ過ぎてる気がする。

プロっても一眼動画はブライダルカメラマンやフォトグラファーの様な兼用カメラマンがターゲットで
TVの長回しや映画のメインで使う機材じゃないでしょ、ビデオ撮影機材より、安くてお手軽が売りなんだから。

まぁAF以前にα6300のローリングシャッター歪みが酷いな、パンしたらダメだね。
噂のα7SIIIが出たら面白そうだね。

書込番号：20294648

[ゆーけ]

＞CINEALTAさん

ブロの現場でもAF使いますよ。
例えば、ワンマンオペレーションでスタディカム使う時、どうやってフォーカス合わせるんですか？
もちろん、予算があり規模の大きい現場にはフォーカスマンがいますけど、数としてはいない現場の方が多いですからね。
なんで、数100万円もするC300markIIや、C700にデュアルピクセルCMOS AFが搭載されたんですか？
現場では有用だって話になってますよ。

自分の古い固定概念が絶対だとは思わない方が良いですよ。
時代は進みますからね。思考停止も良いとこです。

書込番号：20294651　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞juve10さん
α7SIIIがグローバルシャッター？っってことかな？

＞うすらトンカチ２００７さん
＞CINEALTAさん
AFはたしかにまだまだですが、そこは職人さん的な分野で
それが熟練されてるからといって、プロ＆一流かではないとはおもいます。

私的には、やはり、AFが主で、マニアルFはここぞという演出場面に
登場するくらいの稀な使用頻度の時代がくると思います。
AFがインテリジェントなものになり、、AFの速度やカーブも好みで変えられる、、、
その為にも、レンズは今のひと世代先のものが必要でしょうか？
そうなれば、カメラマンはより演出的な映像がとれる人たちがプロということになるかなと、、
いまの、一般的な映像カメラマンて、、見た目からしてとてもセンスある人には、見えない人がおおい。
だれでも、安くてきれいな映像が撮れる時代にすでになりつつあります。
多分、MFとか、こだわらない人、職人的技術を意識しない、そんな
映像作家的なセンスのよいカメラマンがどんどんふえていくでしょう。

もちろん、予算がふんだんにあるハイエンドな、これまでのシネマ的な撮影体制も、もちろんのこることでしょう。
PL系のレンズの超明るい高性能なものに、AFを搭載するというのは、現実的ではないし、
（レンズの部品が重すぎる）もともとそういうプロトコル規格もない。
ということで、、EF70-300mm F4-5.6 IS II USMなどがでてきたのでしょうか？

書込番号：20294720

[けーぞー＠自宅]

＞K_wingさん

ＴＬＭを重ねて使うか？
厚いのではなく、複数枚なのがポイントです。

書込番号：20294794　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞けーぞー＠自宅さん
なるほど、、、、nanoはトルクは無いらしいから、、
ちなみに、TMLって、何の略でしょうか？
あまり、レンズの細かいことはわからないので、、
向学のために、、おしえてくださいませ。

書込番号：20294910

[K_wing]

4K60P収録外部レコーダー
https://www.atomos.com/shogun-inferno
やっとこさ、登場です。10月14日出荷開始
26万くらいらしい。
FS7との組み合わせが前提？
SONYα7III？も4K60P、HDHI 2.0のクリーン出力ぜひ付けてほしい。

書込番号：20295150

[CINEALTA]

>ゆーけさん

スティディカムでのフォーカス合わせということですがすべてのカットをスティディカムで撮影されるのでしょうか?
またはだらだら長が回しで撮影するのですか?
通常は俳優さんが歩きそれについていく、もしくは逆に俳優さんを受ける、時間にしてほんの数秒のカットです。
レンズは広角を使用して俳優さんとの距離を決めその距離でフォーカスは固定。
撮影中の何秒間はその距離を保って撮影する。　
当然1カットごとの撮影になるのでその間にフォーカスを取り直し俳優さんは台本チェックなどをする。
風景の場合も広角なので当然フォーカスは固定で移動撮影、この場合も1カットの時間は短い。

そもそもこのようなスティディーカムを使用した撮影は広角レンズでのアングル撮影になるのでこれで十分です。
また1カットごとに撮影を止めるのでなんら支障ない。
だらだらとり続けるほうがよほど無駄ですよ。
あとスティディーはワンマンオペレーションです。
操作するのはカメラマンのみ、他人がカメラを触ったら防振になりません。
作品の一例として最近TVCMやyoutubeに上がっている「サントリ南アルプス天然水」の宇多田ヒカルが出演している
CMをご覧になってください。
このCMはごく一部3脚使用になっていますがほぼ全編スティディカムで撮影されています。
またこのメーキング編では撮影の様子も入っているので雰囲気がよくわかると思います。

フォーカス操作が必要になったらどうするということですがカメラ任せのAFなんて使いませんよ。
カメラにAIがついているわけでもなくカメラマンや監督の意図するところにフォーカスがくる保証はありません。
こういう場合は電動のリモートフォーカスを使います。
これはスタジオなどでも使用されており手元のリモートフォーカスの操作ダイヤルの回転角度でケーブルでつながった
レンズのフォーカスを調整します。

書込番号：20296649

[ゆーけ]

＞CINEALTAさん

あなたが古い固定概念に囚われた頭の固い人間だってことは分かりました。笑

あなたが本当の現場で仕事された経験があるのか、それとも上っ面の知識で言ってるのかは知りませんが。
あなたが知る現場が全てではありませんし、あなたのニーズが全てでもありません。
少なくとも私が知る現場では使い分けてますね。

１つ行っておくますが、私はAFもMFも使いますからね。
状況や装備に合わせてその時に最適な選択をするのは当然で使えるものは何でも使います。

たまにいますよね。
フィルム神話、マニュアル神話とか、くだらない固定概念に囚われた視野の狭い人間が。
いずれにせよ、自分の価値観が絶対だと思ってる人間ほど、技術も表現力も先細りです。笑

書込番号：20296825　スマートフォンサイトからの書き込み

[東風西野凪]

＞K_wingさん

ATOMOS INFERNO　５番さん在庫ありみたいですよ..
自分は..InterBEEで状況確認してから考えます。

４K６０Pの対応SSDが「非常に厳しい！」　ってのが、引っかかっていて
G-Techから出る MasterCady4Kが対応してるだろうって期待してたんですが,G-Tech何やったんだか、４K３０P止まりになってますね...

Prores422HQだと、４K６０Pは220MB/sぐらいあればいいんでしょうかね？　もう少し対応SSDが多いだろうって想定してたんですがね
200MB/s級を超えると、SSDにしろ、RED Mini Magにしろ、SONYのAXSにしろ..　「買ったばかりの石焼イモ」ぐらいの温度になりますもんね...
耐えられる市販のSSDが少なかったのかなって..

https://www.atomos.com/drives

InterBEEだと、技術担当の「おいちゃん」もでてくるでしょうから,その辺り「実態はどうよ！」ってのが確認できればって思ってます。

書込番号：20296896

[K_wing]

＞東風西野凪さん
SHOGUN INFERNOは、多分私は買わないかな、、レンタルですね。
FHD60pProRes422HQとかでも、、約500Mbps必要だから、
かんがえてみると？成立しないですね。
ぬか喜びしたのかも、、
FS7との組み合わせはどういうことになるのだろう？
4K６０P対応とどうどうとうたってますが、、
REDcodeですっけ、、環境が整っていない時期から
やってるから、さすがこなれてる感ありますが、、
SHOGUN INFERNOこれどうなるんでしょうか？
今のSSDは早いもので500Mbpsくらいですし、歯が立たないかも、
SSDはマウントアンマウントは、すごく神経つかうし、たしかに熱い！！
連続の重いファイルか、軽いファイルかでのアクセス速度も、かなり物によっては差が出ます。
　仮にMaster Caddy IIの中身をmsata_SSD2枚でレイド0にしても？
中身XQDとかで4枚０レイド？とか？
この中に入れられるレイドコントローラーと実際のバス速度が追いつくのか？
やはりProResHQでの4K60Pは、まだまだ現実的じゃないのでしょうか？
なんだか、よくわからない事になってますね？

書込番号：20297205

[CINEALTA]

>ゆーけさん

AFを押していられるようですが一体どこのカメラをお使いですか?
私たちが使用している池上、SONY、パナソニック等のENGカメラ、シネカメラにはAFはありません。
またアリフレックス、レッド等のカメラでもAFはありません。
パナビジョンのカメラも今まではAF見たことがないですね。

そもそもシネカメラにAFを取り入れたのが一眼動画の延長で動画に参入したキャノンですから。
それもここ２、３年ということでしょう。　
後発メーカーなので何とか参入したいと思ってAFを搭載しなのでしょう。
そのころから動画をやり始めた人はAF派で一眼動画と同じように考えるのかもしれませんね。
他のカメラメーカーではAFはありませんから。

ともかくシネカメラ等でAFを持ち込んだのはキャノンでキャノン賛美のカメラマンは称賛するかもしれませんがそれ以外のカメラマンは何とも思っていませんよ。
MFフォーカスは古い技術でなく作品を作っている監督、カメラマンの意図するままに撮影できるので映画TVで支持されるのですよ。

無理にAFにこだわるなら業務用でフジノン、キャノンに非常に高価なものがありますがこのようなレンズで撮影されているのでしょうか?
もしこのようなレンズが高価で使用できなくて一眼レンズをキャノンのCシリーズのシネマカメラでお使いなら出てくる画は知れています。
価格以上の性能は出ません、それゆえシネカメラのレンズは高価なのです。

書込番号：20297594

[けーぞー＠自宅]

フォーカスで視線を移動させるのも表現の一つである。

そう思う人は多いかも。

書込番号：20297604　スマートフォンサイトからの書き込み

[東風西野凪]

＞K_wingさん

FS７の場合、XDCA-FS７をドッキングすれば、3G−SDIから圧縮されたRAW信号でてきますから、ATOMOS INFERNO側でRAWをデコードすることで、実質12bit4:4:4から10bt4:2:0へのマッピングという劣化を感じさせないやり方で４K６０P（C4Kだと思いますが...)の収録は期待できるかと思います。
この辺りはCDのOdyssey7Q系（ Applo含む）にRAWオプションパックのキーを入れた状態とほぼほぼ同じところに落ち着いたかなと思いますが...
ただ..今のご時世、それが　販売上のメリットになるのか？？？？　数は少なそうですしね...
XDCA-FS7はご存知のようにVバッテリ必須になるんで..大がかりですよね..

