『引場の無い時に本領発揮』のクチコミ掲示板

[鉄道太郎]

法要の首座のお坊さん席の後ろから	お寺の庭を撮ってみました。	11-24で撮るとこうなります。

鉄道太郎です。
純粋のプロではありませんが、フォトマスターＥＸは持ってます。
仕事の中で写真を撮る事も多々ありますが、、、
某大きな寺より撮影依頼がまいりました。建物や法要祭りの写真の依頼でした。いざ、ロケハンに行ったのですが、法要の本堂の中は凄く広いのですが、1番後ろでお経をあげられる、お坊様の席まで、1ｍも無く、60ｃｍくらいだったでしょうか？おまけに、凄く暗くて本番でも、ロウソクの光が追加されるくらいという事でした。最初は三脚の使用が許されましたので、そのスペースに印をつけました。あまりの広さに1ＤＸ�U+11-24/4Ｌと考えたのですが、覗いてみると、いかにも迫力があるのですが、一般人向けしないと結論をだしました。依頼主から、出来れば高画素で、という事で5ＤｓＲに変更し、そこで思いついたのは、このレンズでした。暗さには弱いのですが、自分ではＩＳＯ800までならＯＫとしているので、絞りは11か16で全体的にピントを合わそうとしました。このレンズに付け替えて、シフトさせると狙い通りになりました。しかし、このレンズは重宝します。引場が無い時、通常の広角レンズの「広角による、不自然な写真」を使い方では限界がありますが、本当に使い応えがあります。よく、家の新築の棟上げや完成時、室内の撮影なんかにはもってこいです。24ｍｍの方も所持してますが、こちらも、また秀逸で、その描写力は目から鱗ぐらい良くて、24/1.4Ｌ�Uでも問題にならないほどいいです。シグマのＡｒｔ24/1.4は使った事ないですが、最悪でもいい勝負かそれ以上かもしれません（あくまでも私の憶測です）。
私には長い間師事した、師匠がいまして、別れの時、この17と24は置いていく、要らない、、、と言う事で超安価で新品同様で払い下げてもらいました。しばらくは使わなかったのですが、建築物を撮る機会が増えて来て、使ってみたら凄いレンズとわかり、いろんなジャンルにも使いだしました。
今回、広大な暗い本堂の中での撮影にも、このレンズは期待通りでした。撮影に行く時は、最近は、殆んど持ち出してます。鉄道や風景写真でも、青空を多くいれたりしたりする時は、このレンズの出番が多いです。欠点は最先端のレンズがドーム状になっていますから、撮る前には充分に気をつけますが、手や自作のこのレンズ用のフード（レンズの1番後ろに大きい円型の黒く塗った紙）で対応してます。油断すれば順光でも出る事が多々あります。フレアは出ることは少ないですが絞れば殆んど改善できます。

書込番号：20719374

[M郡の橋]

17mmレンズは、部屋の隅に行けば、壁２面がギリギリ完全に入りますね。
有と無の境目。
それでシフトできれば、
モノの形を整える事ができますね。

自分はソニーαユーザーで
シフトレンズが無いから
超広角レンズを、後からトリミングするつもりで、仰角を変えて
形を整え、シフトレンズ代わりにしてみたいです。

書込番号：20719658　スマートフォンサイトからの書き込み

[鉄道太郎]

パンフォーカスもしやすいです。	こんなアングルも楽しいです。

＞M郡の橋さん おはようございます。
SONYさんのユーザーでおられるのですね。残念ながらN社とC社しか現在出てませんね。昔はヤシコンでたしか35ｍｍが出ててましたね。技術的に難しいのでしょうか？N社も最近は超広角だしましたが、19ｍｍ止まりでしたね。本レンズと24ｍｍのシフトレンズの描写はパースペクティブコントロールが出来るわけですが、描写力も中途半端でないです。45ｍｍと90ｍｍもありますが、リボルビング機能も無く、また、発売から、かなりの年数がたっていて、また、コーティングもデジタル対応で無いので、あまり使わないですが、90ｍｍに至っては除湿庫のこやし状態です。45ｍｍは鉄道で形式写真に必須で、機関区に勿論許可もらって撮ってますが、必需品ですので時々は使ってます。
あと、SONYはキヤノンのアダプターがありましたっけ？使えるのであればいいですね。ただ、このケースのレポートは、聞いた事が無いです。SONYもアクティブにEシリーズのレンズをかなりのスピードで発売してるので、出るかもしれませんね。SONYのCMOSはキヤノンユーザーとして悔しいですけれど、αがいいですね。背面照射型、、、でしたっけ？あれは凄いでと思います。それにこのレンズの描写との組み合わせは脅威ですね。
SONYも出たら良いですね。あと、シグマなんかがArtシリーズで出してくれないでしょうか。あと、シフトレンズは露出補正が、必ずいりますが、デジタルでは試写すれば簡単にモニターで確認ができますから、いいですが、フィルム時代は4X5とかPCニッコールを使用してましたが、かなりの段階補正もしてました。1カット撮るのに、最低5枚くらいは段階露光してましたが、

