『ダメだこりゃ（泣）』のクチコミ掲示板

[bluesman777]

４Ｋが３０Ｐ止まり、そしてＬＯＧもない。なんじゃこりゃ〜。超ガッカリ。もう動画機はＳＯＮＹに行くしかないんですね。

書込番号：20143057

[Roxas]

動画なら伏兵で富士が良くなりそう

書込番号：20143083　スマートフォンサイトからの書き込み

[秋津洲]

動画性能で判断する機種かね？
ほんと、ここのところ＞bluesman777氏、発言にキレがないねえ・・・

書込番号：20143085

[Masa@Kakaku]

|ω･´) 出たな Mr.風物詩☆

書込番号：20143086　スマートフォンサイトからの書き込み

[showmustgoon]

ソニーは、魅力ですけど、Xperia同様に発熱問題があるようなので、よくお調べになった方が良いですよ。
私が買ったXperiaZ5は、発熱で動画が強制終了で、結局、
iPhoneに戻りましたから。

書込番号：20143103　スマートフォンサイトからの書き込み

[こってうし]

防塵・防滴が無し？？？なんでここで手を抜くのです、

価格から当然上位機種のランクなのにスペックで比較して

気が付きましたが、見間違いならいいのですが詳しい方教えてください。

書込番号：20143151

[イテレータ]

動画はどうでもいいけど、安っぽさとユーザーインターフェースの酷さは初代からまったく進歩が無いですね。

書込番号：20143187

[テト親]

こってうしさん

防塵防滴仕様ですよ。
価格.comの誤植は結構あるので、きちんとメーカーサイトを見たほうがいいです。

書込番号：20143200

[つるピカード]

＞もう動画機はＳＯＮＹに行くしかないんですね。

どうぞ、どうぞ。（どうせ書くだけでしょうけど…）

＞防塵・防滴が無し？？？なんでここで手を抜くのです、
？？？　まさか、価格.comのスペック表なんか見て書いてませんよね？

製品のHPを確認しないなんて、なんでそこで手を抜くのです？

でも、高いね〜〜。

書込番号：20143222

[D-duo]

AFゾーンがまだ狭い。
サンプルを見る限りシャドウ部の諧調が悪い。
メカの進化も大切ですがセンサーをもっとブラッシュアップしてほしかった。
５Dmk3を手放した理由がまだ解決されていないのは残念ですね。

書込番号：20143223

[こってうし]

＞テト親さん ありがとうございました。

安心しましたこれで買う気満々、９月にはわが手に(@^^)/~~~

書込番号：20143269

[こってうし]

＞つるピカードさん

＞製品のHPを確認しないなんて、なんでそこで手を抜くのです？

お恥ずかしい次第でございます。

書込番号：20143280

[WBC頑張れ]

>私が買ったXperiaZ5は、発熱で動画が強制終了で、結局、
>iPhoneに戻りましたから。

XperiaZ5で、ハイレゾ聴きたい。

書込番号：20143434

[24-70]

動画ならパナソニック一択しかありえないでしょう。

書込番号：20143437　スマートフォンサイトからの書き込み

[なぜかSD]

＞ＬＯＧもない

Wide DRでも積んでくるのかと思いましたがないんですかね。

仕事でなければ、ピクチャープロファイルで追い込んでいけば問題ないような気もします。
追い込んでいくのが面倒ですけれど。

ところで、
４KだとDCI 4Kしかない？
MOVしかない？
素人さんには優しくない仕様ですね。

書込番号：20143480

[bluesman777]

>動画性能で判断する機種かね？

知らないようだから教えてあげるけど、５Ｄ系は一眼ムービーのパイオニアだったんですよ。悲しいかな、過去形で語らないといけなくなりました（泣）。

書込番号：20143640

[ぽん太くんパパ]