HDMI経由で４K６０Pの収録はできるみたいですが..今のFS７は、理由は知らんですが..4H60Pのみ８bit4:2:0.のHDMI出力になります。.
それをINFERNO側で8bit受け、10bit変換記録しても、HDMIの入り口で削減されたビット分の情報は戻ってこないですから...「もったいないなー」って感じは持ってます。

INFERNOの本領は、VARICAM-LTや、SONY FS系（一部オプション必須）,CanonのC300markIIなどSDI経由で流せる各社のRAW出力をATOMOSでデコードしてProres（最近はAVIDさんのネイテブにも対応でしたっけ）に落とす場合でしょうか？？？　ちょっと魅力的とは言いかねる状況ですよね..

この辺りもInterBEE（その前に５番で展示会やるかもしらんですが）で聞いてみたいなーって思ってます。　
「INFERNOのメリットって何？」って（＾＾；；；　

書込番号：20298089

[ゆーけ]

誰がAF推しだ… 誰がMFが古い何て言いましたか？
状況に応じてどっちも使うって言ってるでしょ。
頭の悪い人とは会話が成り立たないから困る。。

それに数100万のENGカメラやデジタルシネマカメラだけがカメラと思ってるんですか？
ここは何のスレでしたっけ？少なくともREDのスレではなかったと思いますが。

vimeoとか見てみなさい。数千万の予算かけてつくったTVCMより余程素晴らしい、一眼で撮った個人クリエイターの作品がゴロゴロあるから。

ま、、あなたには理解できそうにないので、もう結構です。

書込番号：20298263　スマートフォンサイトからの書き込み

[Jennifer Chen]

此処は一眼カメラのｽﾚ…

書込番号：20298296

[K_wing]

＞東風西野凪さん
ATOMOS INFERNOも、、なかなか、市場的には
難しそうですね。それに対応した民生機が本来対象なのでしょうが
それぞれのメーカーの思惑もあるので、、コストも含めたメリットが
どこまであるのか、、

書込番号：20298589

[K_wing]

＞CINEALTAさん
まあ、まあ、ここは、、民生機のスレです。
穏やかにいきましょう！！

書込番号：20298597

[CINEALTA]

私たちもユーザーの一員なのでメーカーが作るものを使用します。

シネカメラでAFといえばキャノンのCシリーズしかないので他のカメラではAFしたくても機能がないのでできないですね。

ATOMOS、ブラックマジックなどは価格が安いので最近あちらこちらで使用されています。
これが曲者でブラックマジックなどは壊れて修理に出すと「安価なのでもう一つ買ってくれ」という方針らしいです。
もちろんすべての商品ではないでしょうけど。
知り合いのVEさんはこれで怒っていました。

書込番号：20299160

[K_wing]

BMDのカメラは、ヤバいです。
不評すぎて、怖いです。センサーの歩留まり無視！
外れ引いた人も、新しいの買ったら、、というノリのようです。
まあ、α7sが密かに、業界で使われまくりです。
だめなところも山ほどありますが、、私の経験では、
夜景中心の作品では、ハイエンドのカメラでも太刀打ち出来ない
高感度を利用した作品作りには、最適でした。
今の時代、潤沢名な予算は稀です。
民生機であろうと、ハイエンドの機種でも適材適所。
柔軟に、うまく利用すること、、そこは大事です。
AFもMFも適材適所だと考えます。

書込番号：20299366

[けーぞー＠自宅]

ウェハの真ん中から切り出した撮像素子は業務用に流して、
周辺は民生用に流す。
というのはあるかもしれないですね。

書込番号：20299620　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

http://www.sonyalpharumors.com/sr3-is-sony-going-to-announce-a-new-e-mount-camcorder-this-week/
どうも、、新型はFS７orFS5の民生機版？なのかな〜あくまでもビデオカメラという事らしいが
α7sなみの感度と4K60Pならば、、、良いのだが、業務機との棲み分けはどうなるのだろうか？
近々らしい、、、センセーショナルな物になるといいのだが、まあやはりないかな〜
圧縮でもいいので、ビット数は10ビット422＆クリーンHDMI2.0出力（10ビット4K60P)、、、
まさか、、そんな夢みたいなことないか〜〜

書込番号：20303267

[orange]

>>FHD60pProRes422HQとかでも、、約500Mbps必要だから、
かんがえてみると？成立しないですね。

あのー、PCの世界では500Mbps程度は軽くカバーしているのですが。
PCでは転送速度はMB/Sで計測しています。
500Mbpsはバイトに直すと、500/8＝62.5MB/s　です。
これくらいなら、定常的に軽く出ます。

ただ、カメラでは、書き込み回路がそれほど高級ではないでしょうから、どうなるか？
SSDでは、例えば
　　サンディスクのSDSSDXPS-960G-J25　が書き込み速度は515MB/sですが、だいたい70%までは安定して出ますので、515x0.7＝360.5MB/s　つまり　360.5x8=2,884Mbps　までは出ます。PCの世界ではこれくらいは何とか出せます。
此れの評価を見ますと、あるユーザーさんがクリスタルDISKMARK（雫エディション）で測定していました：
　　Write　Sequential　　　517MB/s
　　Write　４Kブロック　　343MB/s　　<==　こちらがカメラの用途に近い気がします
後は、カメラの書き込み回路次第でスピードが決まってしまいます。

そうそう、SSDの安いものはTLCと言って多ビットメモリーになっているので、安定度は悪いからお勧めしません（例えばサンディスクのUltraシリーズ）。上記のSDSSDXPS-960G-J25はTLCではありませんから安心です。10年保証しています。

書込番号：20303896

[K_wing]

＞orangeさん
そうですね、、全く勘違い
1MB/s＝８Mbps
ProRes422HQ/4K60P=約3045Mbps
3045Mbps÷8Mbps=約380MB/sで
連続アクセス速度が400MB/s弱位確実に出せるSSDならば
ProRes422HQ/4K60Pギリギリセーフですね。

ProRes4444/4K60P=約4567Mbps
4567Mbps÷8Mbps=570MB/s

書込番号：20304341

[K_wing]

http://digicame-info.com/2016/10/e-29.html
民生機VG?それともFS9?
E PZ 18-110mm F4 G OSSとの絡みも気になる。
出来れば、高額業務機は避けてほしい、、、
F5&F55もあるからFS9でフルサイズとかは？？
αシリーズか民生機VGシリーズの方がいいんだが、、

書込番号：20304431

[東風西野凪]

＞K_wingさん

ProRes422HQ..４K60Pのビットレート、ずいぶん高いですね...

KiPro　Ultraの「収録時間」　が表にまとまって公開されてます.
４K（C４Kかな？）でAJA Pack 1Tbyteでの収録可能時間

http://www.aja-jp.com/products/kipro#収録時間

ATOMOSもOdyssey系も　メディアのファイル管理システム等々で若干は変わりますけど..ほぼほぼ　同じぐらいじゃないでしょうかね？

書込番号：20310304

[K_wing]

画像1

＞東風西野凪さん
多分、私の使っているアプリが古くて
4096×2160ではなく、4096×3113しかなく、、
その違いですね、、、
ajaもそういうアプリあるんですね、、
こちらの方がフォーマットがおおいですね。
しかも音も選べるとは、、、
ホント、良くご存知ですね〜情報通！！助かります。
ありがとうございます。これ入れます！

書込番号：20311208

[東風西野凪]

＞K_wingさん

「４Kフルアパーチャー」って名称でしたっけ？　3113ラインの４K..
相当する機材は、自分は扱ったことないです..
しかし4Kで３８０MB/sの書き込み...ビデオ（シネマ）の書き込みグレードで安定してできるメディアも少ないかなって...

お手頃価格で思いつくのは　SONYのAXS-A1TS48(ブラックカード！）ですかね..
1Tになりますけど... ５番さんの価格で税込５３万円ぐらい...でしたか.この手のやつでは「お安い」方かと思います。
それでも...例えば２時間収録分として、１Tが３枚...　150万超えちゃいますからね..正直、これだと運用はシンドイですね..

デジイチ系とかだと、さすがに排熱の問題もありますし
今後は...現実的には、4K60PもALL-IでXAVC-Intra C4Kの75MB/s（80MB/sを超えてる可能性もあるか？？？）..　からCanon1DXmarIIのMotinoJPEGのC4K 60Pの100MB/sあたりのレンジに収めてくるのかなって思っています。

75MB/sなら今年のCP＋でSDアソシエーションが発表した「SDカード　ビデオクラスV90」（90MB/s連続書き込み可能）で対応できますから
「メディアの実売価格が不明な状況」ながら、年末あたりから、来年にかけて SDカードにC4Kの６０PをALL-Iで記録（それも10bit4:2:2か8bit4:2:2)というのがチラホラ出てくるかもしらんなーって「妄想」してるところです。

書込番号：20311799

[K_wing]

＞東風西野凪さん
AXSの1Tのカード、レンタル屋さんにも、、あまり無く
たまたま、必要な日に確保難しく、、、
まあ、高いし、、レアですよね、、、
RAW収録、90分間交換出来ない事情があって、
グレード高い方が秒4.8Gbps、低い方が2..4Gbps
まあ、SONYはこだわりますよね、、、、
だから、他社のレコーダーもある意味ウエルカムなのだろうか？
不思議です。

書込番号：20315543

[K_wing]

＞東風西野凪さん
あ、、
4K30P＿RAW90分連続収録、、という案件で、、、です。

書込番号：20315779

[東風西野凪]

＞K_wingさん

AXS-A1TS24もレンタル少ないですか？　
AXS-1TS48は　事実上AXS-R7御用達でしょうから..まだ稼働ユニットそのものが増えてない段階かと思いますけど...