書込番号：20720145

[6084]

横浜の洋館　１	横浜の洋館　２	横浜の洋館　３

はじめまして、

私は普段、キヤノンレフ機（１Ｄ系）でスポーツ撮りがお題なんですが、この間、他の方の影響で、横浜の洋館群を撮りに行き・・・・

広角レンズ恐怖症、建築物内観恐怖症状態です。

ＴＳ−Ｅレンズも新型のＥＦ１１−２４もとても羨ましいですが、普段は使う用途も無く、また三脚が使えない横浜の洋館等でも難しいでしょうか。

写真はソニーα７�UにメタボアダプタでＥＦ１６−３５Ｆ２，８Ｌ�Uです。（お恥ずかしい限りです。）

撮ってからソフトでシフト、レベルの調整をするより、シフトチルトレンズが使える方が良いと思い、繰り返しますがとても羨ましいです。

書込番号：20720645

[鉄道太郎]

あっという間にこのシーン。	得点の喜び	空中戦

＞6084さん こんにちわ。
難しいご質問ですね。ただ、やってやれないとは思えません。私の使っている1DX�Uと5DsRはファインダー内でも水平垂直が確認できる様になってます。今、手持ちで撮った写真を探してますが、何分数が多くて、それにどんな写真だったかも思い出せません。1DX�Uと5DsRなら覗きながら撮るのは可能ですが、キヤノンでマ−ク�W以外はファインダー内で水平垂直が分かりませんので、背面モニターでinfoボタンで水平垂直を出すので不可能だと思います。お持ちのαはどうでしょうか？ファインダーを覗いてストレ−トで構図を決めて、その状態でシフトノブを回して、意図する構図とすれば良いわけです。注意点としては、ファインダー内で水平垂直は0であれば、そのままシャッターを極限まで集中して切る、、、という流れでしょうね。それと、このレンズでは必ずと言ってもいいほど、露出補正がついてまわるので、最初はシフトした時で切った時の露出を確認しておくと良いかと思います。かなりの広角なので、引きの無い場所では特性上良いですが、私は本来は寄って撮るレンズと思ってます。寄った時の迫力と遠近感が魅力と思ってます。

それと、スポーツ系の写真とられていられるのですんね。私も法人化された、チームの写真係もやってます。キッズから社会人まで幅広く撮ってます。また、2〜3年前までは連盟の審判として笛吹いて、また自身も主にGK、たまに右サイドかフォワードしてました。1DX�Uで秒間14コマの速さで数撮って勝負してますが、なかなか上手くはいきませんね。さすがにここでは、このレンズは不要です。MFですからね。ま、チームの全体の写真であれば、使うかもしれません。

書込番号：20720919

[6084]

楽しみですね♪

＞鉄道太郎さん

色々ご指南頂きありがとうございます。私は多分、懐具合の問題でチルトシフトレンズは買えないと思いますが、チルトシフトレンズや、私など一生触る事すらないであろう大判カメラは、パース等の基本的な事を学ぶのにとても有効なのだろうと想像しています。

またご指摘の様に広角レンズで寄って撮るには必須だと思います。物撮りにも羨ましいレンズです。

そして、普通の広角ズームレンズでも手持ちで建築内観を撮りました所、私はかなりの緊張を強いられ、貼り付けました大変お見苦しい拙作も撮影、後処理共に、私を苦しめました。