何をもってパイオニアとするかは良く分からないけど…
高いものを高いと言っても信者に総攻撃されないキヤノン板は好き(〃▽〃)ﾎﾟｯ♪

書込番号：20143773　スマートフォンサイトからの書き込み

[fuku社長]

スレ主は無駄スレのパイオニアだな。

書込番号：20143820　スマートフォンサイトからの書き込み

[秋津洲]

過去形でしょう・・・・
ホントにV撮る人は、EOSシネマシリーズかEOS-1DCやC100シリーズがあるでしょうに。

わざわざ、EOS5Dシリーズにそこを期待しても意味が無い。

書込番号：20143839

[東風西野凪]

4KがBT.601でフルHDがBT.709..この辺りがWideDRや C-Log(8bit対応設計）を実装してこない理由かね？
１DXmarkIIもそうだよね..

MotionJPEGである以上、BT.601は変えられないのかね？

XF-AVCのALL-iはスチル側に振った、SoCには載せられないんかね？　ちと勿体無い感じもある。

書込番号：20144279

[始まりはStart結局はエロ助…]

いいなぁ〜　キヤノンは。

うらやましいなぁ〜　楽しそうで　

書込番号：20144450

[始まりはStart結局はエロ助…]

おっと！　つまんなくなっちゃった。

にこんに帰ろ〜　＾＾）/ﾊﾞｲﾊﾞｲ

書込番号：20145306

[infomax]

動画をいち早くのっけて放置
やっぱり静止画命

書込番号：20145325　スマートフォンサイトからの書き込み

[bluesman777]

>ホントにV撮る人は、EOSシネマシリーズかEOS-1DCやC100シリーズがあるでしょうに。

知らないようだから教えますが、シネマＥＯＳはスーパー３５なんですよ。５Ｄが革新的だったのはフルサイズムービーの美しさを世界に発信したことです。あのときＳＯＮＹは地団太を踏んで悔しがったんですけどね。あの栄光は過去のものとなり、ＳＯＮＹは虎視眈々とフルサイズムービーの覇者となったとさ。チャンチャン！


あ、１ＤＣはすでに過去の遺物ですよ。ＬＯＧとか以前の話。

書込番号：20145365

[くらなる]

>あのときＳＯＮＹは地団太を踏んで悔しがったんですけどね。

ほんとですか！！
自分も見てみたいですよ。
どこで地団太を踏んだんですか？
どうすれば見られますかね？

書込番号：20145397

[2石レフレックス]

キヤノン（EOS5D3＆1DS）とソニー（ES7＆6300＆ハンドヘルド型ビデオ様々）を使ってる私としては、
こんどのEOSはレンズ資産が使えるので期待してましたけど。

今の仕事現場って静止画完結というのは少なくて、動画も撮ってよ。というのは普通です。
だから動画機能が一眼にも当たり前に搭載されめようになってきているわけです。
そこの部分は業界の流れとしてキヤノンも判ってるから動画機能を搭載していると思います。
なのにもかかわらず、これから登場する新型DSLRなのにLOGガンマが搭載されていないというのは、
どういう趣旨なのかさっぱりです。
シネマイオスに遠慮しているのでしょうが、そういう時代ではありません。
今は1台で動画も本格的に撮れないと不便なのです。

さて、静止画の観点から言うと、いまだにAFエリアが狭すぎます。
ピン決めてからの構図変更はいい加減に卒業させてほしい。社長さんなどのインタビュー物を横からスチル
撮影する仕事を多くやってますが、構図としては人の顔は目一杯に端に置くのが多いので不便でしょうがない。

という事で、私としては却下でした。

書込番号：20145521

[東風西野凪]

公式サンプルは、マウイ島で撮影したんね..　白組さん担当（＾＾　

メーキング

https://www.youtube.com/watch?v=p4GHIL83PwU

EVFがない5Dで屋外ってなると..　メーキングにもあるように外付けEVFは必須だよね
メーキングだと SmallHDの「サイドファインダー502(502モニター+HDビューファインダー」（2４万から２５万ぐらいかな税込みで）使ってる。
　　
ビューファーの方につく短距離無線のリモコンで任意の位置の拡大表示や、ヒストグラムの表示切り替えとか.サクサクできるし、バッテリも同じだし
便利といえば便利なんだけど.. 両方合わせたら、いくら？って考えるとなーー微妙だな..