自分は昨年までAXS-R5は個人で保有してましたが、メディアでは散々痛い目にあいました。
必要な時に、購入できない。

AXS-512S24を購入してたんですが、2014年の春先だったか？　AXS-Aシリーズにファームファクター変更のリプレイスされてしまって..
SONY側で生産止める時に、在庫を考慮して流通に弊害がないようにしたって、SONY　MJの担当の話でしたが..

なぜか実態は３ヶ月　待たされてしまった...
専用メディアが３ヶ月も調達できないのは、辛かった..まさしく致命傷

どこがボトルネックになったか、結局は明らかにならなかったですがね..
だいたいAXS-512S24が市販されて半年か？１年以内か？　すぐに業務用のメディアのファームファクターを変えるってのは「あまり聞かないよな」って事態が起きましたんで... 正直驚いた思い出があります。

業務用メディアでこれは怖いなーってことで　SONYの専用メディアは避ける判断してSONY機を全廃するきっかけにはなりました。

業務用の媒体なら互換性のある専用メディアを同じファームファクターで３年は維持しないとレンタルさん含め、導入しにくいだろうなーって
AXS-1TS48がこのまま、継続するメディアになればいいですが...

業務用のメデイアに対するSONYの神通力は、だいぶ弱くなった気もします。
今 CFast2.0とXQDを統合して、改良した新しい規格をメディアメーカーや機器メーカーが一緒になってやってるみたいで
2018年初頭にはドラフト出るのかな？

CFast2.0, XQDとも市場に出て、いろいろな要望やトラブルがあるらしいんで（＾＾；；
それらを解消する統合規格がまとまれば..４K６０Pを超えて、８K６０Pぐらい？？？までは新規格のメディアに統合されるかも知らんですね..

ファームファクターはXQDに近い形状（CFast2.0よりXQDの方がファームファクターは合理性があると自分は両方使ってみて感じてます）ならば、さらに歓迎。
デジイチにも実装しやすいでしょう（＾＾

書込番号：20316800

[K_wing]

http://digicame-info.com/2016/10/11fs7-mark-ii.html

どうも、FS7MK2らしい、、しかも、高くなるみたいで、、
F5＆F55とは、どんな位置関係に？

FS7並の価格ならば、、良かったけど
併売ということは、FS5＜FS7<FS7MK2
なんか、がっかり！！

α7S3は？？

書込番号：20319116

[東風西野凪]

FS7markII出てきたね....

Eマウントでレバーロック？　　みたいだね..

こりゃーいいな,Eマウントの最大の欠点が「マウントの回転方向のがた」だったからね..
サーボ建てのとき、必ずLWレールか、 STUDIOレール＋レンズサポートで固定しないと動いちゃって辛かった..

あとは何が変わったん？かな？？
　
https://www.cinema5d.com/sony-fs7-ii-hands-on-difference-to-fs7-mark-1/

書込番号：20378974

[K_wing]

ふ〜む、、バリアブル電子NDはまあ、つくだろうとおもったが、、
センサーの感度＆SNがトータルで、改善されてるいるといいのだが、、
F55なみには、、ならいいけど、ありえないか、、、

書込番号：20379018

[東風西野凪]

＞K_wingさん

Newsshooterの記事を見る限り、センサー周りは変わってないようですね..
F5と「まあまあ同等と言えなくもない...」というところは維持はされてるかと.. F55のセンサーブロックは移植はないんじゃないでしょうか？

それとは別に、期待したのが　FS5と同等に本体のみで、SONY RAWが出させるようにならんのか？という部分。
その部分は変わらないかなって..　記事を読む限り　ちょっと残念です

http://www.newsshooter.com/2016/11/09/sony-introduce-fs7-ii-with-electronic-variable-nd-locking-e-mount-and-higher-price/.

あとは、嬉しい改良＝XQDの出代が増えたってところですか（＾＾

今回は「機構設計側頑張りました」＋人気の「可変ND」搭載してます。　というところでしょうかね...

InterBEEで触れそうですかね..（＾＾；；markII　　

余談ついで
FS7markIIが発表になったの気がついたのCD社からのユーザー宛ての通知でした（＾＾
「Odyssey7Q+はFS7MarkIIバッチリ対応するから安心してね--」って、そんな通知が　早朝に届いてましたよ

書込番号：20379154

[東風西野凪]

現時点の予定価格は レンズキットで158万　本体で120万. 　　安いのか？　高いのか？
微妙な値付けですな..

http://www.pronews.jp/news/20161110130549.html

書込番号：20379942

[K_wing]

＞東風西野凪さん
微妙な価格ですね。センサーがちょっとでもグレードアップしてたら、、
残念、、
先日のFS7で4K60P撮影では、128GBで約20分というのは、、
なかなか骨が折れます。

書込番号：20382263

[東風西野凪]

＞K_wingさん

InterBEEで「何か心に響けば」,
来年の予算（うち１２月締めなんで）で考える「かも？　かも？？？？　」って状況ですが...

本体税込で100万切る値段、もしくはレンズキットで税込125万以内ぐらいだったら　　考えようかなって思ってはいますが
そこまでは下がらんだろうって...初値では難しいでしょうね...

書込番号：20382401

[K_wing]

やはり、、ここはGH5?かな？
4K60P宣言してますね〜
V_LOGもある？し、、4K60Pはさすがに10ビットではないけれど、、、
感度が格段に良ければいいのだが、、暗所に弱い印象が
最大のネックはマイクロフォーサーズ、、、ワイドのレンズがな〜

やはりα7S3orα9sが４K60Pやってくれ〜です。

書込番号：20385927

[東風西野凪]

＞K_wingさん

GH5は、InterBEEで稼働実機でてくるんですかね？
いずれにしろ、実機調達できるまで、あと半年ぐらいらしいんで、先の話になりそうです。

ベルギーのCMOSISがフルフレーム　４K６０P対応のグローバルシャッター対応センサー発表してます。
来年、後半ぐらいには量産カメラ出てきそうですね..

http://dc.watch.impress.co.jp/docs/news/1028774.html

CMOSISの採用実績はLeica(SLはTOWER JAZZ PANASONICかな？）ですよね..

BMDのセンサーはどこだろう？CMOSISとか聞いた記憶もあるような？？？（未確認なんで、勘違いかも）　　

来年は、大きな動きが出てくるかも知らんです...

書込番号：20388328

[ゆーけ]

CMOSISのセンサー、単価40万だったと思いますけど、いくらくらいのカメラになるんでしょうね。

そろそろ単体でRAW記録できるカメラが100万くらいででてきても良いと思うんですが、出ませんね。
REDが出てもうすぐ10年になるのに。

書込番号：20388551　スマートフォンサイトからの書き込み

[ゆーけ]

ブラックマジックやDJIがあるか。

書込番号：20388573　スマートフォンサイトからの書き込み

[東風西野凪]

[20388328]の訂正..

Leica SLのセンサー、ファクトリ（生産）はTOWER JAZZらしいという情報まで。
デザインはどこなのかは不明です。

それと、デジカメWatchのCMV50000の単価は、「サンプル出荷時の価格」と考えるのが妥当です。
量産価格は、相対で取り決めて非開示が一般的ですので....

書込番号：20388665

[K_wing]

＞ゆーけさん
100万でRAWは、、まだまだ、、
DJIのX5Rの4KRAWはかなりいい感じです。
この間ドローン搭載でテスト撮影しました、、、きれいです。
近々、撮影します。
センサーはsony中身はpanaらしいといってましたが
GH4の流用？かなとおもいながら？？
DJIのINSPIRE 2が近々出るらしい。GH5の流用？で4K60P_RAW収録を期待していると
いってました。オペレーターさんがいってたので定かではないですが、、
そろそろAG-AF105の4K60Pバージョン（VLOG付き）出ると面白いが、、

ブラックマジックって、、どうなったのでしょうか？
ポケットシネマは、評判いい以外は、
センサーの歩留まりが悪く、誰も使おうとしてない感じが
あいかわらずなのでしょうか？

FS7MK2は、やっぱり個人では高くて無理ですね〜〜
Panasonic AG-UX180（8bit 4.2.0収録）とかは、4K60Pで安いけど、
結局舞台とかイベント記録用途で、制作向きではなさそうです。
まだ、トーン的にはSONYPXW-Z150に軍配がありそうな気がしてます。
でも、センサー一緒かな〜とか、かってな想像ですが、、

だいぶα7S3話題から、離れちゃってますが（笑）

書込番号：20393465

[ゆーけ]

＞K_wingさん

INSPIRE 2 ですか、そりゃ楽しみですね。
ＤＪＩかもしくは他の中国・韓国メーカーあたりが、RAWで出せるREDの一眼よりのカメラを出してくれないかな〜、なんて思います。
ま、、サムソンも撤退したし、テレビと違ってカメラはハードルってかなり高いのかもしれないですが。