カメラ内蔵の水準器ですが、私の現用のレフ機は旧機種で（１Ｄ２Ｎ、１Ｄ３、１Ｄ４、１ＤＸ）付いておりません。
α７�Uはファインダー内に表示できますが、普通の広角ズームでもかなり撮影に緊張を強いられ、帰宅後ＰＣで再生すると私の不手際で、結構レベルがズレていました。

それから、私も草レベルですが、ある競技を楽しみ、僅かに公式戦にもお邪魔した事もあります。だいぶ以前の国体の折、審判講習を家族との約束を優先して受けられなかったのが幸いして、撮影を楽しませていただいております。出来上がりは専門誌に提供したり、競技団体、草大会の主催者、場合によっては選手個人に差し上げております。

選手の肖像権、競技団体のパブリシティ権にかんがみ、また私自身のプライバシーの問題で、私はスポーツに関する写真は一切貼れませんし、何の競技とも申せませんのでご了承ください。

書込番号：20721779

[鉄道太郎]

＞6084さん
こんばんは〜
オフィシャルで撮影もされるのですね。
この間、某大きなお寺の大法要祭りの写真の依頼を受けて撮影しましたが、色々とありました。法要の順番に撮影していったのですが、1番の見せ所の水かぶりがあって、周りはロープで囲んであるわけですが、お付きのお坊さんと中に入って撮影でした。三脚構えて無事に撮れたのですが、後から「どけ〜」と一般アマチュアカメラマンから罵声が飛びました。お付きのお坊さんは「気にせずに撮ってください」との事でしたので、遠慮なく撮りました。こちらは、報酬もらってのオフィシャルカメラマン。それに失敗は勿論許されず、またセンスの良いアングルで撮らないといけないので11-24ｍｍを使って、思い切り寄って撮ったんです。それに対して一般撮影者は趣味で撮ってるわけですから、優先されるのは言わずともわかっているのです。ただ、私に対して暴言吐く事は法要祭り主催者に文句を言うのと同じで、お付きのお坊さんは「来年から撮影禁止を検討します」という言葉がでまして、逆の立場に立った時はやはり、優先されるのは主催者、次に新聞社、ですね。考えて見れば、その時に一般で撮っておられた方には申し訳ないとは思いますが、やっぱり他のジャンルでもそうですが、「撮らせてもらってる」と言う気持ちを忘れてはいけませんね。
最初に貼った写真はロケハンでの写真ですが、法要中はもっと服装などが綺麗でいい感じでしあがりました。本番では人間が一杯なわけですから、ＩＳＯ800で撮ってます。絞りは16、22でとりました。
雑誌に投稿も結構してます。ライバルがいるのですが、「人に評価されるのはいやだ」と一切投稿とかコンテストに出さないのですが、私はその逆です。使ってもらうにはどんな写真を撮れば良いかとも考えてますし、芸術的にどの様に撮れば良いか？それだけは常時考えてます。私は、フォトマスタ−検定ＥＸ級はもってますが、純粋のプロではありませんが正直それだけでご飯が食べられれば良いのですが、そこまでは至っておりません。ただ、色々とボランティアであっても、逃げずに撮影の依頼があれば受けます。結果よければ、横のつながりが広がってきて、依頼もかなり増えてきました。特に七五三やお宮参りとかかなり撮りましたが、普通の写真館よりは格安（小遣い程度）で撮ってますので、ある意味、依頼者とｗｉｎｗｉｎの関係になっているのかとも思います。でもＴＳＥ24ｍｍと本レンズはそういった時にも使ってます。11-24だと超広角ですから、どうしても不自然なんですよね。ＴＳＥ-24なんか、広角であっても自然な感じで写りますし、また描写も24-70/2.8Ｌ�Uや24/1.4Ｌ�Uよりも断然良いですね。本来はズームはあまり使いません。あと50/1.2ＬとＯｔｕｓ55ｍｍ/1.4、35ｍｍ/1.4Ｌ�Uで撮ってます。
しかし、依頼を受けた写真はプレッシャーも凄くありますし、あくまでも失敗せずに依頼人の要求に答えるのは本当にきついです。

書込番号：20724949

[6084]