それと Newshooterの記事だと　5D４の C4Kのクロップファクターx1.74..　RED一世代前のMXセンサーのC４Kのクロップファクタがx1.73だから、似た感じになってるね..

MotionJPEGなら収録フォーマットの自由度はH.264や XF-AVCよりあるから　5120x2700 pixelsの５K収録を24.00FPSまででも許容してくれないかね？　クロップファクターもx1.38ぐらいに落ち着くし..
　
5Kあれば、スチルの切り出しも自由度さらに広がるんだけどな、日本のメーカーは4Kの呪縛に凝り固まってるからな..難しいか（＾＾

書込番号：20146040

[ゆーけ]

クロップファクター 1.74っては、ちょっと厳しいですね。
EF-Sレンズはつかないし、純正で使える広角がない。。（11-24は高すぎるし）
他社製なら、シグマの10-20mm F3.5、サムヤンの10mm F2.8、くらいか。
トキナーのシネマレンズ 11-16 T3 ってもあったような

2400万画素、8コマ、常用感度40,000、クロップファクター 1.5 くらいがちょうど良かった気もしますが、キャノンも高画素がニーズに応えたってことなんでしょうか。
普段使うHDの方が画質はどうだろうか。甘々のピクセルビニングかな。
早く比較動画が上がってこないですかね〜

書込番号：20146173

[bluesman777]

2石レフレックスさんや東風西野凪さんは業務経験豊富なだけに、さすがわかっておられますね。なんでキヤノンは現場の声を無視する方向に舵を切っているんでしょうか。墓穴掘ってるとしか思えません。

ただ、ＳＯＮＹには８５Ｆ１．２とかの超ド級レンズがないのでキヤノンを完全に凌駕することはできないのです。

書込番号：20146557

[東風西野凪]

5D4で動画撮影時の広角確保...

シグマの8-16も使えるんじゃないかな..SONY　FSシリーズ（クロップファクターはC４Kでx1.6ぐらいだったかな？）では周辺部が最も広角側で若干四隅が「あれ？まあ..広角だししやーないか ぐらい」の所で　使えてた。
クロップファクタ−x1.74でさらに周辺部外せるから、C４Kまでは幸い5D４なら大丈夫じゃないか..（５D４買う気ないから、想定だけどさ）

８-16に限らず.小口径の回折ボケとか考慮すると撮影時に使える絞りの段数が少ないから..　シャッター開度の制限も考慮すると..
晴天屋外での収録では　NDフィルターは必須
SONY FSシリーズとJVCのGY-HM300だったら内臓ND実装したし、REDもRaven以外は可変ND実装のEFマウント（MotionMount）に交換するからいいんだけど

5D４始めとする　デジイチにはNDないよね..ゼラチンフィルターを切ってレンズ前にガッファで貼り付ける？（＾＾；　かな..


幸い動画時は5D4は　ISO100下限までは落ちるみたいで１DXmakIIと一緒だし、多少はISO200下限の機種よりはマシかも知らんけど..
スチル同様にISO50も使えた方が　よかったとは思う..

トキナの11-30だっけ？あれは前玉にΦ77のフィルターつくから　5D４で使えるなら..　いいかも知らんな...