個人的には、4Kなくても、2〜2.5K60p RAW くらいで全然良いんですけど。
ただ、RAW動画のニーズって、100万以下のカメラを使う安価な現場でほとんどないんでしょうね。
正直、私も予算を度外視するポートフォリオやPV系で使いたいだけで、普段に仕事にRAWを使えるとは思えませんし。

にしても、a7S III や a9 も噂がすっかり消えてしまいましたね。
その代り、a7S/R II の価格がもうすぐ30万円切りそうなんで、このままどんどん下げれば、もうこれで良いかなんて思っています。

書込番号：20394773

[K_wing]

＞ゆーけさん
a7S/R IIそうですね。価格がかなり低下して来たので
自分も、まあ、60P4K無理でも、これでいいかなと思う今日このごろ。
4Kは一応撮れるし、4K案件はまあ、まだまだすくないので、、
写真が主ならR、動画主ならS。後はメタボ〜んがあんぽんた〜んなくらい高いから
割り切って、シグマMC-11かなとか、、がんばって2.8通しのSONY標準ズームだけは買うとか？
シグマも最近は、かなりいいみたいだし、ポートレートの単玉とか、Proも結構使ってますし、、
無理して、CanonEFつかうこともないか、、MC11は情報見てる限りではa7S/R IIではAFあまり芳しくはないようです。
α6500あたりは、純正よりAFがcanonEFいいという情報もありますね〜
a7S/R III&a9でてきても、、しばらくは50万？はしそうだし、、a7S/R II年内に27〜8万くらいまでいくかな〜

書込番号：20395169

[orange]

スレ主様
>>自分も、まあ、60P4K無理でも、これでいいかなと思う今日このごろ。
4Kは一応撮れるし、4K案件はまあ、まだまだすくないので、、


そうですよ。私も４Kは30pでも当面は良いかなと思っています。
４Kになると、不思議と2K30ｐの時のような画質劣化は感じないので、無理して６０ｐにする必要性は無いです。
先日、舞台をα7R�UのSuper35mm モードで４K録画したら、とても鮮明に写っていました。充分良いです。
フォーカスエリアもゾーンを移動させながら撮ると、意外とうまく舞台を撮れました。
屋外ではフルサイズモードで撮って、ローリング歪を抑えます。
このような使い方で当面は充分なんです。

それよりも、本命の写真を撮ることの方が大切になってきました。
4200万画素は写真画質を一変させた。良いカメラです。
もう、一喜一憂はしません。
高速連写機が必要な人もいるし、高画素が必要な人もいる。
私は、たまたま４K30pで充分に撮れるだけです。
ソニーとしてはα900以来に、「地に足を付けられるカメラ」が出始めたということです。
こういうカメラは使い倒す楽しみがある。

書込番号：20396371

[K_wing]

＞orangeさん
私、、残念ながら、ほぼ写真は撮らないんです。
動画が90%以上でしょうか？
すみません、、、（笑）
sonyはフルサイズ＆apsc両方、可能というのもいい所です。
被写界深度が無いほうがいいときとか、、mm数稼ぎたいとか、、
見た目の解像度感とかはまああるでしょうが、、
所詮、動画の解像度は、まあ規格次第ですし、、
センサーサイズ＆画素数が高ければ、全てよしということでもないですから、、
といわれてみて、そういえば、α7s2は、4K収録、apscでもいけるんですかね、、
すごく大事な事知らなかったかも、、？

書込番号：20396484

[K_wing]

Inspire 2でました。
http://store.dji.com/jp/product/inspire-2#/?_k=vu9o27
http://store.dji.com/jp/product/zenmuse-x5s#/?_k=fcz09q

価格対スペック、すごい事になってます。
まじか？
カメラ部ハンディ化して、売ってくれないかな？
これ、osmoにつくとか？

書込番号：20398120

[けーぞー＠自宅]

＞K_wingさん

> 被写界深度が無い

とはどういう意味でしょうか？

書込番号：20398131　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞けーぞー＠自宅さん
被写界深度が無い→深いですかね、、

書込番号：20398146

[ゆーけ]

＞K_wingさん

これはすごいですね。本当に4K60p RAWに対応するとは。
5K30p とスチル用20連射もいけるんですね。（さすがにメカシャッターはついていないですよね）
SSDとか含めて全部で70万くらいですか。
今日か明日、InterBEEで見てきます。

書込番号：20398365

[K_wing]

＞ゆーけさん
私も、明日インタービーいきます〜〜
いろいろ、みてきます！！

書込番号：20398408

[新・元住ブレーメン]

＞Inspire 2

4Gbpsはすごいですね。運用を考えると完全に趣味の領域ではありませんが、機体自体は安いですね。。。
情報が見つけられませんでしたが、これもカメラ部はマイクロフォーサーズ規格なのでしょうか？

書込番号：20398739

[ゆーけ]

＞新・元住ブレーメンさん

マイクロフォーサーズ規格です。
ただ、対応しているレンズは8本だけじゃないですかね。
このページの真ん中の方。
http://store.dji.com/jp/product/zenmuse-x5s#/?_k=edxwpw

前モデルのサンプル見た時は、RAWの割にいまいちかな？なんて思ったんですけど。
（ひょっとするとデフォルトのレンズがあんまりなのかも？）
4K60pだけじゃなくいろんな部分が改善されているし、何よりコストパフォーマンスは絶大ですね。

書込番号：20398755

[新・元住ブレーメン]

＞ゆーけさん

ありがとうございます。X5SがMFTでX4Sが1インチですね。

前言撤回。Insipre 2の値段はカメラジンバル込かと思っていました。。。

書込番号：20398790

[K_wing]

＞ゆーけさん
X5Rは、、RAWといいながら
VLOG的な？ものと言ってましたので、、
詳しくは、わかりません。
でも、ドローン用としてはいい画質とおもいました。

書込番号：20398879

[ゆーけ]

＞K_wingさん

そーなんですか。それは初耳です。
もちろん、ドローン用としてはかなり有用だと思います。
これまでは大型ドローンにREDとかじゃないとできないとこだったでしょうし。

書込番号：20398967　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞ゆーけさん
当初4Kへリ撮予定だったのですが、それやめてそのコストを
ドローンに、ということで最初はドローンREDorALEXA Miniとか、
可能かと思っていたのですが、ちょっと特殊な場所で、リスキーなので
インスパイヤー1&4KRAWがバランス的にもいいのではないかと、、、

よくよく、考えると、、、X5Sがこのスペック、この価格ならば、、
メディア抜き50万クラスで4KRAW60Pのハンディカメラできるはず、、、

SONYやらCanonやらPANAも、、、高額業務部門との折り合いがつかないのか、、
うかうかしてたら、家電のように海外にもっていかれますよ、、
DJIのカメラがまさかDJI純正という事は今の所無いとおもいます。
（オペレータの方の情報だと、、、）
日本製のOEMのはず、そうなると、きっと、、いつか盗まれますよ、、
技術も生産クオリティも、、、
そうならないうちに、出せる物はださないと、、
SONYさん読んでますか？ユーザーの節なる叫びを、、
そういう意味でも、Canon5DMK4なんすかね〜という感じです。

書込番号：20400552

[K_wing]

インタービー、、イッテキマシタ。
なんだか、かんだ、やっぱり、赤いのやら荒れ草ミニがいいですね
まあ、個人ではかえませんが、、、
DJIX5S、ズームも出来るらしい、、OSMO版でないかな〜
ドローンはいらないですが、カメラ部ほしくなりました〜〜〜
オスモ＋しても、、メディアなしで、、、予想30万で
4K60P/RAW/感度も相当アップらしいです！
萌えました〜〜
シグマシネレンズも、、いいかんじでした〜
まあ、手放してよろこべるカメラはなかったですが、、

書込番号：20403473

[ゆーけ]

＞K_wingさん

私は仕事の都合で結局今日行きました。
X5S、良さげですね。確かにカメラだけ欲しくなります。
合成用途でGH5を検討してたんですけど、これでもいいかも？
これ、別途、コーデックのライセンスがいるんですね。
RAWが10万、ProResが8万、全部だと… とか言ってましたね。


関係ないはなしですけど、ある韓国メーカーが、
「機材持って韓国に帰ると高くつくから売って帰りたい」
「半額でいいから買って」
と片言で言われて、思わず衝動買いしそうになりましたが。
後からネット見たらアマゾンの方が安かったです。笑

書込番号：20406529　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞ゆーけさん
収録フォーマットは、オプションですか？
なるほど、しかし、必要なフォーマットのみセレクト出来る
追加も可能という事でしょうか？そういうのは逆にいいかもしれません。
ある意味素晴らしいです。

書込番号：20408093

[K_wing]

手持ち型カメラマウント3

＞ゆーけさん
手持ち型カメラマウント3？近日公開？
X5S、ズームレンズが使えるとインタービーの会場でうかがいましたが、、
電動ズームできるということだといってましたが、本当だろうか？
スタビ付きでズームで4K60P/RAWで、、、地上でも撮れる、、なんかすごいことかも、、

書込番号：20408793

[K_wing]

う〜〜ん、やっぱり電動ズームは、あり得ない気がしますが？？
説明員、適当なこといったのか、きき間違いか？
でも、地上使用出来るというのが、、、なんやらワクワクします。

書込番号：20408865

[K_wing]

EOS 5D Mark IVが後ろに迫ってます。
α7S II　逃げ切れるか？
価格低下の件ですけど、、
5Dマニアはα7S IIは気にもしないか（笑）
税込み、30万きると、、、なにかと、、いいことが、、、
フリーな方々には、嬉しいことが、、
メーカーさん、販売店様
ぜひよろしくお願いします。（笑）

書込番号：20409585

[ゆーけ]