＞鉄道太郎さん

レス有難うございます。

＞オフィシャルで撮影もされるのですね。

いえその、許可を頂いて撮らせてもらっている範疇です。アマチュアで、写真を使ってもらうにしても全くのボラ（ロハ）ですから。

ただ自分の所属団体（いち選手としてです。）でもあり、写真を私しては良くないと思い、また、プレスの方々と同じく、規制線を超える許可を頂いていますので、当然の事として写真はファイルで提出しています。

自分の写真での所属団体の写真展に展示させていただいた折は、競技団体と（良く知った方ですが）選手ご本人に許可をお願いし、競技団体は理事会での決済を頂いた上で行いました。

＞またセンスの良いアングルで撮らないといけないので11-24ｍｍを使って、思い切り寄って撮ったんです。

これはありがちですね。私もある草大会の主催者からの依頼案件（＝全くのボラなんですが）で競技に接近して１６−３５で撮りました。

他のアマチュアの方々は望遠ズームで遠方から狙っていますから、さぞ恨めしかっただろうと反省していますが、遠慮していたら結果が出せません。

まぁアマチュア同士、和やかにやりたいので、現場では私の様なアマチュアやプロの方とも出来るだけ会話を交わして楽しくその時間を過ごす様にはしています。

＞「撮らせてもらってる」と言う気持ちを忘れてはいけませんね。

そう思います。ある公式戦に写真のクラブらしき団体がお昼近くになってから大挙して押しかけ、怒鳴り合い。規制線を許可の基に超えているプレスの方にも「どけ！」と怒鳴る始末で、はたで見ているだけでも泣きたくなりました。勘違いされている方も多いのだと思います。

＞雑誌

編集長はやっぱり神様ですよね。「こっちで自由にデザイン出来る様に、出来るだけ広角で撮って。トリミングしないで。」って言われます。ｗｗｗ

＞ライバル

私は競技スポーツやってるのに、そこそこ我は強いのに、闘争心が弱くて、他のアマチュアカメラマンをライバル視は出来ない性格なんです。

基本のしっかりした方には場数だけでは追いつけませんから。

それに皆さんと仲良くなりたいのが先に立ちます。そうしているとプロの方や先輩格の方が色々フィールドで教えてくれますし、情報交換も皆様としています。それが私には楽しいですね。

＞コンテスト

私個人はコンテストとかコンペは苦手というかもうやりません。へたくそなんで入選も出来ません。（ＴｏＴ）

＞（ご友人が）「人に評価されるのはいやだ」と一切投稿とかコンテストに出さないのですが

コンテストから逃げ出したのに矛盾しますが、折角撮った写真を個人的に眺めるだけで、死蔵するのは良くないですね。

やはり写真は不特定多数の方々に見て頂いて初めて生きる物だと思います。

私の場合は、競技団体や雑誌への提供は数少ない発表の場になります。

そしてよそ様に見て頂く事それ自体に厳しさが有ると思います。

＞写真館よりは格安

私は現場で知り合ったプロの方々とも懇意にさせて頂いておりますし、そもそもへたくそですから、報酬を頂いてのお仕事は出来ません。選手に写真をお渡しする場合もバラ撒かず、必要な方にコッソリとお渡ししています。

＞ズームレンズ

私は逆にズボラズーム（高倍率ズーム）の信者＝中毒患者でして、

大概の場合ＥＦ１６−３５Ｆ２．８Ｌ（�U）（またはＥＦ１７−４０Ｌ）、ＥＦ２８−３００Ｌの２本で済ませます。

長いのが押さえに必要な時はＥＦ２００−４００Ｌも持ち出します。

しかし、雨が降ったら大人しく一般的なＥＦ７０−２００Ｆ２．８ＩＳＬ（�T）と３２８ＩＳ（�T）の組み合わせにします。

＞11-24だと超広角ですから、どうしても不自然なんですよね。ＴＳＥ-24なんか、広角であっても自然な感じで写りますし、また描写も24-70/2.8Ｌ�Uや24/1.4Ｌ�Uよりも断然良いですね。

羨ましい限りです。広角レンズは細心の注意を払わないと不自然だったり、見る方に不安を与える写真になってしまいますね。

＞依頼人の要求に答えるのは本当にきついです。

お察しします。無理なさらずご自愛下さい。

書込番号：20726173

[鉄道太郎]