書込番号：20147017

[東風西野凪]

Canon USAの方で、５D４の動画の詳細説明アップしてくれてる。

https://www.youtube.com/watch?v=XGAzK8euzcE

テクニカルアドバイザのBrent Ramsey氏..　要点を分かりやすく説明してくれてるな..
CanonMJ..だと、どなたが説明するんじゃろうか？

C４Kの　MotionJPEG... CFの100MB/s以上の媒体のみの対応って考えた方が無難かなって（＾＾

書込番号：20147068

[ゆーけ]

＞東風西野凪さん

シグマの 8-16 なんてあったんですね。（価格comの検索が 10mm からだったから見逃してました）
NDフィルター付けるのが面倒くさそうですけど、これなら良さげですね。
markIV 買うかどうかは検討段階で、動画用途なら素直にソニーに行った方が良い気もするのですが、キャノンに留まりたい気持ちもあり…　悩むとこです。
比較動画がアップされて価格が多少落ち着つくまで、様子見ですね。
（α9 が出てくるかもしれませんし）

書込番号：20147391

[東風西野凪]

＞ゆーけさん

シグマの10-20F3.5はBMPC4K、BMCC2.5Kの時に、温泉内の収録でフィルター付きの広角が必須ということで
買ってはみたものの..上がりの絵が　シャッキしないんで　すぐに売却した思い出はありますよ。
結局8-16で　その収録こなしたかな... 　


5D４の別のサンプル映像「Bandit」を興味ふかく見てますけど..　Logなしで撮影は苦労したみたいですが..
撮影チームの腕もあるんでしょうが....破綻は少なくて素直に現場の色を再現してくるのかな？　って感じはしています。

「ネット配信世代の映像制作現場に合わせて、ポスプロでの素材の扱いやすさを優先したチューニング」、そして「5D２のテーストを明確に残したCanonの提案」というのがカタログにでてこないところで開発側が狙ったところか？という　気もしないではないです。

1DXmarkIIのFootageも.709出しということに限定すれば、.601から.709の変換も特に意識せずにいけてますし
中間コーディックへ変換する手間もかかってないですしね.. 多少Colorをいじっても破綻は少ない
10bit4:2:2や12bit4:4:4よりは確実に全体の情報量は少ないはずですが、それらの機材と比べて、１DXmarkIIは色空間を欲張ってないので、中間調子の滑らかさ大きくは劣らない
結果.. H.264のIPBで大幅に情報量を減らしてくる機種より確実に滑らかさが上になりますからね.
以外と「有り！」な絵作りだなって..

5D4は.. 60Pがないだけで、あとは1DXmarkIIと同じような作りでしょうから　..ちょいと割高にどうしても見える＜値段＞とか無視すれば
長く使えそうだし実用的だろうって,. 思ってはいます。


Bandet　リンク..

https://www.youtube.com/watch?v=U2ATED_CNn4

書込番号：20148121

[ゆーけ]

＞東風西野凪さん

貴重な情報、ありがとうございます。
5DmarkIV買うときは、シグマ 8-16 も一緒に検討したいと思います。

「Bandit」も知らなかったです。
サンプルなのに、真っ赤な照明とか、厳しい環境での撮影ですね。
でも、こちらの方が現場での撮影の参考になるのかも。
8bit とは言えせっかくの 4:2:2 なんで、LogかせめてワイドDRガンマでも入れてくれれば良かったんですけど。。

1DXmarkII を触った時、タッチパネル＋デュアルピクセルCOMS AFがかなり有用かな、と思ったんですけど。
動画AFって、α7R II / S II と比べてどうなんでしょうか？
現状、5DmarkIIIで、ワンマンでスタビライザー使って撮影するときは、超広角でパンフォーカスにするしかないんですが。
動画AFがあれば、大口径レンズ使って、ボケのある画が撮れるかなと思いまして。

書込番号：20148718

[東風西野凪]

＞ゆーけさん

Bandit.. Canon UKなんですね..　