＞K_wingさん

osmo+でも、電動ズームと電子ズームに対応してるので、それと同じじゃないですかね？
電動ズームはおそらく純正レンズだけなんでしょうね。

5DmarkIVとa7S IIは一切競合しませんよ。
ちなみに私は30万越えでも、ヨドバシポイントを使って無理やり30万以下にして即時償却します。

書込番号：20411418　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞ゆーけさん
「5DmarkIVとa7S IIは一切競合しませんよ。」
ですよね、、
なるほど、ヨドバシポイントですか〜〜
その手がありましたか〜
お代官さま、恐れ入りました〜〜（笑）
まあ、ここでは、、、お控えめに、、（笑）

書込番号：20412898

[K_wing]

＞ゆーけさん
最近、現場でサブカメラでα7s２を使う頻度多くて、結構レンタルし続けていて
α7s２の1dayレンタル費いいお値段なので、、買おうかと、結局そういう思いになった次第ですが
レンズは動画主体だとα7s２の場合、CanonEF大三元を使うのが、今の所スタンダードな状況。
でも個人的にマウントアダプター購入の場合、メタボーンはたかいので、AFがどうせだめ？なら、
MF主体で考えると、マウントアダプターはMC-11(シグマ）でいいかと考えていますが、、
ゆうけさんなら、α7s２でEFつかうとしたらマウントアダプターどうします？
動画収録のみでがんがんハイスピードで撮る私の現場の場合はシグマの単玉とかも、基本的には厳しいと思う今日この頃です。
スタジオものでもない、合成のものでもない、体制としては、スタビ用にα7s２×1（DJIのフォーカスリモコン付き）、
別途、夜景用にα7s２×1、プラスOSMO+、、、、メインは何らかの４K60P可能なカメラを使うという感じで、
意外に高いα7s２のレンタル費、日数がうなぎ上りな今日この頃、
ならば1台α7s２持ち込みにした方がすこしでもコスト押さえられそうな感じなのです。
唯一の救いは合成主体じゃないので、、、α7s２内部収録４Kでいいじゃないかと、、
ゆうけさんなら、EFレンズ使う場合、マウントアダプターどうします？？

書込番号：20413167

[ゆーけ]

＞K_wingさん

マウントアダプターのことは分からないですね。すみません。
a7R II はマウントアダプター経由のEFレンズも問題なく使えるが a7S II はダメってのは、よく聞きます。
出先が A7S II を使っているのでたまに使いますが、純正のFEレンズです。（最近、GMになりました）
ただ、a7S II のAF-Cは不安定なんで、通常はAF-SかMFにしています。

書込番号：20414804

[K_wing]

AF-SかMFがMC11でもちゃんと動くなら
（通信できていれば）良しですね！
次の現場までに、、、、準備出来たらいいのだが

書込番号：20417174

[orange]

面白いね。
昔なら業務用に作られたビデオカメラを使っていたのが、今や民生用のα7S�Uが侵食している。
数は大したことはない（もともと業務用ビデオを使う人数は少ない）から、ソニーの売り上げには響かないでしょうが、食われるプロ機メーカーは相当こたえるでしょうね。虎の子の収入源を掠め取られるのだから。

こうなると、民生用に大量販売して開発コストもかけられるカメラが、勢いを増しますね。
α9で加速するのではありませんか？
小さなセンサーでは、利点もありますが欠点の方が多いのが写真領域です。びでお領域もそうなる可能性がありあすね。
大きなセンサーは余裕がありますから、画質は確実に良くなる。
α7R�Uやα99�Uで使われている4200万画素センサーは、基本的に８K設計に基づいて作られているとEOS HDに出ていましたから、次のセンサーは8k30p＋4K60pになるかもしれませんね。いずれこういうカメラが出るだろうね、低価格で（40万円で）。
40万円で８Kが撮れるようになると、専業メーカーはどうするのだろうか？
当然ながら、ソニーカメラの方が、高感度に強いし、画質も良くなるからね。レンズはシネレンズを使い続けられるでしょうから。

カメラの売り上げには影響はありませんが、興味があるので動画ユーザーはどうするのか、見ています。
カメラ市場は人口が動画プロの千倍から1万倍多いでしょうからね。

書込番号：20464631

[K_wing]

　先日の撮影は4K/60Pということになり、、
FS7でもなく、α7sIIでもなく、、仕込みのきかない撮影だったので
1DXmkII、レンタルで使用してみました。
動画AFが、超すごいカメラですね。４K/60PでがんがんにAFきますね。
今まで一眼でAF動画なんて、、、と思っていたのですが、
使いやすく、素晴らしかったです。
ピーカンだったので、バリアブルND使用してF2.8開放（シャッター100）で、
ぼけ足狙いでも、画面タッチすれば、ピントこさせたい所に迷わず
自然なピント送りしてくれて、非常に実用的で素晴らしいの一言です。（80D？より高精度なんでしょうか？）
エセ、logっぽく設定して、撮りました。画質感もすばらしいと思いました。
4K/６０Pだと128GBCFast/20分しかとれないとか、バックアップ問題とか
重いとか、C-logないとか、４K出力ないとか、CFastのお値段高いとか、まあ、ま、ありますが、。
音の入力端子も、かちっとハマるとか、LINEレベル切り替えもあって、
さすがのフラッグシップです。連呼しますが素晴らしい。
良かったので、また、同様の仕込みがきかない撮影で、近々レンタルします。
それにしても、C100MKIII、GH5、α7III＆α9＆SONYの新しいレンズなどの噂に、振り回されていますが、、
EFレンズ資産も、考えたりするとやはり、、なにかと、迷います。
４Kも60Pないと厳しいというか稼働率下がりますしね、、はあ、なにかと、迷います。

書込番号：20464766

[ゆーけ]

AFはキャノンの方が圧倒的に良いんですよね。さすがキャノンというべきか。
ホント、もう少し動画寄りの（1DCとか、超高感度のME20F-SH系の）カメラ出してくれたら最高なんですが。。苦笑

私もこの間、5DmarkIVで動画撮りましたけど、画はやはりキレイだしAFも良かったです。
（ローリングシャッターがちょっと大きい気がしますが）
画角の問題がなければ、まーこれでも良いんですけど。。

センサーサイズ以外は、ほぼ理想的な GH5 …
んー、どこも一長一短ですね。

C100markIIIが、NABあたりですかね。
ただ、どう考えても 4K30p までなんでしょうね。（下手したら4Kも採用しないかも？？？）

書込番号：20464928

[K_wing]

＞ゆーけさん
そうですね、、帯に短し、たすきに長し、、
C100markIIIたしかに、4K/30Pどまりか、無しでしょうね。
今年のインタービーでは、CanonのCシリーズ、、
最新のフラッグシップのC700すら、全く、注目されてませんでしたね。
なんか、現実の市場の状況＆ユーザーと乖離してますね。
＞orangeさん
私の業界、駆け出しの頃は、映像機器は個人で買うものでもなかったので
悩む事もなかったですが、下手に、買えそうな価格の民生機が
高画質になって、特にエポックとなった、5DMK�Uの登場で、
仕事で十分使えるレベルになったこと、
それ以降、仕事のデフレのすごさたるや、、いやはや
まあ、小学生の憧れ、職業、「ユーチューバー」ですから、
何でも、ただでやってくださいな、状態です。
たまに、「ユーチューバー」のような映像つくってくれって、
たのべばいいじゃん、「ユーチューバー」に、
ただでやってくれるんじゃないですか？てな感じです
まあ、いまじゃ、だれでも、プロ級の画質です。
しかし、1DXmkIIユーザーが撮った動画、
このカメラで、どうしてこんなものになるのか不思議な
映像がアップされてます。
そう考えると、まだ、私たちの生きていく道はあるのかなと、
しかし、結局、個人レベルで買えそうなものは、
帯に短し、たすきに長し、で、悩みがつきません。
仕事によってコスト、内容などを考えると、なかなか、つぶしの効く、機材はないです。
なんだ、かんだ、仕事ごとに、適材適所、やっぱりレンタルが主になりますね、、、

書込番号：20466842

[新・元住ブレーメン]

＞K_wingさん

確かに「画質」に限って言えば、民生機と業務用機の差は昔と比べると圧倒的に小さくなりましたね。まぁARRIのAlexa65みたいなハイエンドのシネマカメラの世界はいまだに相当高い雲の上ですが。仰る通り5D Mk2が大きなブレークスルーだったことは間違いありません。私は過去にも同じような現象を見たと思っていて、それは最初のDVカメラ、ソニーのDCR-VX1000でした。それまではUVW/PVWなどのベータカムを頑張って使っていた人たちが口々に「これでいいじゃん」と言ってました。その後パナのDVX100やキヤノンのXL1Sなども追従。編集機もノンリニアがではじめたころで、その後テープのA/Bロール編集は衰退の一途をたどりました。ただし、この「デジタル化」は入り口と出口以外をコモディティ化し、ソニー自身も価格競争に苦しむようになるのですが。。。

一方では、クリエイティビティがあれば資本主義を覆せるようになったといえるのかもしれません。

書込番号：20467830

[orange]

>>確かに「画質」に限って言えば、民生機と業務用機の差は昔と比べると圧倒的に小さくなりましたね。

やはりそうですか。
ばあ、理論的には、Super35mmよりも性能が良いセンサーを使っているから、いずれフルサイズが追い抜くでしょうね。
こちらは何十万台売れる領域、他方は数千台？の領域。
処理構造は似ている。