300/2.8の画質は最高です。

＞6084さん
レス有難うございます。同感していただいて、嬉しいです。
＞ある公式戦に写真のクラブらしき団体がお昼近くになってから大挙して押しかけ、怒鳴り合い。規制線を許可の基に超えているプ　　　レスの方にも「どけ！」と怒鳴る始末で、はたで見ているだけでも泣きたくなりました。

そんな事もありましたか、、、私はネーム通り、鉄道が好きですが、近場に桜の中を電車が走る鉄道写真を撮ってる人なら、誰もが知ってる有名な場所があるのですが、撮影してると、大勢の、いかにも鉄道ファンでないカメラマンがゾロゾロやって来て、平気で後ろで撮ってる人も確認せず、「すいませ〜ん、はいります」と言われてブツブツ言いながら場所を変えたのですが、それが、また危険なくらい線路に近い場所。たまりかねて、「すいません、そこは危ないですよ」と声をかけました。「じゃかましぃ〜！」と言われました。鉄道を撮ってる人間は安全第一を考えます。そのままで、動かずに結果は電車が急ブレーキで停車してしまいました。それでも、危険なアングルで撮っていたカメラマンは自分の為に電車が急停車した事もわからないのです。「あなたが止めたのですよ！」と言ったら足早にどこかにグループごと消えていきました。小さな地方鉄道だったので、問題にはなりませんでしたが、これがＪＲや大手私鉄なら大問題で、よく撮り鉄が列車を止めたという新聞の記事をみますが、撮り鉄の人間はその辺は理解しています。止めるのは、それ以外のカメラマンか、ルールをまだしらない子供かです。さよなら〇〇列車に〇〇駅に鉄道ファン3000人とかいう記事などをみかけますが、あれは少なくても半分は、にわか撮り鉄です。写真には色々なジャンルがありますが、そのジャンル毎に掟というのが存在しますね。その桜の名所は線路脇に立ち入らない様に鉄の頑丈なパイプの柵が設置され、撮影に向かなくなってしまいました。某芸能人が線路に入った画像で話題にもなりましたが、フェンスをとてつもなく高くされたり、ロープが撮影場所に張られて立ち入り禁止になったりして、本当に厳しくなりました。昔は線路を歩いている写真がレコードのジャケットになったりしても、誰も何も言わなかったですからね。

あと、ズームをあまり使わないのは、ここぞっていう時に集中する為です。良い瞬間は一瞬ですよね。その時にズーミングという操作が省けるからです。鉄道でイヴェント列車なんかを撮る時は、撮影場所には多くのカメラマンがいますから、空いた場所から撮るしかありません。場所が固定される時はしかたが無いのでズームを使います。自分が自由に場所を変えられる時は単焦点ですね。サッカーなら試合前の記念撮影は50ｍｍ、ゲームにはいると300/2.8か500/4ですね。200-400Ｌを持っておられるのですね。私も所有してます。サッカーにはもってこいと思いました。撮影場所が自由な時は300/2.8か500/4で、センター付近のみしか撮影できない時は200-400を使います。別に悪いとは申しませんが、このレンズは駆け引きが必要で、サッカーはボールが画面内に入っていて、敵味方の選手がぶつかり合うシーンが基本となりますが、まず、ズーミング作業が1つ増える事、Ｘ1.4のテレコンのＯＮ/ＯＦＦがある事で2つの動作を常にしないといけません。またテレコンをＯＮにするとＦ5.6になりますから、1DX�UのAFでも追いつけない事もあります。
2つの動作を瞬時にする器用さが必要ですね。以外と300/2.8や500/4の方が画面の中で良いシーンであれば、AFも速いし確実にとらえる確率は非常に高いと思います。ただし、画角が合わない良い瞬間は捨てる覚悟がいりますね。200-400/4Lなら常に良いフレーミングが熟練すればの話ですが良いでしょうね。画質はどのレンズも申し分ありませんが、300/2.8IS�Uだけは抜き出てますね。あと50〜200ｍｍ域は70-200/2.8LIS�Uを使ってます。ゴールラインの後ろから撮る時に使ってますが、単焦点で85ｍｍなんかは鈍足でついていけないのと、ゴールラインの後ろからは画角の変動が大きくいので使ってます。ちょっと矛盾しますが、70-200/2.8は軽くて振り回しやすく、ズーミングも200-400にくらべたらスムーズに出来るので使ってます。ちょっと自分的には矛盾してるとは思ってますが、、、