ちょうど1年ぐらい前かな. IBCでPXW-FS5が公開されて、あれのオープニングムービーがオーストラリアで撮影し海辺のシーンも入れた映像だったんですが。

PXW-FS5のオープニングムービーは「ごく一部」しかLogかけてなくて..
大半はビデオガンマに近いところで収録してたかと..　その時の心象は.「なんか,おかしい..？」　だったんですが..
発売日に入手して..結局..あかーん絵柄で、半年経たずに売却（高値で売れたから、よかったですけど）..になってます。

今回の5D4のBandit..十分手ごたえある、サンプルムービになってますわな..
白組さんの「ビーチ」..エンディングロールでマウイの夕日が直に入るカットが象徴的なところですが「５D４、センサー前の光学実装部品のチューニングしっかりしてるわ」って
OLPFが簡単に交換できるシネマカメラだと、撮影状況にあわせてOLPF入れ替えてますけど　デジイチは交換できないですからね..


動画AFですが、 Canonの方が調整自由度あると感じますよ。

C300markIIは　ちょいと暗くなるとDPがかからないって症状が出ることありますけど、
１ DXmarkIIは低輝度までDP粘るようになって..
５D４は「嘘か誠は知らんですが-4EVまで」って..ことでCanonのセンサー周り,細かく改良進化してきてる感あります。

余談ついで..うちの　結果なんですが　像面位相差で画素補完が必要なカメラって　結局「絵が汚いなー」ってことで　早めに処分してます。
スチルだと像面位相差センサーでマスクされたところが「ぶちゃくなる」ってのは無いですよね...

動画も影響は無いはずですが、数十台の機材を回して..絵が汚いーってことで、スタジオ持ち込み機材から排除していくと..
..気がついたら　像面位相差じゃないものか、DPのものしか残ってません..　　不思議ですがね..

書込番号：20149209

[ゆーけ]

＞東風西野凪さん

> 像面位相差で画素補完が必要なカメラって　結局「絵が汚いなー」ってことで　早めに処分してます。

私には、像面位相差とDPの違いも分からないんですが。（同じようなようなものかと思っていました）
像面位相差は画素補完が必要なんですね。DPは必要ないってことでしょうか？

東風西野凪さんの話を聞いていると、キャノン（5DmarkIV）で良いかな？って気になってきました。笑

書込番号：20149659

[あしゅびー]

＞東風西野凪さん

サンプルありがとうございます。
ナチュラルな描写ですね。

個人的にはこれくらいちゃんと照明当てて映画ルックにするなら、やっぱりLOGで撮る方がいいなって思います。

ただ個人レベルだとここまで作り込めないのが現状だと思いますし、ユーチューブなんか見てても今は無駄にLOGで撮ってる人も多いので、ある意味「必要十分」かなって感じました。

業務用カメラも今は安いですし、グレーディングも専門知識が要るので、LOGの広いダイナミックレンジを活かす画作りが出来るプロはもうEOS CINEMAを使えってことだと思います。

それよりα7s2もGH4も内部収録は100Mbpsの低画質4Kなので、リグとか組まず簡単に高画質がほしい人(←何気に多い)にはかなり良いカメラなんじゃないでしょうか。

5D3はプロに絶賛されましたが、今回はもう少しターゲット層を下げた印象ですかね。
外部レコーダーも要らない、フォローフォーカスも要らない、グレーディングもしなくていい、写真も含めてこれ一台で完結できるっていうのは、私はそれなりに魅力的だと思います。

CFカードだけ、謎ですが…。

書込番号：20150964　スマートフォンサイトからの書き込み

[東風西野凪]

＞あしゅびーさん

CFカード採用というのは、CFast2.0の互換性トラブルとか、メディアベンダーのメタメタなサポートを体験すると..
必要なければ CFast2.0は搭載しないでも、ええじゃないか.. と..考えてます。

Canonが悪じゃなくて、Sandiskなりレキサーなりの日本側サポートのスキルの問題が大半かと思いますけど..
数が出るであろう５D４にCFast2.0搭載したら、Canonへのトバッチリがすごそうですからね..