アマでもプロが使っていたSLOG2で撮って、簡単に家のPCでグレーディングできました。素晴らしい時代になりましたね。

そうそう、AF性能ですが、α7S・α7S�Uは激遅いAFで有名です、写真では。飛ぶ鳥はAFできませんから。
これとキヤノンと比べれば、勝負は最初からついている。
ソニー機ではAFスピードは
　　α7S・α7S�U　＜　α7R�U　＜　α99�U
の順で速くなります。動画でも速くなります。ただし、α99�UのAFはPモードしかダメですから、プロには使えません。α7R�Uをお試しください。AFもそこそこ速いです。惜しむらくはタッチスクリーンが無いので、ZONEモードにして、コリコリとゾーンを移動させる必要がある。遅い動きの舞台ならこれで充分です。
昼間の光が十分な時にα7R�Uのフルサイズモードで動画を撮ると、ローリング歪が小さくなります。画質劣化は私には気にならない。夜はSuper35mmモードで撮るほうがノイズは減ります。もちろん30pですが。


ソニーはタッチスクリーンの需要を知らなかった、プロ写真家はタッチスクリーンは不要だと宣言していたから。バカだね。クソなソニーの片鱗がまだ残っている。
私もタッチスクリーンが欲しい。

書込番号：20471277

[K_wing]

そうなんです。やっぱり、日本製品は
超ハイエンドは、どうなのかなと、、そこで下手な競争するよりは、
もっと他の方向模索したら、どうなのか？
ようは一番いいのは、民生機と業務機を分けないという方向にいってくれれば
いいのにと思います。民生、業務機が僅差ない性能になっているなら、尚更です。
パナのGH4がドッキングユニットで、業務機対応したように、
これはある意味画期的で驚きでした。
民生機になにかしらオプションつけたら
業務機になる、業務機収録フォーマットになる、入出力がつく、、
そうすれば、業務機/民生機の間の勢力、フォーマット争いもなくなり
コストメリット、リスク回避メリット、たくさんあると思うのですが
今、メーカーは組織改革です。必要なのは！！

書込番号：20472511

[けーぞー＠自宅]

日本では、軍需は肩身が狭いですからね。
赤外や暗視などすっかり電子化されていますから。。。

銃身も照準も直角に折れ曲がらないと、、、
敵から丸見えで撃たれてしまいますしね。

書込番号：20472524

[功夫熊猫]

私はムービーのことは良くわかりませんけど、
カメラもＡＥはアマチュアのために開発されたもので、プロはマニュアル露出だ〜といっていたし、
ＡＦなんてアマチュアの使うもんで、プロはマニュアルだ〜といっていたのを思い出しました。

まあ、映像なんてプロでなくてもアマチュアが撮ってネットで簡単に公開できるわけだから、そういった市場を誰がどう取り込むかでしょう。
それは次世代のカメラであってほしいし、ソニーの”ＮＥＸ”はその路線を狙っていたのだろうと思います、失敗しましたけど。
ソニーの再チャレンジを期待します。

書込番号：20472605

[K_wing]

https://translate.google.co.jp/translate?sl=en&tl=ja&js=y&prev=_t&hl=ja&ie=UTF-8&u=http%3A%2F%2Fwww.sonyalpharumors.com%2F2017-sony-camera-roadmap-a7miii-a77miii-a9-a5300%2F&edit-text=

α7 III&α9は、出るかもらしいですが
α7S III&α9S？は、2018かもということで長い旅です。

今の所、macの調子が悪過ぎて、そちらが優先になりそう！！

書込番号：20484873

[けーぞー＠自宅]

プロはＡＥと露出補正の組合わせかと。
ＥＸＩＦの一部だけを見せるならそのほうがカッコいいかな。
「このカメラは+１するとちょうどよい」とか、プロっぼい。

書込番号：20484880　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

GH5が発表されて、すごいとは思いつつ、、
先日α7S2で、動画4K/S-LOGで、自分で撮影したのですが
α7Sより、画質が上がっているように思いました。
新ためてやはりセンサーの大きさのメリットありと、、
暗部のノイズ感がないのは、すごいと、、
AFなどなど、問題山積ですが、画質の良さは改めて感じました。
しかし、慣れの問題もあるのですが、やはりとにかく操作フィーリングは
結構しんどいな〜と、、サイズちいさいから、ガシガシ操作というカメラではないなと、、
シャッター速度、iso、絞りこの3点は、ガシガシ動かせたら、、
まあ、できれば、時期α9Sが出るのであれば、やはり、7より少し大きめbodyで
GH5並のスペックだといいのだが、、、10bit/内部収録、4K60P、有機EL大画面モニタータッチセンサー,
実用的な動画AFなどなど、、
４K/60Pが必要なしなら、一眼系動画は今は、やっぱりα7S2が最高峰には間違いないかも
悩ましいところです。α7S2も買って、GH5も買ってレンズも買って、その後α9S買うとか、したい所だが、、

書込番号：20566618

[orange]

10ビットは無理でしょう。
ソニーはビット数にはからきし弱いです。
写真でも、ずーと12ビットしかできなくて、14ビットになったのはC/Nより3-4年遅れだと思う。
処理回路が弱いのかな？

今度も出遅れると思う。
タッチスクリーンも出遅れた。
基本的に、企画の人は写真やビデオは撮らないからね。だから頭の中だけで判断する：12ビットも14ビットも差はないだろうと。
タッチスクリーンだって、プロは必要としないから不要だと、かたくなに思っていた。ワッハッハ、脳内企画だもの。
ビデオだって、8ビットも10ビットも差はないだろうと思ってるよ。
全て頭の中での判断。
撮るユーザーがどれだけ望んでいようとも、その願いは届かない。撮らないから、わからないのだもの。
よそに遅れて、初めて気づく。2-3年かかる。どんくさいから。

ハイエンドユーザーの思いに気付くようになるのはいつのことか。

書込番号：20569709

[ヤマダマサ]

＞orange

老エンド人間がなにいってんだか・・・

14bit/12bitなんて思いっきりカーブをいじった画像で高輝度くらいにしか
差を見出せない違いだから費用対効果でやってなかっただけでしょうに・・・
14bitになってなにか具体的にメリットありましたか？
JPEGだったり、「適正露出な」RAWからの現像だったらメリットないよね？

こう書くとやらなくて良いみたいに読み違って文句をいってくるだろうから行間も書いておくと
bit長があることは画質の懐を深くするために必要なものであるので、余裕度も含めて画質の懐を深くするためには
必要な対応であることも理解してる。（他にもいろいろあるけど、長くなるので省略する）

動画の10bitはいずれ対応するでしょう。
初期のうちにやってなかったのは、やらなかった
8bitと10bitの違いは分かってるが、そこまでカメラベースのユーザーには提供しなくていいだろうって
ソニー側の誤った判断だったと思う。

今は、やらないんじゃなくて、できない状況になってるっていうのが正しいかもしれないけど。
bit数を増やすってことは処理データ量が増えるんで、その分 高速なクロックを使わないといけない
小型化した筐体で熱容量が大型のものに比べて少ないので、熱による録画停止が発生しうる機体（現在の処理でも）で
その頻度を増やすのはやりにくいんじゃないかな。
もちろん、録画できない状況があるのは良くないのでなるべく避けてほしいんだけど、
じゃぁその選択肢を準備したら？
ユーザー側が使いこなせず熱暴走だー！ってなるの目に見えてるよね？
そういう声が大きすぎるから、制約ありの機能っていれづらいんだよメーカーは。

あまり技術論をしても理解する頭がないだろうからこの辺にしときますが、


α99iiなんて高価で高性能な機材かったんだから、
掲示板に張り付いてなんていないで、君が偉そうに語ってるように
写真撮りにいきなよ、ド下手な写真を「テスト撮影ですので・・・」みたいな後出しコメントが付けないで良いような写真をさ。

書込番号：20571081

[ゆーけ]

10bit やってくれたら嬉しいけど…　ちょっと望み薄な気がしますね。。


キャノンほどじゃないにせよ、ソニーも映像フォーマットに関しては業務用機器と差別化していて、コンシューマー向けの XAVC S に 10bit の規格がありませんからね。
a7S III が出るとしたら、業務用機器としての位置づけを確立するために、10bit4:2:2 の XAVC を採用して欲しいところですけど、どうでしょうね？


それにしても、GH5はかなり魅力的ですね。周りの映像屋からも大絶賛です。
うちは合成（キーイングやマッチムーブ）やるんで、被写界深度が深い方が良い場合もあって、サンサーサイズ的にもちょうど良いです。
DJI の X5R みたいに Raw で撮れれば最高ですけど、汎用性を考えると GH5 の方が良いかなーと思います。
GH5 と a7S III で2台体制にして使い分けるのが、幸せになれるような気がします。

書込番号：20571205

[ヤマダマサ]

＞ゆーけさん

GH5いいですよね。
各使用状況毎に処理可能な最大処理を提供してくれてますよね。

10bitはlogを実装してる機種には入れてほしいところですが
モード毎に制約をいれないといけないですが、
GH５のような制約をいれると使いこなせない人からクレーム殺到しそうですね。

いつかはRAW収録が実現してほしいですが、業務用機器ですらオプションな状況ですので
コンシューマ（というか一眼タイプ？）におりてくるのはもう少しかかりそうですね。

現在、ソニーを使っていて機能（HFRとかlogとか）はかなり高いレベルで満足しています。
ここが早いタイミングからコンシューマへも提供してきたのがソニーがだと思います。
機能がたくさんあれば、撮影の幅が広がりますので作品を作りこむのに助かります。

ここに能力（画質のピークであったり、長時間録画安定など）がついてきたら最高なんですが、
ここらは大きさや価格などに大きく影響を受けるので、現在は業務用機器を視野にいれないといけないのかな？
って思ってます。
もちろん、政治的な判断もあるんでしょうが概ね理解できる範囲だとも思ってます。
（しかし、そろそろ10bit 4:2:2はほしいですね、最悪4:2:0でもいいです）