書込番号：20726456

[gonigoni]

はじめまして、こんにちは。
実は、私も今回初めてチルトシフト17ｍｍ使いました。なぜか最近写真撮影を依頼されることが多くなり、本業でもないのに撮影に出かけたりします。どうも本人が知らない間に口コミで話がつながっているようです。
建築写真の場合は、24ミリのアングルで撮影して、おいしく見えるところがあるかどうか? が優れた建物かどうかの境界線だと考えています。基本的にデザインの良くない建物は超広角シフトレンズで撮影しても良くならないものです。海外の出張で撮影したものを今から見返してみると、やはり35ミリとか24ミリの画角で全てが表れているように思います。予想はしていましたが、今回の依頼案件は、17ミリシフトを持ち出しても救えることはなかったです。
今回は、16-35のズームではなく17ミリシフトなら違うかな?と思い、使ってみました。正直な話、画質だけの点で見ると16ミリズームで撮影し、現像ソフトでキーストーンひずみを補正したものと差はほとんど無いです。それだけ最新ののズームレンズは良くなったということでもありますが、通常のズームレンズは、歪曲補正と倍率色収差補正がソフトで使えますので、それらが全く使えない17ミリは、画質の点では不利だと感じましした。しかし、このレンズは、実用上は歪曲も色収差も問題になるものでは無かったです。むしろソフト補正なしでここまでできのは優秀です。像質は、F8以上に絞らないと建物のエッジのハロが消せないので、その点はチルトシフトの24ミリに差がついてしまいます。描写は、すごく良くなりましたが、古いレトロフォーカス特有の欠点を引き継いでいます。昔、4*5の時代はスーパーアンギュロンの広角レンズで撮影していたものですが、画質の点ではそれにまだ追いついていません。
そうはいても、気軽に一眼レフで手持ちで撮影できるので機動性を大いに高めてくれます。今のご時世、三脚を立ていると必ず誰かが「誰の許可をもらったのだ?」などと聞いてくる警備員が居るのですが、「敷地の外から建物を映しても肖像権はないから誰の許可も要らないのだ。それが嫌なら建物をカーテンで覆いな。」というと角が立つので、「だれだれさんから依頼されているので。」と説明する羽目になってしまいます。朝・昼・夜光周りに応じて建物の表情は刻々と変わるし雲の状況も変わります。空気感も変わります。そんなとき、4*5と異なりコンパクトで三脚不要なこのレンズは良いツールだと感じています。ファインダーでのピント合わせは、光学性能の良い24ミリのほうが楽にピントのピークは当てられますが、このレンズはかろうじて、でしょうか?　片手で持ってライブビューで合わせるのが確実ではありますが、手は疲れますね。
　そういえば、スポーツ写真では今では肖像権がうるさくなっていて、主催者の許可がないと公的なものに掲載できないです。それはそれでよいのですが、こちらが腕章をつけて三脚担いでトラックサイドから撮影している脇から出場選手の家族が普通に撮影してブログに掲載しているのを見ると、「ザルだなあ」と思う次第です。(笑
　最近の望遠レンズは、性能が非常に良くなっているので、夜間マンションなどを覗くと食卓の様子まで手に取るように見えてしまいます。これを撮影すると軽犯罪法違反になりますが、スクープカメラマンがそのようにして撮影して公共媒体に掲載することは良いのでしょうかね?　いつも不思議に思います。撮影された人の肖像権はどうなるのだろう?と。
話が脱線してすいません。17ミリシフトレンズの話でした。

書込番号：20732221

[鉄道太郎]