ただ、CFはUDMA7で納得できるんですが、SDがなぜUHS-IIでビデオクラス対応しないのか？
C4KのMotinoJPEGだとスペック上500MBPSですか？　それを日本のホームページを信じるとすれば..UHS-IのU3で対応って、　まるでBlackMagicのような大胆な仕様になってますからね..

そもそも、先行する業務用映像機器のC300MarkII, XC-10はCFast2.0と SDのダブル、もしくはトリプルスロットですが..C4K,QFHDともSDの方にいは記録できない仕様。
５D４の処理がすごい裏技？なのか知らんですが..　企業内で整合性取れてないなって　感じます。

もひとつ整合性取れてないのは、底面のアクセサリー位置決め用の穴..実用的じゃないから、ほっとかれてるかも知らんですが
1DXmarkIIと５D４でなんで、穴の方向を変えるのか？　三脚固定ネジに対して、１８０度反転してるだけ？なのかは知らんですが
素直に、ビデオダボつけたほうが早かったんじゃないかって..　バッテリグリップにはダボ穴あるって書いてあるんで、
これも、なんか整合性が取れてないような　チグハグな感じします。

他方、本当にC-Logが必須なのか？
Logより、シネマルックの「ピクチャースタイル」を実装する方が、合理的という一面も今は出てます。
ポスポロの手間を考えての　対策なんでしょうけど　LUTを編集して読み込ませるような動きですよね...

Canonのピクチャースタイルの外部からのインポートはまだやってないんですが..この辺り使えれば
効率的なフローが組めるのかな？　とも... 少なくともCanonUSA,CanonUKのテクニカルサポートからはそういう話が上がってるかなって..
想像はしています。
国内需要より　そちらのほうが、市場的には大きそうですから（＾＾

書込番号：20151226

[bluesman777]

>外部レコーダーも要らない、フォローフォーカスも要らない、グレーディングもしなくていい

だったらバリアングルはやってほしかったですね。固定だとモニタリングが面倒なんですよ。

書込番号：20151911

[ゆーけ]

キャノンは頑なにつけないですね。可動液晶。
ニコンはD750といいD500といい、比較的上のクラスのカメラにもつけてきてるのに。
動画はもちろん写真撮る時も絶対便利だと思うんですが、1D、5D系を使う人間って、そんなに固定液晶派が多いんでしょうかね？
キャノンも市場調査をして開発しているはずなんで。

可動液晶、ミラーレスの5DCとか出してくれるのが一番ベストなんですが。。（それも出そうにない？）

書込番号：20151932

[あしゅびー]

＞東風西野凪さん

blackmagicは普通のSDカードにRAWぶち込む会社ですからねw
canonはあそこまで無茶はしないと思いますが
確かにメディアは安定してるのが一番ですね。

そしてネジ穴まで見てるあたり、さすがです。
そういうちょっとした違いって現場で意外とストレスですからね。

ちなみにLOGの問題は本当に難しいと思います。
映画やCMはいいけど、ドラマの現場なんか仕上げが短くてとてもグレーディングで追い込む余裕はないです。

あと最近は雑誌でも「LOGは後でなんとか出来るからいい」みたいなこと書いてあるんですが、個人的には
LOGってそういうものじゃないと思うし、クロップファクターも気にする人と気にしない人がいますよね。

このあたり、動画に対する考え方も多様化して、メーカーも悩ましいのかなって思ったりしてます。

＞bluesman777さん

＞だったらバリアングルはやってほしかったですね。固定だとモニタリングが面倒なんですよ。

確かに、サンプルも外部モニターだけは使ってますね。。
ただ仮にバリアングルでも、外だと明るすぎてよく見えないと思いますよ。

あとはLOGを積んだらそれこそ３D LUTつきモニターが必須になるので
このあたりも微妙なところですね。

単純に上位機種にバリアンつけないのは、耐久性の問題かと。

書込番号：20152330

[東風西野凪]

＞あしゅびーさん

Log収録 3年以上前からですけど
露出の決め方が無知な故に..うまくいかなくて..　シーン毎に暴れて..ボロボロでしからね..