被写界深度を深くとるというか、動画撮影においてM4/3ってバランスが取れたフォーマットですよね。
私は暗い場所でも良く撮るので高ISO耐性が強いα7sのメリットが突出してるので浮気することはないと思いますが・・・
またパナソニックは惜しむことなく現時点でできることをGHシリーズに提供してるのは非常に良いことだと思います。
いろいろなメーカーが惜しむことなく最新技術を盛り込んだ機器をつかえる、ここ数年はクリエイターにとって
非常に恵まれた時期だと思います。

他のメーカーのHFRを使ったことがないのでわからないのですが、
α7sで初めてHFRを使った時に、120fps記録の映像の使い勝手の良さに感動した覚えがあります。
720pにはなりますが（α7s2はFHD)24fpsの映像上で5倍スローができる上に、
FCPX上では普通の映像として使えるのにびっくりしました。
また、5倍まで使えればスローとしての効果をかなりのレベルで得ることができると思いました。

書込番号：20571351

[ゆーけ]

＞ヤマダマサさん


> いつかはRAW収録が実現してほしいですが、業務用機器ですらオプションな状況ですので
> コンシューマ（というか一眼タイプ？）におりてくるのはもう少しかかりそうですね。

そうなんですよね。
REDが出てもう10年経ちますんで、そろそろトータル100万以下で、Raw収録できるカメラが出てきても良いと思うんですけどね。
（BMDとかありますけど。もう少し使いやすいものが）
ただ、DJI のX5S とかかなり挑戦的なスペックですし、ハッセル買収したことで、ハッセルブランドのリーズナブルなシネマカメラ出さないかなーなんて淡い期待をしています。


HFRもあると良いですよね。
GH5はフルHDで180fps だそうなんで、大概なシーンでは事足りそうです。a7S III もそうなりそうですね。
そのうち、1000fpsとか、ちょっとしたハイスピードカメラみたいなことができるようになるかもしれないですね。

書込番号：20571453

[ヤマダマサ]

＞ゆーけさん

REDはいろいろな意味で挑戦的ですからね・・・
あの不便さなんて乗り越えてやる！作品のためならって機材ですよね。

現時点では4K log+YUV10bitで当面一般的な製作用途には困らないと思うので（むしろ編集環境を考えるとFHD+YUV10bitで良い）
そちらはハイエンド側で、コンシューマには引っ張られない方が長い目でみたら素晴らしいものになるんではないかと思っています。

ソニーはすでにRX１００やRX１０でスタックメモリによるグローバルシャッターを実現してますので、
そこの読み出し、もしくはスタックメモリの多層化などでもう少しはフレームレート上がると思うのですが、
これももう少し先なんだろうなって思ってます。
120fpsあればスローという演出は問題ないレベルだと感じてます、
人間が知覚しているものを再現するって感じでしょうか？

次の段階は1000fpsで 炎の揺らめきであったり、
人間が知覚できない映像の取得に向かいそうですね。
・・・とはいえ、この辺りは速度で律速しますので、小型センサーで一般化してほしいですね。
1000fps,FHD・・・そろそろできそうで怖いです（笑）

現実的なところで、
α7s3には
・スタックメモリによるローリングシャッター回避
・4K 60fps
・FHD 240fps
・YUV422 10bit・・・HDMI出力(内部収録もやってほしい）
・S/N 3dBアップ(6dBアップしてほしい！）

って感じでしょうか
夢物語としては
・FHD撮影時に240fps駆動でウォブリングしてピントを検出するフレームと保存するフレームを選択して
　AFウォブリングによる絵の不安定性を改善する機能
　（こういう時、CANONのDPAFは羨ましいですね）
・センサー手ぶれ補正範囲をM4/3程度まで広げて仮想ジンバルモード

ってな感じでしょうか。

α9はレベル的にはオリンパスのE-M1mk2のレベルまで引き上げてほしいです。
α99の次期（もしくはプロ用のα1?）の性能化け物化を期待して、
α99の8割ぐらいの汎用性をもたせてほしいですね・・・
いや、そこまで贅沢いいませんので、像面位相差AF強化でSAFでもサクサク写真が撮れるカメラを目指してほしいです。
・・・書いてて、たぶんそっちはEマウントの目指す先ではないのかもしれないですが、完全個人的願望です。

書込番号：20571501

[K_wing]

SONYは、F55&F65あたりで
X-OCN（S-LOG&RAWの間の考え方？）でHDRなどに
対応していくみたいです。業務用はX-OCN,民生は S-LOGという方向かも！
なので、民生に動画10bit位は、将来ヤルかもしれません。
α7S2でS-LOG2で、後処理というかグレーデイングは、
映像によっては画質が厳しいと感じることも、あるので、、

そういば、FS7もVer.upした後は、けっこうたたかれていた
ノイジーという感じはなくなっていて、画質感良かったです。
まあ、GH5ががんばれば、α7S３＆α9S？とかも、
がんばったスペック出してくれると、思うのですが、、
（希望的観測、、）

書込番号：20571572

[あしゅびー]

去年の話ですが、SONYがX-OCNって新しいフォーマットを発表してます。

https://www.cinema5d.jp/compressed-raw-from-sony-the-sony-axs-r7-x-ocn-is-here-to-help/

これが数年後に100万以下のカメラに載ってくると魅力的ですよね。

しかし今はGH5…改めて、すごいスペックですね。

私は10bitに対応してなかったのでα7s2は見送りましたが、もし後継機でタッチAFと共にSONYが対応してくれたら間違いなく買うと思います。

ただ業界的に今はシネレンズがブームなので、今年はそちらに注力するかもしれませんけど。

書込番号：20571575　スマートフォンサイトからの書き込み

[K_wing]

＞あしゅびーさん
おや、同じ話題を、同時に、、、笑

書込番号：20571678

[東風西野凪]

X-OCNか..バス直結で16bitネーティブじゃないと良さが活きないって言ってたな..

あとはメディア　AXS-R７でX-OCN使う時って原則AXSブラックカード必須じゃなかったか？??　従来型のAXSカードでもOKだっけ？
もっともブラックカードじゃなくてもAXSは割高感あるけど...

でブラックカード　.. AXS-A1TS48　が53万円！（税込）　　2枚買って　106万えん！　

PXW-F55はX-OCNじゃなくてもXAVCでそこそこ行けるし.. そういう状況でX-OCN　普及するんかな？？？

AXS-R5世代のSONY RAWの問題を丁寧につぶした良い仕様設定には違いないけどね..　コストがね..　

書込番号：20571719

[あしゅびー]

K_wingさん

私も投稿した後に焦りました。
すいません。

東風西野凪さん

X-OCNは今現在というより、将来的に使えるかもって感じじゃないですかね？

SONYの発表を真に受けるなら、16bitの階調を維持しながら10bitのprores HQより軽いデータということなので、REDのR３Dに対抗するためのフォーマットなのかなと。

ちなみにこれをF55の後継機に本体収録できるようにして、CANONのC700をつぶすつもりじゃないかと邪推しています w

でも仰る通り、実際はXAVCでも十分で、もうカメラの性能も頭打ちになってる感があるので、私自身もそれよりは照明や美術、ポスプロ作業に予算をかける方が総合的には良いものが出来ると思っています。

多分このあたりがワンマンの限界というか、機材だけでは埋まらないプロとアマの違いになる気がしています。

書込番号：20572256

[東風西野凪]

＞あしゅびーさん

X-OCN.普及のカギは「メディアの値段」それと「ワークフローの普及」の２つの問題がクリアしないと難しいでしょうね

メディアの値段は先に記載した通り..　高いと思いません？　バジェットが潤沢でメデイアも12枚パックでレンタルできるとかだったら良いかも知らんですが..　個人や事務所で揃えるには負担が大きいかと（＾＾;;;
せめて半額ぐらいは１年で下げてもらわないと..

ワークフローの改善ですが..

説明会でMacProでの4K30Pの状態での処理の実演を見せてもらいましたが..実収録の1.5倍から２倍... そんな感じしました。（遅いという印象だけ残ってるので、数値はあやふやなところありますが）

せめて１対１の時間ぐらいで処理できないと辛いかな？という感じです。

理想を言えば、AdobeやらFCPXにそのままX-OCN突っ込んで、中間コーディックに書き出すことなく,すぐに編集して「さっくり」と出せる.。
そういう状態になれば、使いやすいかなって思いますが処理の最適化とか　これからの話になるんじゃないかと思います。

動画のRAW..
なんでCanon C700や Pana VARICAM-LTそしてARRIが自社でRAW収録モジュール用意しないで、Codex社協業でレコーダCodexブランドで用意するのか？
それぞれ本体内で10bit4:2:2の収録がちゃんとできちゃうから RAWは普及しない..そう踏んでるからCodex社の「基盤」を使うって判断してるんだろうって..

SONYもF55や F6５はバジェット潤沢な現場向けですから..X-OCNの訴求力もあると思いますが..
ワンマンオペレーション向けの機材にX-0CNが入るまで、超えなければならない壁がいっぱいありそうです。
　

書込番号：20572640

[K_wing]

＞東風西野凪さん
XOCNの変換1.5倍〜2倍くらいですか、、
まあ、実用的な範囲に感じます。
編集で光り物のエフェクトなどやるとすんごい時間掛かるので
耐えられない感じでもないですかね、、
ちなみに、SONYのハイエンドは、ちょっと価格面＆オプションなどの価格
ちょっと中途半端で、F55or65とか使える潤沢な予算？現場なら
もうちょっとがんばってアリとかレッドとか使いたくなります。
SONYはFS7とかF5クラスで、もっとエポックなものを出して
市場での立ち位置を作ってもらいたいかも、
α7Sなみに高感度フルサイズ、AF性能抜群なやつやるとか
なんかFS7とかも、中途半端だし、、なんか、突き抜けたものだしてくれたらな〜
GH5やDJIのX5Sとか、みたく、お〜〜〜すげ見たいな感じじゃないんですよね、いつも、、

書込番号：20573449

[東風西野凪]

＞K_wingさん

どもです。
F55に専用EVF、それにAXS-R7と　AXS-1TS48が２枚で５００万円ぐらいですかね？（カードリーダーは入るのか？）

確かにARRI　Amiraに手が届かなくもない価格帯になりますし

REDだとRAID社のサイトで見ると8KのEPIC-WのBRAINが税別ですが開示されてる値段で約310万
4.7IncyモニターとVマウントベースアダプター、EFマウント、Red mini magのリーダー合わせて　税別で400万円ー430万ぐらいかと

Red mimi magは先週　コストダウンした新型がリリースされてて　960Gの750-0087が多分、税込手数料入れても１枚４５万ぐらいかと思いますので..　 F55とAXSーR7＋AXSー15S48と値段的には<桁が変わるほどではない＞位置付けになりますかね...