＞gonigoniさん
こんにちは。よろしくお願いいたします。そうですね、17ｍｍはソフトで画像をいじるのは制約ありますね。自分自身は通常レンズにて、まだ慣れないこともありますが、殆んどしてません。ただ、4Ｘ5を、お使いになられてたと言う事で、おわかりかと存じますが、TS-Eレンズ群は比較すると、本当に楽になりました。今はキヤノンデジタルのフルサイズのみで撮ってますので、17と24は特に重宝してます。17ｍｍはそうですね〜F8までは最低絞ります。11〜22までが殆んどですね。F16か22が多いです。おっしゃる通り、ピントは24ｍｍに軍配があがりますね。描写力はフルサイズの世界では最高の24ｍｍの描写と思ってます。また、建築写真もより標準に近い24ｍｍの稼働率は多いです。ただ、物件の紹介などは、広さを出す為に17ｍｍもそこそこ使います。広角は、TS-Eの17か24と11-24/4Lです。TS-Eの45は一応持ってはいますが、殆んど使ってません。17と24は補正も要らないというか、しなくてもよいというか、出来ないというか言われてみれば、私にはわかりません。ただ使う時には垂直水平を精度良く出し、ピントもMFですから慎重に撮ります。また露出補正も怠りません。なぜか、しっかりと撮った気分なのか、自己満足みたいなところもある事は否定いたしません。また4X5のスーパーアンギュロンと比較になると、撮影媒体も違うし、簡単に比較は出来ないとも思いますし、そうか比較するべき事では無いのかもしれないと思います。
私は交通手段で公共の交通機関を使う時は、どんな被写体に巡り合うかわからないのでズームにしますが、そうでない時はこのんで単焦点を使ってます。画角的には不自由さはあるかもしれませんが、最近ズームは革新的進化している事はみとめますが、画質とボケに関しては単焦点、また、今まで、師匠にズームより単焦点と言われ続けてましたので、その影響か単焦点です。鉄道写真を良くとりますが、点と線の描写では単焦点の方が良いと思ってます。ただ、70-200/2.8�Uだけは除外してます。85/1.2はAFが鈍足、100/2はフィルム時代のレンズ。135/2Lは愛用してますが、交通手段によって持って行けない、200/2.8�Uも設計が古いし、70-200の200ｍｍと比べると目に見えて70-200/2.8�Uの圧勝で200/2.8Lは今では手元にありません。自分について、まだ矛盾ですが、11-24を多用してる事です。解像力は見事で本当に「神レンズ」と思ってますカミソリの様な切れ味ですね。ただ、本当に惜しいのはF4という事と、メーカーが言うほどゴーストレスで無い事ですね。手や黒紙が要る事も多々ありますね。11ｍｍの画角を実現してくれたキヤノンさんには文句ありませんが、、、ただ、16-35/4Lも所持してますが、11-24との画質、特に解像度の差は拡大すれば、ハッキリわかります。

サッカーは法人のサッカークラブの専属カメラマンを、やってますが、選手の肖像権については、全員（キッズからトップチームまで400人くらいいます）の承諾済みです。また、公式戦においては、自分自身も連盟の審判をやってましたので、その都度、許可もらってます。競技場にもよりますが、あらかじめ、審判もやってましたので、それを妨げる場所は把握しているので、絶対にいきません。また天皇杯の都道府県毎の出場決定戦なんかはプレス席がありまして、そこからしか撮れない時もあります。肖像権の逆の話になりますが、選手も大勢いるわけで、「あの子の写真は良く撮るのに、うちの子はすくない」とかも言われます。これはゲームの展開でしかたがない事ですが、中盤のボランチでしたら、かなり多くボールを持つ時間が多いです。ディフェンダーの選手は少ない時もあれば多い時もあります。チームのニーズはやはりゴールシーンです。HPにはこういった良い写真が撮れると、次の年の入団生が増えるかもしれません。しかし、選手の親達のニーズ聞いてると、良いシーンを逃がしてしまいます。でも、少しは、あまり撮れない選手にもある程度は意識してます。しかし、モンスターペアレンツとは良く言ったものだと思います。所属チームに関しては肖像権は全く問題ありませんが、相手チームの選手に関しては、教会より「HPに載せるくらいなら」と明確な指示をもらってます。それで、クレームが来たら
その時はその時で責任ですし、誠意を持って対応しようと思います。あんまり思うと、良い写真が逃げてしまいますね。雑誌のコンテストでスポーツ部門とかありますが、あれらはどうなるのでしょうね？長年カメラやってますが、被写体から、その様な事でクレームが来た話は、いままでに、聞いた事ありません。東京マラソンなんかで、大勢のランナーを写した雑誌の写真（ランナーの顔は認識できる）とかどうなんでしょうね。

書込番号：20733041