結局　映画フィルムを扱うのと同じ繊細な光の扱い方をしないと「Logのよさ」は出せないって..理解するまで
愚かにも少し時間かかりました。

フィルムと同じ〜
そうなると、デジイチじゃなくて.. シネマカメラの方が、センサー周りの温度をきっちり管理できて..
供給電力に余裕があって,安定した収録ができる..
内部記録も10bit4:2:2以上の深度じゃないと　Logの良さでないなー　　　ってところに　行き着くわけで..

結局、今はデジイチ系の動画収録って極端に使わなくなってます。
スチルの機材として持って行って..　POVの短いシーンを手持ちなり、簡易クレーンなり、スケータに乗せて撮るそんなところですもんね..

そうなると、.１DX markIIとかLogなし「ごにょごにょパラメータセッティング」して　突っ込んで編集回した方が
メインのREDから編集するシーンに合わせても（＾＾　　　「あがりOK」だったりしますけど..

あって、損はないけど、デジイチについてはLog載せなくてもいいのかな？っていろいろ上の方でも書いてる、今の自分の現状からする考えです。

>あと最近は雑誌でも「LOGは後でなんとか出来るからいい」みたいなこと書いてあるんですが、個人的には

.おかしい話ですね..　波形モニターで頭潰れてないぐらいで判断してるんじゃないですかね？その雑誌...
雑誌に入れやすいデータと、実際に映像で、見ていただく雰囲気とは、全く違うと思いますよ..

書込番号：20152971

[けーぞー＠自宅]

思いきって動画撮影を切りました。
というのはありえないのかなあ。
まさか、プロの意見を取り入れて動画も必要とか？

書込番号：20152979　スマートフォンサイトからの書き込み

[東風西野凪]

実機、見てきたけど..　

SDカードでC4Kが記録できるかは「市販機じゃないとわかりません」ってお姉えさん言ってたな.
カードスロットにはCFしか入ってなかったし

UHS-IのU30でもメーカチャンピオンデータで60MB/sぐらいかきこめる機種あるから、内臓のバッファと連携して　なんとかするんか？

BMDの VideoAssist4KもSDカードにProres422でQFHDの記録できるが.
推奨SDは..次の２銘柄=Transcend 64GB SDXC UHS II 180MB/s,Lexar 64GB SDXC UHS II 2000x300MB/s..
つまりUHS-IIが必須なんだ..

UHS-Iで４KのALL-Iに近い記録ができるって,BMDも手を出さない前人未到の偉業で世界初じゃないかな？
Canonもっとデカデカと宣伝すればいいのにな、SONYだったら「言葉を盛りに盛ってカタログ飾る」だろうにな..

Canonも地味というか..　ある意味もったいないかも..

クロップファクターのx1.74は 比較対象が GH4のC4Kと思えば＾＾　　許せるかな..

書込番号：20153622

[高速回転]

横槍スミマセン。概知かもですが、α7R IIはUHS-II非対応なんですね。知りませんでした。それでも、UHS-1 SDXC U3なら安定して4kカキコ可能なようです。5D Mark lVもバッファ活用で書き込む事が出来れば購入したいです。

書込番号：20353128　スマートフォンサイトからの書き込み

[WBC頑張れ]

高速回転さん

>α7R IIはUHS-II非対応なんですね。知りませんでした。
>それでも、UHS-1 SDXC U3なら安定して4kカキコ可能なようです。

α7R�UにUHS-�Uはオーバースペックなので、採用しなかったのだと思います。
UHS-�UのSDカードをお持ちでしたら、UHS-Iモードのスピードクラス3で使用できると思います。

書込番号：20353962