X-OCN..FS7markIIぐらいのボディに内蔵されるて XQDのファームファクターの媒体で記録できるようになれば、普及するかも知らんですが

そのためには現状のAXSブラックカード...４K６０Pでカードの書き込み時の消費電力が５W、４K１２０Pだと８Wに達するということで..　
XQDぐらいに収められるようにメモリーチップ高速書き込み時の消費電力を、半分ぐらいに減らさないとダメなんだろうなって気もしています。

書込番号：20573626

[orange]

まあ、何百万円のお話は雲の上の事として、α7S�Uのスレにふさわしい話題は、録画時間の延長だと思います。

ソニー機は、30分打ち切りです。
これはヨーロッパの関税というカモフラージュを使っていますが、現実的に、今までのソニー機では放熱の問題で2時間連続録画は不可能であった。

先ず、技術的に5時間録画可能にしてほしい。そうすればビデオ機を代替できる。
10ビットにはこだわらない。どうせアマチュアが配布に使えるのは２Kのブルーレイだから２K30pの8bitです。
もちろん10bitで困ることはないから、付くのなら付けてほしいが、連続録画よりはプライオリティーは低い。

今は２Kで学芸会・演奏会・演劇会などを撮ってるが、これを４Kにアップしたい。
４KではFS7などの100万円機しかないので頭が痛い。（今はFS100Jという25万円の２Kで撮れている。メモリー二重書きがうれしい）
やはり、GH5かな？
M4/3はいやだが、背に腹は代えられない。
発表会用の録画を考えてくれないかなー。需要はプロよりもずっと多いよ。100倍は売れる。
学芸会でもAX100などの1インチではなくて、Super35mm で撮りたい人はたくさんいますよ。
30分打ち切りでは、話にならない、失格。

それと、フォーマットもやたら大きくなられても困ります。保管が出来ない。5時間で100GB程度に抑えられれば幸いです。α7S＋Atomosに踏みけれないのも、保管ファイルが大きすぎるから。
アマは保管場所には予算の関係で10TB程度のNASしか手が出せない、正副2台いるからね。
だから、保管容量が深刻なんです。
私は11TBのNASが一杯になったので3台目を追加した。困ったものだ、どんどん大きくなってくる。
その意味ではXAVC-Sは良いです（アマチュア向き）。ファイルが小さくなるし、それでもアマにとっては充分な高画質だし。

別に映画を作るのではないからねー。　みんなに配って、楽しむのが目的ですから。
こういうユーザーは増えてくるよ。このあたりを囲い込まないと。
ソニーが出せないなら、GH5しか解決策は無くなる。
何とかしてくださいよ、ソニー様。アマチュアを見捨てないで。
（今はアマチュアに向いているのはGH5だけだから）
アマチュアは数が多いからね、プロの100倍いる。当たれば1000倍だ。
GH5はプロの100倍は行くね。他社が出さなければ1000倍になる。
４Kで高画質録画できる発表会カメラはGH5しか存在しないから。
くどいけど何度でもいう。発表会のアマチュアを見捨てないで、ソニー様。
α7S�Uやα7R�Uでは発表会は撮れないのです。

書込番号：20575901

[K_wing]

う〜ん、Proも使ってる民生機カメラが
アマチュアは向かないというのは？？
どうも良く分かりません。
完全業務機は、確かにお値段の事はずしても
使いこなすのは相当な専門知識が必要ですが
どうなんすかね〜GH5だって、Proの人たちが
使用出来るレベルを目指した物で、あくまでも民生機ですし
α7sシリーズも、同じです。

書込番号：20575927

[東風西野凪]

SONY αの流れのスレッドということで　
SONYの今後に期待したいところ..

α7sの流れは動画強化機と差別化させて、良いと思うんですよね..

1. ITU-R勧告BT.2100に対応(HLGのみでもいいけど）と合わせて10bit4:2:2は実装してほしい。H.265にそろそろなるか？
2.　8bit.10bitともbit深度を 最低でもレギュラーレンジ、フルレンジ任意に設定できるようにしてほしい。
3. 内部収録中に、液晶、EVFへの映像表示と、外部モニターへのスルー出力が同時にできるようにしてほしい
4. SDカードビデオクラス V60対応かつ２スロットでリレー収録、同時収録ができるようにしてほしい
5. HDMIを残しつつ、USB3.1 GEN2を実装して、外部給電、IP伝送の対応をしてほしい.. ( IP伝送は、アプリで別料金建でいいと思うけどさ）
6. QFHD　59.94fpsは是非実装してほしい（願わくば24.00fpsも追加して、２倍の48.00fpsがQFHDで撮影できれば理想的！）
7.　もし今のセンサーで可能なら..17.9..C4Kも実装してほしい（これは、センサーありきなので、できるか否かは不明）

H.265対応の新世代のチップセット（BIONZの名称がついてるやつ）は準備してると思うので..
それが投入されれば..1-6は可能になるかと....

できれば「５０万に次は行くとか」とかマーケテイングの方の「冗談」で終わらせてもらって
せめて現状のα7SIIの値段で出してくれば..SONYもまた追加するかもしれないな..

そうそうFS7markIIのEマウントのシネマロックは「逸品」..　FZマウントを開発したSONYだけはあると感心してます。
しかも可変NDフィルターの出し入れポンのメカも実装しちゃってるし..

α7sシリーズの特別バージョンで「α7s系＊シネマロック」って出てくれたら..動画用途だと最高かもしらんです.

NDフィルターは出し入れポンのアクチュエーターが入らないと思うのでα７系には無理と思うですけど..

シネマロックだったら入るんじゃないかって..
少しボディの高さ方向のサイズをアップしないと入らないかもしらんですが..その方が動画の放熱を考えると有利だと思うんで..
それだったら60万円ぐらいでも（60万円じゃ、あの構造は難しいかもしれないですが）　欲しいなって思ってます。。。

書込番号：20576264

[K_wing]

＞東風西野凪さん
3のEVFはタッチセンサーにしてほしいので
たしかに、外部モニターと同時に映るようにしてほしい。
不便なんですよね、、同時じゃないと！！

FS7markIIのEマウントのシネマロックは「逸品」ですか〜なるほど
可変NDフィルターの出し入れできるんですか、、なんかすごい！！かも
でもFS7より、少しでも画質や感度上げてくれてたら、、いいのに、同じなんですよね〜
なんかな〜

書込番号：20576778

[cx-55555]

＞orangeさん
α99�UのAFはPモードしかダメですから、プロには使えません。α7R�Uをお試しください。AFもそこそこ速いです。惜しむらくはタッチスクリーンが無いので、ZONEモードにして、コリコリとゾーンを移動させる必要がある。遅い動きの舞台ならこれで充分です。
どのメーカーもAFは難しいのですね
キャノンは追従AF失敗したら多点AFに切り替わり
自動でゾーン選択してくれるんですが
1Ｄx2にはありませんが なかなか良い動画AFじゃ
ないかと思いますが これもプロには使えないのかも
しれませんね 噂のDH5ですか素晴らしいみたいですがプロ仕様過ぎですがAFもプロ仕様で
キャノン1Ｄx2に似てるようでどんなものに
なるか楽しみですが 難しそうですが
どうでしょうか？
ご意見よろしくお願いします。

書込番号：20577518　スマートフォンサイトからの書き込み

[orange]

>>う〜ん、Proも使ってる民生機カメラが
アマチュアは向かないというのは？？

そうですね、価格なんです。
皆様方は、プロ機の100万円から1千万円ばかり見てるから、100万円は安いという感覚なんでしょうが。発表会に100万円のビデオを買う人はまれなんです。
ファミリー向けの４Kビデオは、１インチセンサーのAX100で16万円です。
このような価格に慣れています。
だから、20万円から30万円で４K録画が長時間出来るとうれしいのです。発表会に使えるから。
やっぱりGH5かな、悔しいけど。

書込番号：20585691

[K_wing]

http://digicame-info.com/2017/02/e-34.html
α9Sで5軸スタビ付きで
35mmフルサイズ読み出しでpanaのGH5同等のスペックだと嬉しい。
4K60P(内部収録）、4K60P10bitout、動画AF性能など、、
FS7とかの事があるから、やはり無理だよな〜

書込番号：20656489

[K_wing]

http://digicame-info.com/2017/02/e-35.html#more
XQD採用？4K60Pかな？10bit内部収録？
Pro用？低画素、高感度、高速AF？
超高額？50万以上？
業務機FSシリーズとの兼ね合いは？
GH5も気になりながら、α7s2レンタルし続け
スペックが価格なりではあるがマイナス面も多く
納得いかず、結局どれも買わずじまい！！
噂のSONYハイエンドEマント機は、GH5が出る頃発表なのか？

書込番号：20668559